九江採茶戲

曲分南河、北河兩個流派，本劇為流傳九江縣一帶的南河派採茶戲。聲腔分為平板、花腔、漢腔、雜腔、曲牌等五大類。原演出時，不用弓弦樂器伴奏，而以打擊樂，樂手居台中天幕前而坐，演員在樂隊前台演唱，眾人後台幫腔。

贛北九江地區與湖北黃梅僅一江之隔，武寧北部亦與湖北通山、陽新等縣毗鄰，湖北農民來武寧墾荒者不計其數。由於地理環境與自然災害等原因，經常有大批逃荒流人來到江西謀生，據清《黃梅縣誌》載：乾隆三十九年(1774)，湖北黃梅"洪水橫溢，江堤盡潰，災民眾出。"黃梅採茶戲"三腳班"藝人隨着逃荒藝人進入贛北地區，帶來《討學錢》《子才打賭》《賣大布》《逃水荒》等劇目。各地燈戲與茶燈戲，紛紛吸收黃梅採茶戲的劇目和曲調，促使贛北採茶走向成熟，形成各自獨立的採茶劇種。曲調以黃梅採茶的"下河調"為主調，它由上下兩句構成，簡便通俗，旋律優美，清代樂平人何元炳《採茶曲》詩云："揀得新茶綺綠窗，下河調子賽無雙；如何不唱江南曲，都作黃梅縣裏腔。"其演出體制也受黃梅採茶戲"三腳班"的影響，黃梅採茶的所謂"三腳班"，實則是七人規模，即二旦、一生、一醜四個演員，加上三個樂手，俗稱"七子班"。此時的贛北採茶，不僅能演出"三小戲"如《種麥》《磨豆腐》《攀筍》《瞧相》等，而且還能演出人物不多，劇情較簡單的整本戲如《和情記》《菜刀記》等。清道光年間，黃梅採茶進入"半班"階段，在原七人基礎上又增老生、老旦和花臉三個角色，俗稱"七唱三打"。第一屆小戲藝術節中，九江市文化局選送的九江採茶戲《玉鑼情》生動反映了現代人的生活變化及親情故事，又一次奪得了藝術節的銀獎。