中國現代文學批評史

《中國現代文學批評史》的目標不是全景式地掃描中國現代文學批評史的詳細地貌，而是集中展示批評史上一些最為重要的“景點”，有選擇地論評14位最有代表性的批評家及相關的批評流派，以此概覽現代批評史的輪廓。

批評史不等同於文學史，也不等同於思想史，雖然彼此有關聯，批評史應有自己的研究視角，它所關注的是對文學的認知活動與歷程，是對文學本質、文學發展、文學創作的不斷闡釋與探討。

本書選取王國維、周作人、成仿吾、梁實秋、茅盾、李健吾、馮雪峯、周揚、胡風、朱光潛、沈從文、李長之、梁宗岱、唐湜是共計14位中國現代文學批評史上最有代表性的批評家及相關的批評流派，通過對其理論個性、批評特色及其對文學運動與創作所產生的實際影響細密入理的分析，對各派批評的得失及彼此間對立、互補、循環的結構關係的描述，勾勒出多元競存互補的中國現代文學批評史的軌跡。 ^[2] 

自序

第一章　王國維文學批評的現代性

一、誤讀中的批評新視景

二、以外化內與中西匯通

三、“第二形式之美”説的原創性

四、“境界”説及相關的審美批評概念

五、兩種批評話語的糾葛與融會

第二章　周作人：從“人的文學”到文學是“自己的園地”

一、對“為人生”與“為藝術”之爭的超離

二、寬容原則

三、散文理論與散文批評範疇

第三章　成仿吾：表現説的變形與實用批評

一、“表現説”被社會功利性的繩索所牽縛

二、批評的同情與超越

三、實用批評的得失

第四章　梁實秋對新人文主義的接受與偏離

一、二元人性論

二、靠攏古典主義

三、對五四新文學的苛責與反思

四、關於論爭及其他

第五章　茅盾的社會—歷史批評與“作家論”批評文體

一、以表現人生指導人生為準繩

二、從泰納到左拉

三、突破與困惑

四、“作家論”批評文體

第六章　李健吾的印象主義批評

一、靈魂在傑作之間的奇遇

二、整體審美體驗

三、隨筆性的批評文體

第七章　馮雪峯：馬克思主義批評的中國化

一、對“左”傾機械論文學思潮的局部抵制

二、“左聯”時期的規範化批評

三、革命現實主義的思考：“人民力”與“主觀力”統一

四、“思想性典型”的命題

第八章　周揚：批評的權力話語以及人道主義與異化問題

一、從屬論、形象論與真實論

二、關於社會主義現實主義

三、“一點兩線”的批評範式

四、人道主義與異化問題

第九章　胡風的體驗現實主義批評體系

一、以“主觀戰鬥精神”説為基點

二、針對性靈主義、公式主義和客觀主義

三、構築體系的三個支柱

四、批評中滲透詩人的真誠與理論家的執拗

第十章　朱光潛：直覺論美學間架中的批評理論

一、美感經驗分析與“創造的批評”觀

二、詩美學與新詩理論辨正

第十一章　其他幾位特色批評家

一、沈從文的《沫沫集》

二、梁宗岱的“純詩”理論

三、李長之的傳記批評

四、唐湜的《意度集》

附錄　主要參考書志 ^[1]