中國畫論大辭典

中國畫論，是中國傳統繪畫理論的簡稱，是根據一定的立場和觀點，對於中國畫的創作（畫家作品）批評、思潮等繪畫現象加以總結與昇華，概括出一定的規律性，從而形成一定的有內在聯繫的原理、原則。中國曆代畫論家，多數是書畫家或書畫鑑藏家，他們生活在各自的時代，皆根據自己的世界觀，在感覺經驗的基礎上，總結出自成體系的繪畫理論，留下了自己的畫論著述。 ^[2] 

但面對浩如煙海的畫學著作，在有限的時間內想要一一研讀、梳理並加以考證和彙編不是件易事。因此，為了弘揚中華文化，適應讀者學習中國畫論的迫切需要，《中國畫論大辭典》作為科研項目，2007年經教育部批准立項，並被署列為國家“十一五”重點出版規劃項目，也是江蘇省高校優勢學科建設工程資助項目，開始着手進行編寫。 ^[2] 

《中國畫論大辭典》共收有古今詞條3000餘條。全書分四篇，為中國畫名詞術語篇、中國畫論詞句篇、中國畫論作者及有關作者篇、中國畫論著述及有關著述篇。該書本着系統性、知識性、實用性原則，參照了《中國曆代畫論》《中國畫論輯要》編著體例，將“中國畫論詞句篇”分為十論：中國畫本質特徵論、起源發展論、功能論、創作論、作品構成論、範疇論、風格流派論、評賞論、中外繪畫比較論和避忌論。 ^[2] 

在“範疇論”中，選擇了中國畫論最有代表性的八大範疇：形神、氣韻、意境、美醜、雅俗、文質、比德、中和。其實除了這些大範疇外，小范疇也具有一定比例，僅章法構圖中運用的對立統一法則就有賓主、呼應（顧盼）、遠近、開合、虛實、藏露、繁簡、疏密、縱橫、參差、動靜、奇正、亂整、取捨等。 ^[2] 

在“中國畫論作者及有關作者篇”中，有畫論家、畫家、哲學家、美學家、文學家、鑑藏家等。作者均按活動年代先後及生卒年先後排列。 ^[2] 

參考資料： ^[3] 

《中國畫論大辭典》從不同的側面而又相對集中地反映了中國畫論的基本特徵和中國繪畫的特殊規律，並特別注意輯錄了對中國繪畫創作有較大借鑑價值的理論知識，還注意到正在發掘和有待發掘的新領域，共分為中國畫名詞術語篇等四大重要部分。這四部分內容每篇自成體系，相對獨立又相互引證，體現出周積寅中國畫論研究的體系特點。 ^[4] 

在以往中國畫論編撰方面除了存在畫籍分類的難點，還在畫論資料的蒐羅書理上需要注意“博與約”的辯證統一，所以在《中國畫論大辭典》中突破了以往其他畫論著作“史論不分”、“重法輕理”的傾向，使得中國畫論獨立學科性質在“重理略法的精選原則”下清晰地呈現出來，做到了“畫史”、“畫論”、“畫法”的區分和明辨，實現了資料彙編與教學研究相結合的編撰目的和體例要求，提供的史料緊緊圍繞中國畫論中最本質的價值系統——畫理展開分類輯錄。 ^[4] 

《中國畫論大辭典》在細節方面不同於一般的辭典，它對中國畫論術語和詞句進行了拉網式的整理和匯聚，這些詞條包含了中國畫論對文化內涵和實踐方式的解析。一方面，通過詞條使得畫論詞句與繪畫實踐建立了一種詮釋關係，而另一方面，畫論之間的詮釋往往是引發新技法、新風格的發生背景和支持資源。不同時期、不同地域、不同身份畫家必定賦予畫論不同的理解和意義。如果把畫論作為理解中國畫的一種研究方法．就是要揭示其中的差別、矛盾、斷裂和張力，巧至與實踐技術之間益妙的關聯，這些都觸及了中國畫的核心理念和本質意義。因此，畫論術語、詞句解釋的準確、全面、深刻直接關係到辭典的學術含量和實際功用。 ^[4] 

《中國畫論大辭典》的出版標誌着中國畫論研究又提升到一個新的高度．必會成為俞劍華學派不斷髮展、不斷創新的例證和典範。（中國國畫家黃戈評） ^[4] 

《中國畫論大辭典》作為首部專門的中國畫論辭典，在填補學術空白的同時，也取得了後來者難以超越的高度。（四川大學藝術學院院長韓剛評） ^[5] 

周積寅，男，教授，1938年出生，江蘇泰興人，南京顏卿書畫院院長，中國鄭板橋及日本鄭板橋學會顧問；主編有《中國美術通史》《中國畫派研究叢書》等；2004年，被授予第二屆“南京好市民”稱號；2013年，被授予國家“卓有成就的美術史論家”稱號。 ^[6]