中國當代藝術文獻

基本反映了當下中國當代藝術創作的主流傾向。本書既有知名藝術家，也包括該年度新鋭藝術家，着力於以公平公正的方式在全國範圍內選拔展示當代藝術的創作量,從而推動中國當代藝術的全面發展。本冊“文獻”，在編輯思想有意識地注重了這問題，而在選編上將一些在語言有建樹和成果的當代藝術家的作品收入進來，如：陳淑霞、呂鵬、沈敬東、李嚮明、劉子健、李磊、鷗洋、奉家麗、方力鈞、毛焰、蘇新平、梁長勝、劉慶和、李書安、劉小東、隋建國、虞村、嶽敏君、鍾飆、陳雲崗、畢建峯、陳光龍、陳文令、傅文俊、顧黎明、郭晉、姜傑、潘登、譚平、童振剛、王中、吳伯文、夏小萬、向京、肖魯、曾浩、張朝暉、張衞、鄒建平、朱建輝、莊健、李博（1984）等。上述藝術家大都比較注重語言表達的獨立價值，語言運用都比較個性，精審，妥當。並且還可以看到他們對傳統語言元素的創新性運用。

《中國當代藝術文獻》是以年度命名，旨在呈現和記錄本年度具有代表性和多元化的中國當代藝術及學術狀況，為國際策展人、藝術評論家、收藏家、國際藝術組織、畫廊及國內外博物館提供本年度較為豐富而又詳實的參照，同時也為愛好當代藝術的社會各界同仁提供本年度最新、最全面的藝術文獻資料，具有重要的歷史研究價值。

以名錄加作品的方式記載當代中國當代藝術在某一時段的藝術作品，自2006年以來，《中國當代藝術文獻》已經出版5年了，每年一本，為藝術史和各界人士提供了一個瞭解，研究，保存和傳播的文本和平台。它是一個真實反映中國當代藝術的橫斷面，在這個橫斷面中，既能看到當代藝術在具體時間段中的成果和特徵，又能瞭解其問題和趨勢。

如果以1980、1985和 1990 等三個時間點當作中國當代藝術的標誌性節點，那麼2010也應可當作中國當代藝術的又一節點。

這一新的節點的特徵是什麼？這是每一個有志於當代藝術的藝術家應該有所思索的問題。眾所周知，世界大局從2009發生嚴重的經濟危機也深刻地波及了中國，由於當代藝術不可避免的“資本宿命”，中國的當代藝術也跟在世界形勢之後，也出現了危局。危局的直接引發當然是“資本的退潮”。但由於中國當代藝術面對的外部問題（如政治、社會、市場等）和本體問題（當代藝術的文化身份、精神背景、本體資源的支持）中國當代藝術似乎複雜一些，因為中國的，在當代藝術的發祥地歐美的局面中發展起來的中國當代藝術，之所以有局面，就我的觀察主要成於外部因素，其外部因素主要有兩點，一是外國資本的支持；二是社會批判和情緒的激勵。在歐盟諸國，對於社會批判和文化反抗和我們一樣都是激發因素，但是資本的支持卻要遲緩得多，所以稍有藝術史知識的人就會知道那些耳熟能詳的悲壯故事。而中國不然，資本來得既快且巨，大大地超過了人們的想象力，於是大跌眼鏡者有之、憤憤不平者有之、心理陰暗者有之，更有甚者，將其歸於美國中央情報局的暗中支持——西方顛覆中國的陰謀詭計等等。“陰謀論”者言之鑿鑿，似乎抓到了中國當代藝術的“七寸”，然而時代畢竟不同了，以我的揣測，並非當局沒有看到或看懂一些理論家的“躋身”摺子，而是他們也變了，——問題的關鍵是，如果按這些理論家的“摺子”式文章辦理，中國社會業已成型的逆反心理和“禁則佳”邏輯（也是一種政治反抗方式），會使這些“另類”藝術更加有名，作品價格也會暴漲！體制中主管意識形態的官員並不傻，他們再不想做“助人為樂”的傻帽了。最後，他們終於找到了良策，將中國當代藝術剝離並納入市場——何樂不為！既來銀子，又顯示政策開明，於是皆大歡喜。一場按過去方針辦要大動干戈的事，化解於資本主義的市場經濟和政治謀略之中。

在這篇短短的序言，我主要是想談一點，關於中國當代藝術的內部問題——本體問題。這才是藝術家自身的正經事，也是自己控制得了，管的住的事——古人云：文章千古事，得失寸心知。當代藝術也是文章，得失之間，不單是畫價、名聲，更重要的是每一個當代藝術家對藝術史的交代，説藝術史或許太崇高了，那就説讓自己“心安”吧，“心安”二字，也有古詞為證——“二句三年得，一呤雙淚流”，或者“呤安一個句，捻斷數莖須”的態度，我們應該深思。

説到這裏，本文的主題就出來了——我想重點談一談當代藝術的語言問題。

當代藝術的語言問題？——它能成為一個問題嗎？

語言是不是古典藝術的概念？當代藝術只有觀念，何來語言！