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墜胡
鎖定
- 中文名
- 墜胡
- 分 類
- 中國擦奏弦鳴樂器
- 又 稱
- 曲胡、二絃
- 流傳地區
- 河南、山東一帶
墜胡基本介紹
墜胡
墜胡是由小三絃改制的，又名墜琴或墜子，又叫二絃。是小調曲子、呂劇和山東琴書的主要伴奏樂器。琴筒用硬木或黃銅製作，一端蒙蛇皮。琴桿兼作指板。置兩軫，張兩弦，用馬尾弓拉奏。墜胡除用於伴奏之外，還用於合奏、獨奏。一般定弦為a、d1，音域為a—d3。這種樂器既能獨奏又能合奏，它的音域非常寬，聲音柔和，音量也比較大，與別的樂器有所不同的是它可以惟妙惟肖的模仿人聲、唱歌、講話，甚至鳥獸的叫聲等等。流行於我國中部，是河南墜子、深澤墜子、山東琴書、呂劇、曲藝的主要伴奏樂器。
墜胡由來發展
相傳，在清代(公元1644——公元1911)的康熙年間，皇帝御旨，撤掉宮廷戲班，藝人們只有流落到民間賣藝，有一天，一個藝人的小三絃被老鼠咬壞了蒙皮，可是馬上就要演出了，情急之間，這位藝人就用薄薄的桐木板代替，又把胡琴的弓子夾在兩根弦中間拉奏，這樣，一個既可演奏樂曲，又近似人聲的樂器就誕生了，這就是墜胡。
事實據考證是民國時期
[1]
曲劇重要創始人朱萬明與洛陽南郊大屯、王屯的一些“票友”商議，對曲劇的主奏樂器進行改造。他們參照越調和河南墜子的主奏樂器，以三絃為基礎，把三絃的板式共鳴改為六角形琴筒，上邊張上蟒皮或蛇皮以增大音量，又將供撥彈用的三根弦改為兩根弦，於是創造出了一種從來沒有過的新樂器—他和藝人們給它取名叫“墜胡”。墜胡因其琴桿長、琴筒大、發出的音量宏達，而且音色柔和，非常動聽，適應了在廣場和舞台上演出的需要。從此，墜胡被定為曲劇的主奏樂器。同時，朱萬明還和大家在曲劇伴奏上增加了七鐃八鑔等打擊樂器，提高了伴奏效果，讓“小腔小調”的曲子戲陡然增添宏大的氣勢，拓展了曲子戲的表現力。
墜胡樂器組成
墜胡
二絃1.謂月亮的上弦與下弦。
2.指兩根弦的樂器。(1)一種彈撥樂器。《清續文獻通考．樂七》:"二絃本番部樂，樟木為體，曲首，桐面，長方形，底有孔，通常三尺。"(2)即二胡。《清續文獻通考．樂七》:"二絃等於二胡，惟槽之前後均冒皮，出音較沉，中音部樂器。"參見"二胡"。
3.絲絃之細於老弦而粗於子弦者。
墜胡樂器特點
墜胡形狀特點
墜胡與宋代陳暘《樂書》所繪奚琴在形制上極為相似，特別是兩軸置於琴桿右側，為中國廣大漢族地區流行的胡琴類拉絃樂器所僅有（朝鮮族奚琴與其相似），可能是其遺制。福建泉州開元寺（初建於唐代，明代重修）紫雲殿斗拱樂伎木雕中有演奏二絃的形象（《中國音樂史圖鑑》IV—62）。
墜胡演奏技巧
墜胡
墜胡樂器結構
廣東音樂所用的二絃和福建南音所用的二絃結構有所不同。廣東音樂中的二絃琴桿木製，琴筒竹製，前端蒙厚蟒皮，後端全空，弦較粗，琴弓較長，發音粗獷，帶有沙音，是廣東音樂“五架頭”之一。粵劇中的霸腔也常用二絃伴奏。
墜胡
墜胡樂器種類
