中國近世戲曲史

《中國近世戲曲史》之作，出於欲繼述王忠愨國維先生名著《宋元戲曲史》之志，故原欲題為《明清戲曲史》，以易人曰人耳目之故，乃以《中國近世戲曲史》為名也。稱之為“近世”者，以戲曲在唐以前，殆無足論，至宋稍見發達，至元勃興，至明清益盛。而元明之間，顯然有可劃為一期之差異存在。即元代以北曲雜劇為盛；而明以後則南曲傳奇，極形全盛。且王先生編戲曲史也，劃宋以前為古劇，以與元劇區別，餘從而欲以元代當戲曲史上之中世，而以明以後當近世也。 ^[1] 

原序

吳序

譯者敍言

附：譯著者敍言

專門用語略説

第一篇 南戲北劇之由來

第一章 宋以前戲劇發達之概略

第二章 南北曲之起源

第四章 南戲之復興

第五章 復興期內之南戲

第六章 保存元曲餘勢之雜劇

第三篇 崑曲昌盛期（自明嘉靖至清乾隆）

第四篇 花部勃興期（自乾隆末至清末）

第五篇 餘論

索引

校訂後記

zhongguo jinshi xiqushi

《中國近世戲曲史》

中國戲曲史專著。〔日〕青木正兒著，成書於昭和五年(1930)。1933年上海北新書店曾出版鄭震節譯本。1936年上海商務印書館又出版了王古魯的譯本，1954年中華書局出版了譯者的“增補修訂本”，1958年又由作家出版社重印。

著者自序撰寫此書目的是想作為王國維《宋元戲曲史》之續編,原欲題名為《明清戲曲史》。著者認為,戲曲在唐以前殆無足論，宋代稍見發達，是戲曲史的古代期，元代為中世期，明清為近世期，遂用現名。

青木正兒在大學求學時即愛好中國古典戲曲，1912年曾拜謁當時僑寓日本的王國維，1925年遊學北京，又訪晤王國維於清華大學，始以全力致力於中國戲曲史的研究，博覽曲籍，並在北京、上海觀摩戲曲演出，撰述《南北曲流源考》、《自崑曲至皮黃調的推移》等專論，在此基礎上，編寫了《中國近世戲曲史》。

全書五篇十六章。第一篇“南戲北劇之由來”，敍述宋以前戲劇發展之概略,南北曲之起源,南北曲之分歧。第二篇“南戲復興期”，論述自元代中葉至明正德年間的南戲，以及固守元曲餘勢的明初雜劇。第三篇“崑曲昌盛期”,論述自明嘉靖至清乾隆期間的崑曲,又細分為崑曲的勃興時代（自嘉靖至萬曆初年）、極盛時代（前期）（萬曆年間）、極盛時代（後期）（自明天啓到清康熙初年）、餘勢時代(自康熙中葉至乾隆末葉)。這是全書着力論述的一篇，此篇五章，介紹和分析了五十幾位劇作家及其代表作。第四篇“花部勃興期”，論述自乾隆末至清末花部之勃興與崑曲之衰頹。第五篇為“餘論”，論述南北曲之比較,劇場之構造及南戲之腳色,沈之《南九宮十三調曲譜》與蔣孝之“九宮”、“十三調”二譜的關係。著者考訂證明，《讀曲叢刊》中《十三調南曲音節譜》及《舊編南九宮目錄》均非徐渭所撰。

此書對明清戲曲的重要作品，都寫了較詳盡的劇情梗概。分析作品，著者注重結構、取材、曲詞及聲律。重要作品的版本沿革，也略有介紹。這是一本材料豐富、編排系統、有一定影響的中國戲曲史研究專著。

譯者王古魯在中譯本中增入“參考”29處,附錄2項。“參考”收入了許多重要的戲曲史料，彌補原著在徵引文獻方面的不足，也有的是為了糾正著者的錯誤，對原著作必要的補充與修正。並附錄《國立北平圖書館所藏之蔣孝〈舊南九宮譜〉》與《蔣孝〈舊編南九宮譜〉與沈〈南九宮十三調曲譜〉》考證文章兩篇。1954年出版的“增補修訂本”，訂正了原譯的一些錯誤，並根據新的文獻資料，重編了《曲學書目舉要》，補入了《奢摩他室藏曲待價目》等，都反映了譯者嚴謹的治學態度，具有一定的學術價值。