中胡

中胡，“中音二胡”的簡稱。中胡由二胡改革而成，琴桿比二胡的長，琴絃比二胡弦粗。中胡是民樂隊中重要的二胡族的中音樂器，在二胡的基礎上改革製成。琴筒較二胡大，琴桿比二胡稍長，琴絃比二胡弦粗，音色渾厚。是民族管絃樂隊不可缺少的樂器，常擔負中音聲部的演奏，亦可獨奏或參加重奏。

早在20世紀30年代，中國著名的民族音樂社團上海大同樂會，就創制了一種中音拉絃樂器——弓胡，它是仿中國古代樂器提琴的形制，採用了像二胡那樣的懸弦拉奏方法，但未能流傳下來。與此同時，中國著名民族樂器製作師周榮庭(1907～1975)先生，他拜江南絲竹名師周少梅為師，悉心學習二胡和琵琶演奏，並參加了由著名民族音樂家項學臣、姜守良組織成立的吳平國樂團。此間，為加強中音部音樂的表現力，他在二胡的基礎上研製而成中音拉絃樂器——今日的中胡。中胡的形式、構造和二胡相同，只是各部件都較二胡大，定弦比二胡低四度或五度，音色諢厚，常用於合奏、伴奏或獨奏，是民族樂隊中的中音樂器，以彌補高低音之間的空隙，使整個樂隊聲音豐滿。

經改革的中胡有扁圓筒中胡和對稱扁八方筒中胡。它們在民族樂隊中，可與筒形相同的高胡、二胡一起使用。以前的中胡僅適於合奏、伴奏，隨着時間推移，製成的擴音筒中胡，放長了琴筒，並將琴筒的後口製成喇叭形，才使中胡成為一件能夠獨奏的樂器。較著名的中胡獨奏曲有《草原上》、《蘇武》等。

結構與二胡相同，形制稍大。琴桿長86釐米，琴頭多雕龍頭或呈彎月形。琴筒較大，多為圓形，長15、前口外徑10.5釐米，蒙蟒皮，後口置音窗，也有前八方後圓筒或擴音筒中胡。琴筒較大，琴桿較長。它在花色上有龍頭中胡和彎脖中胡兩種。琴筒多為圓形，也有前口是八方形、後口是圓形的，還有擴音筒中胡。琴筒所蒙振動膜為蟒皮，應選用中鱗、厚薄適合的為宜，反之則會影響發音的靈敏度和音響厚度。琴絃使用絲絃時，外弦用中弦，裏弦用老弦。多用鋼絲絃。

張鋼絲絃。琴弓長75釐米。20世紀70年代改革製成扁圓形、扁八方形琴筒中胡。用於江南絲竹，廣東音樂等器樂和樂隊合奏或越劇伴奏，也用於獨奏。

在樂隊中，中胡主要起襯托作用，以調整音色和加強音量。它是結合高、低音樂器以及絃樂器與管樂器之間的橋樑，使整個樂隊的聲音豐滿、雄厚。此外，在江南絲竹、廣東音樂等民間樂種和越劇音樂伴奏中，中胡也是必不可少的樂器。在民族樂隊中屬中音樂器，使樂隊音響豐滿、渾厚。有着温厚、飽滿的音色性質。

中胡定弦比二胡低一個純四度或純五度，音域在兩個八度以上。也有定弦低八度的。音域兩個八度以上。中胡定弦為g、d 或a、e1，也是五度定弦，樂隊常用音域為g至g2，有兩個八度。其中g至d2是發音最佳的音區，

中胡定弦比二胡低一個純四度或純五度，定為g 、d ‘或a 、e‘ ，也有定成比二胡低一個八度的。它的有效音區在兩個八度以上。所有二胡的左右手演奏技法都能應用。因為中胡琴杆長，按音的把位也比較寬，演奏上不如二胡靈便，故不宜演奏快速、串把又很高的曲調。