二十世紀七十年代末上海音樂學院研製成功三絃墜胡。琴筒用鋼板製成，筒長和直徑均為10 釐米，前口蒙以蟒皮，琴桿長90 釐米，3 條琴絃定音為d 、a 、d1 ，使用雙毛弓，第一股弓毛置於a 、d1 兩弦間，由右手中指控制，第二股弓毛系得稍鬆弛，置於d 、a 兩弦間，以右手無名指控制，可以拉奏單音、雙音。音域向低音區擴展了五度音程，可由d～d4，達四個八度。音色明亮、純厚，雙音結實、飽滿。
三絃墜胡既保持了墜胡原有的特色，又發展和豐富了表現力，最適於演奏活潑、流暢的樂曲，並可以模擬打擊樂器、人聲和某些動物的鳴叫等音響效果。七十年代，還研製出一種新樂器——墜板胡。它由琴筒、琴桿、琴頭、絃軸、山口、弦馬、琴絃和弓子等部件組成。結構是採用了高音墜胡的琴桿和板胡的琴筒，琴桿全長60 釐米，琴筒前口直徑10 釐米，長6 釐米。
墜板胡音域寬廣，在河南曲劇伴奏中，定弦為g 、c1 ，音域由g ～g3 ，達三個八度。音色介於墜胡和板胡之間，低音柔和近似墜胡，高音清晰，純淨。墜板胡除適於獨奏外，與其他樂器合奏音響也融合協調。具有濃厚的地方特色最適於豫劇和曲劇等河南地方戲曲音樂伴奏，也適於獨奏或為歌舞伴奏。
墜胡樂器前身
墜胡
墜胡發展流傳
墜胡雖然形成歷史較短，但流傳很廣。特別是建國後民樂的大力發展，墜胡已基本遍佈全國各地。所以也各地也形成不同的演奏風格。傳統曲子多是有地方戲曲和地方音樂為素材演化而來。如《大起板》是以河南曲劇音樂為素材，《誇山東》是以山東地方音樂為素材。傳統曲子都以節奏感強，歡快幽默為特點。曲子都以四度定弦為主，調式手發都較固定，換調都是調琴絃的緊張度來解決。所以傳統的演奏形式便被侷限在很小的空間內。建國後演奏家們把墜胡的演奏形式和技巧，做了很多的改革和創新。由原來單一的戲曲伴奏變為獨奏，合奏，協奏等，多形式演奏。
在民族樂隊起到了重要的作用。如民樂合奏曲《打起漁鼓慶豐收》《迎親人》《喜迎門》等都是用墜胡領奏，從中都取得了很好的協效果。還有濟南軍區歌舞團改良的墜二胡，也在樂隊伴奏中很好很好效果。但發展最快變化最大還是獨奏曲。民樂改革後演奏家除保留和整理一部分傳統的曲子外，也創作很多優秀的曲目。如任一平曲馬光陸演奏的獨奏曲《河南曲子牌曲》，曾在第五界世界青年藝術節上獲得銅獎。還有馬光陸先生創作的獨奏曲《新春樂》《豫西風情》《家鄉的喜訊》等，也先後在國內獲得各種獎項。其中《新春樂》還被著名小提琴演奏家茅沅改編為小提琴曲。河南青年墜胡演奏家梁獻軍先生，整理改編的傳統曲目《大起板》。曾在九六年長城杯邀請賽中獲獎。梁獻軍先生是較大膽，敢於創新的演奏家作曲家。他改編的三絃墜胡曲《西班牙鬥牛士舞曲》是較有代表性的曲子，此曲採用了許多新的演奏方法和技巧，伴奏樂隊也是有“電吉它”“鍵盤”“西班牙響板”等西樂組成。全曲分為兩部，前半部用C調演奏，後半部用D的演奏。
採用一二三絃同響的三和絃的手法大大提高了墜胡的表現力和演奏技巧，開創墜胡演奏技巧的新領域。有他創作的墜胡獨奏曲《慢垛》又名《牡丹花開》是和馬光陸先生的曲子《新春了》取自同一個素材，但和馬光陸先生的曲子卻又各具風味，此曲梁獻軍先生用大開大合、大揉大滑的手法正好和馬光陸先生玲瓏小巧、緊湊有序的風格形成了鮮明的對比。他改編的墜胡曲《郿鄠調》《銀鈕絲》等，都是很優秀的曲子。其中也運用許多新的方法和技巧。墜胡演奏家吳永平的墜胡曲，《誇山東》是用山東地方音樂作素材創作的曲子。全曲曲調歡快富有彈性，充分引用了墜胡的滑音揉音等手法。還有吳先生的《墜胡與嗩吶》中的墜胡與嗩吶一唱一和的來模仿人和動物的聲音。這也是墜胡新的一種演奏形式，充分説明墜胡的和羣性。還有任一平先生的《慶豐收》也是較有影響的墜胡獨奏曲。此外還有許多較著名的胡琴演奏家也精通於墜胡的演奏，如：劉明源趙寒陽曾和耘 宋飛等。其中劉明源 趙寒陽曾用墜胡為許多電影，電視劇配樂。墜胡已經是一個民樂團不可缺少的樂器。
墜胡演繹曲目
墜胡在許多戲曲，曲藝的樂隊中起着很主要的作用。採用墜胡作戲曲樂隊領奏的劇種有:“河南曲劇”“越調”“太康道情”“河南墜劇”“安徽宿州墜子戲”“山東呂劇”“深澤墜子戲”等。曲藝樂隊有：“河南墜子”“山東琴書”等。其中“越調”所用的是高音墜胡，它是在曲胡的基礎上把琴桿縮短，來提高音量。只用作戲曲伴奏
“豫西風情”的曲目
名稱樂器樂曲素材 作者
《新春樂》 曲胡 河南曲劇音樂馬光陸
《慶豐收》 中音墜胡 河南地方音樂 任一平
《西北民歌》 曲胡 西北民歌 馬光陸
《誰不説俺家鄉好》 曲胡 同名歌曲改編 馬光陸
《河南曲子牌曲》 曲胡河南地方音樂 任一平
《豫西風情》 曲胡 豫西地方音樂 馬光陸
《銀扭絲》 中音墜胡 傳統曲牌 馬光陸
《呂戲四平調》 曲胡 山東呂劇音樂 馬光陸
《喜梅》 曲胡 河南地方音樂 馬光陸
《運輸忙》 曲胡 河南地方音樂 馬光陸
《八板變奏曲》 曲胡 傳統曲牌 馬光陸
《家鄉的喜訊》 曲胡 同名民樂合奏曲改編 馬光陸
“大起板”所收曲目
名稱 樂器 樂曲素材 作者
《大起板》 曲胡 河南曲劇音樂 梁獻軍
《曲劇曲牌聯奏》 曲胡 河南戲曲音樂 梁獻軍
《河南牌子曲》墜胡河南歌舞音樂高佔全
《老年樂》 三絃墜胡 歌曲《老兩口學毛選》 梁獻軍
《慢垛》 曲胡 河南曲劇音樂 梁獻軍
《泣顏回》 三絃墜胡 同名曲牌改編 曾和耘
《清明祭》 曲胡 河南地方音樂 梁獻軍
《剪尖花》 曲胡 河南地方音樂 梁獻軍
《苦中樂》 曲胡 河南地方音樂 梁獻軍
《銀扭絲》 曲胡 傳統曲牌 梁獻軍
其他
《誇山東》 墜琴 山東地方音樂 吳永平
《八月掛花遍地開》 曲胡 同名歌曲改編 馬光陸
《西班牙鬥牛士舞曲》 三絃墜胡 同名樂曲改編 梁獻軍
《逛新城》 三絃墜胡 同名歌曲改編 馬光陸
《郿鄠調》 曲胡 同名樂曲改編 梁獻軍
《雲雀》 曲胡 同名樂曲改編 梁獻軍
合奏或墜胡與樂隊的曲子
《喜迎門》 楊紹呂，曾和耘曲
《迎親人》 藏東昇，何化均，劉鳳錦曲
《打起漁鼓慶豐收》 何化均曲
- 參考資料
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- 1. 老汝州的曲子——地道貨(組圖) ．網易新聞．2014-04-02[引用日期2014-04-06]