不論彈撥、單撥或拉撥，練習時有幾點必須要引起注意：（1）弓毛應避開被撥動的那根琴絃，否則根本撥不出清脆的彈撥聲。

（2）撥絃要用指尖（拇指應用指甲）輕巧敏捷的撥動琴絃。如果用指肚在琴絃上的彈壓滑動來求得撥絃聲，就很容易觸動另一琴絃，使撥絃效果顯得渾濁而模糊。

（3）撥絃的時值要準確，這在彈撥和拉撥中顯得猶為重要。

（4）撥絃必須用得恰當，不可隨心所欲的濫用。

若要使撥絃效果清脆、明亮，除了動作要敏捷、準確外，樂器本身質量、結構以及一些附屬裝置的質量也很重要。一般來説，低檔中胡的撥絃效果是不如高檔中胡理想的。鋼弦比絲絃的效果好；呈“S”狀的金屬千金比直接用布條、皮條系弦的效果好；松節琴碼比其它質料的琴碼效果好，千金距琴碼遠的比近的效果好。要在可能的情況下更換這些附屬裝置，求得較好的拔弦效果。

良好的演奏姿勢是發揮演奏技巧的首要條件。不管是學何種樂器，演奏姿勢是最根本的一課，姿勢看似簡單，一般初學者也不大重視。但是，若一開始就沒有養成良好的演奏姿勢，不僅不雅觀，更重要的是會影響演奏技巧的發揮，嚴重的還會患職業病。

演奏中胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般採用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然着地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置於左腿上。平腿式能使演奏者身體始終保持穩定，有利於樂器性能的充分發揮。在合奏、齊奏、伴奏等場合一般都採用這種姿勢。架腿式是指演奏者坐在高度合適的凳子或椅子上後，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置於左腿根部。由於架腿式使琴筒與身體的接觸面增大，所以它有利於琴身保持相對穩定，從而減輕了左手持琴的負擔，便於演奏技巧的充分發揮。在獨奏場合一般多采用這種姿勢。

站立式是指把左腳搭在稍高一點的凳子、椅子或石塊等東西上，右腳仍直立於地上。站立式可以不受環境、座位等條件限制，但站立式只能偶爾間用於練琴，在演出中一般不採用這種姿勢。

不論平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均應置放於左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方偏斜，琴身應保持基本穩定。為便於運指，琴桿可略向左前方傾斜，但不可過分，或歪來倒去搖晃不定。

拉奏時上身要自然放鬆，左右肩應保持基本平衡，頭要端正，面部要有表情，身子可根據樂曲感情和演奏需要作輕微的有韻律的擺動，但切不可誇張、過份，做出那種躬腰駝背，搖頭晃腦的姿態。或神情過於緊張，造成聳肩咧嘴，頭部偏斜的不自然現象。

應注意避免陽光的直射，以免木料變形和開裂；在北方使用應避免靠近取暖設備，使用完畢放回琴盒內；在江南地帶每年 6 月份雨季或其他地區連續潮濕的季節時應在琴盒內放些“樟腦”，以免蟒皮和琴弓被蟲蛀；為了使中胡達到最長的使用壽命，建議使用完畢後把琴絃放鬆，使中胡的琴桿和蟒皮可以經常得到休息，延長使用壽命。新制作的二胡發音比較噪，需經過幾個月的使用，在各把位反覆拉奏，使蟒皮的張力受到振動後逐漸變的均勻以後，聲音才會圓潤柔美，這通常稱為中胡的磨合期，所以經常拉奏的中胡，音質會越拉越好，這也是最好的保養方法。

琴皮是中胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻；鱗格排列整齊，橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊昀分兩邊，界線分明；皮面光潔，鱗邊不翹起。但中胡中，琴皮十分理想者非常罕見。

把皮面向着亮處，從琴筒中看去，如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響樂器良好的振動，使聲音發暗、發木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細水砂紙，蘸少量清水，伸進琴筒中，由上往下順着蟒皮纖維輕輕打磨琴皮背面。注意邊磨邊對光檢查，務使厚薄均勻、適中。磨完後用布擦盡粉塵，再用棉籤薄薄地塗上一層植物油即可。

通過對光檢查，如發現琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉籤蘸蠟液趁熱伸進筒內塗於琴皮背面（要注意控制好蠟層厚度）。塗完後再把琴皮正面對着小火烘烤一下，平放片刻，使蠟層分而均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免局部過於受熱而燒壞，如蠟層過厚，可用平頭小刀輕輕颳去一層，再烘烤一下；如蠟層厚度不夠，可依法再塗。

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根據氣候適當調節琴盒中的濕度，可合琴筒、琴桿不致開裂或脱膠，保持二胡的音質穩定。天氣潮濕時，應在琴盒中放一、二包吸潮劑；天氣過於乾燥時，可將一塊含適量水的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在乾燥的地區，可經常在琴筒及琴桿上塗薄薄一層植物油，以防出現裂紋。

如果中胡音量偏小，可用鋼絲鋸將音窗的中間部分鋸去，只留下緊靠琴筒的寬約1.5毫米的一圏。這樣即可使音量有所增大，又不影響美觀。

此外，每次用過完中胡後，應用軟布將琴筒及琴桿上的松香粉末擦乾淨，放入琴盒或琴套中（不要掛在牆上）。在寒冷的冬天，把琴由室外拿入室內後，不要馬上打開琴盒，要等20-30分鐘後再打開，以免使琴體上凝結一層小水珠。

市集的琴馬一般都是半成品，需要經過適當修整後方以能使用。可按下列步驟進行修整：

1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使小圓孔始終處於中心位置，修磨至高度適合為止。

2、整孔。如果二胡本身發音比較沉悶，可用小圓銼將馬孔擴大些。如二胡本身發音比較尖亮，就應選擇底大孔小的琴馬。

3、磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然後把琴馬底面在砂紙上磨成微凸狀，以使其更好地與皮面緊密接觸。

4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調整到合適的弦距，然後用手壓一下馬子上的鋼弦，使琴馬上留下二處壓痕，然後取下用小刀刻出二個“V”形弦槽。

5、定位。仔細觀察琴馬，把較高的一側作為內弦側，並用筆點上一個小圓點（標記）。在日後的使用中，有圓點的一側永遠固定為內弦側。

最好選用厚大衣呢料，剪成長6釐米、寬3.5釐米左右的長方塊，對摺成兩層墊於馬子下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話，可再剪一、二個小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調整時可上下移動，至即不影響樂器的正常振動，又能有效地控制狼音為佳。如選 用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起一定作用，但效果要差些。

千斤是容易被忽視而又十分重要的部件之一，很多二胡跑音的原因就在於千斤過於簡陋。使用北京民族樂器廠研製的銅鈎固定千斤，能有效地防止演奏中因千斤移動引起的跑音，還能靈活調整高度與寬度。使用時要在千斤弦鈎上墊一塊小小的軟墊，如小橡皮等，這樣既能美化音質，又能防止磨壞弦皮。在廣大二胡愛好者中仍普遍使用的線繞千斤，在繞制時先剪一條寬約0.5釐米的膠布繞琴桿一週粘住，再用線在膠布上繞制千斤。要注意先在琴桿上繞一圈，然後往弦上繞五圈，最後再在琴桿上繞一圈後打結並剪去餘線。這種纏繞法可避免因千斤左右移動而產生跑音。

中胡的絃軸分機械軸與木軸二種。機械軸中又分蝸輪和絲桿式二種，各有所長。對於蝸輪式絃軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴入幾滴機油，並轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反覆受力而磨損。如果是絲桿式絃軸，在換弦時應擰鬆拔出，將適量機油塗於絲桿之上。上弦時不要每次都拉到同樣的鬆緊度，可有時緊些，有時鬆些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免局部磨損。木軸如果經常鬆脱，在軸孔內撒些松香粉末，這樣能保證必要的磨擦力；如果太緊，往軸孔內撒入些爽身粉，即可轉動自如。

弓杆如彎度不適，可把弓毛一頭脱出，將弓杆在無煙焰上邊轉動邊烘烤，務必要使受熱抣勻，且不可烤焦。當竹質變軟時，就可彎成適合的形狀。彎好後要立即用涼水冷卻，使之定型。

發現有斷弓毛時，不可用手扯去，而要用小剪子齊根剪下。因為用手扯容易帶去其它弓毛，使之鬆緊不一；如果連根拔出，還會使結頭變鬆，引起弓毛陸續脱出。如有幾根弓毛太鬆，又捨不得剪去，可用燃着的煙頭燻烤一下使其收緊。但要注意煙頭不要靠弓毛太近，以免燒斷。

中國民間音樂文化歷史悠久，在漫長的歷史中，發展出一系列富有鮮明民族特色的樂器，亦有依照樂器材質而形成的分類，古稱“八音”為金、石、絲、竹、匏、土、革、木：