中國早期電視劇史略

《中國早期電視劇史略》在鈎沉歷史史料的基礎上，以大量的圖文資料為依據，對早期中國電視劇的發展脈絡、創作作品和歷史貢獻做了首次比較全面的描述和勾勒，可以説，這是一部填補早期電視劇歷史研究空白的重要學術參考書。

《中國早期電視劇史略》所言“中國早期電視劇”是一個有着特殊時間限定的範疇，它指的是1958年6月15日中國電視劇誕生至1966年5月“文化大革命”開始前的一段時間。

面對十多億中國電視觀眾，面對數以萬千計的電視劇工作者和電視劇研究人員，面對學科門類齊全的電視藝術專業及其莘莘學子，中國早期電視劇歷史專門研究的缺失並不意味着這段歷史的貧乏和空白。 ^[2] 

趙玉嶸，中國第一代電視劇主創人員之一。少年時曾在《青春之歌》等多部影片中飾演主配角，是聞名中外的上海少年宮的一名童星。1958年進入原中央廣播電視劇團，擔任過多部早期電視劇的主演及導播。曾在珠江電影製片廠科教紀錄片室任解説和原中央電影事業管理局任製片管理。1978年進入北京電影製片廠導演室。與人聯合導演的影視作品有《姜守本當家》、《愛之上》及《到青山那邊去》等6部。獨立導演的電視劇有《蘇雅的故事》等6部。作品均獲得好評或獲獎。另外，擔綱導演兼編劇的長篇電視連續劇有《玻璃屋裏的人》等。在學術上發表較有價值的論文是：1964年論述電視劇特性和發展趨勢的《電視劇淺議》；1991年論述電影廠要重視通過電視拓寬生路觀點的《亡羊補牢猶未為晚——電影界何去何從》。近年，還出版了影視評論專著《影想》等。

陳友軍，中國傳媒大學文學院副教授，文學博士。主要研究成果有：參與《海外華文文學綜論》、《紅碩的花朵——新時期女性文學論》、《當代報告文學賞析》等著作的部分章節的撰寫；曾擔任《文藝學的走向與闡釋》、《美學前沿》（第二卷）的副主編；在《當代電影》、《現代傳播》等刊物上發表論文多篇，出版學術專著《現實題材電視劇藝術真實形態論》。

提起中國電視劇，很多人都以為它始於粉碎“四人幫”以後的20世紀70年代後期。關於1958-1980年這段時期是中國電視劇理論研究“空白期”的提法等等與史實不符的言論，我們曾陸續聽説或見諸過文字。究其原因，最主要的就是，幾十年來，我國始終沒有一部完整記載和客觀評價中國電視劇初創階段，即起始於第一部電視劇《一口菜餅子》播出的1958年6月15日截止於1966年5月“文化大革命”前的長達近8年曆程的史書問世。人們不知道，在那段日子裏，從中央到省、市的電視劇工作者們，在創作無可借鑑的情況下，憑着創業者的高度責任感，在勇敢探索的過程中，曾經創作生產了多達210餘部左右的電視劇。儘管受技術落後、設備簡陋和時代觀念的限制，它們多是比較短小（一般在一小時以下）的黑白直播電視劇，部分緊跟政治形勢的報道劇藝術水準也不是很高，但如同一個剛出世的嬰兒，一個牙牙學語、蹣跚學步的幼童，它給當時擁有電視機的家庭、文化館和機關單位裏的觀眾也送去了許多的驚喜；在豐富他們文化生活的同時，也讓他們獲得過不少“力爭上游”的精神力量。中國第一代電視劇工作者以白手起家、艱苦創業的精神，拉開了中國電視劇的序幕，併為後來的電視及其電視劇大發展積蓄了相當可觀的一批人才。中國第一代電視劇工作者完成了他們這代人力所能及的歷史使命。他們閃光的業績和可貴的創業精神是中國電視劇歷史不能忘卻、也不能忽視和低估的。中國電視劇歷史篇章中這光榮的第一頁是應該給予認真記載和公正評價的。

在本書編纂完成即將出版之際，我們的心頭充滿了喜悦。在第一代電視劇工作者使命感的驅使下，為追溯源頭，反映中國早期電視劇的這段歷史，我，們辛勤勞作，從2004年底，時至今日都有三年多了！如果看過我們《堅守第一代電視劇工作者的承諾》等回憶文章，你就會了解到這本書對於我們來説有多麼重要，它可是年近古稀的我們為踐行第一代電視劇工作者年輕時鄭重承諾所邁出的最重要，也可能是力所能及的最後的一個步子了。多年的心願終於得以實現的此時此刻，我們怎能忘記幫助我們圓夢的每一個人啊！

首先我們要感謝的是眾多的第一代老電視劇工作者。感謝他們對我們的信任，同意將他們以往所提供的早期電視劇圖文資料供我們在本書中繼續使用。這裏，我們特別要致謝的，首先是陳鐸同志。當年中央廣播電視劇團電視劇的劇照、工作照大多由他拍攝；我們書中反映中央廣播電視劇團初創階段電視劇業績的圖片資料主要也是由他提供的。其次是上海台的許諾、哈爾濱（即黑龍江）台的馬青、長春（即吉林）台的何仁、高蘭以及廣州（即廣東）、天津台的耿明辰、俞煒等老同志，沒有他們不辭辛勞一次次地補充寄來的經他們挖空心思、翻箱倒櫃或從資料庫、或從一個個老同事手中尋覓到的能以證明當年業績的新資料，本書就難以較多地反映出一些省市電視台在中國初創時期電視劇歷史中所做的貢獻。這些電視台當年的作為是中國初創時期電視劇事業的重要組成部分也就更不能為大眾所知和歷史銘記了。還有，於孜健和笪遠懷兩位當年中央廣播電視劇團的老同事我們也是很感激的，他們希望進一步全面客觀反映中國初創時期電視劇歷史的心意，給了我們不小的啓發和勇氣。

第一章 中國早期電視劇概覽 /1

第一節 中國電視劇的濫觴 /1

第二節 中國早期電視劇的社會角色 /4

第三節 中國電視劇的早期美學形態 /6

第四節 中國早期電視劇的成就 /14

第二章 北京早期電視劇的創作與播出狀況 /23

第一節 原中央廣播電視劇團創作生產的電視劇 /23

第二節 北京電視台(中央台)少兒組創作生產的電視劇 /85

第三節 原中央廣播電視劇團演出的舞台劇 /104

第三章 早期省、市電視台的電視劇創作概況 /110

第一節 上海台創作生產的部分電視劇 /111

第二節 哈爾濱(即黑龍江)台創作生產的部分電視劇 /123

第三節 長春(即吉林)台創作生產的部分電視劇 /130

第四節 廣州(即廣東)台創作生產的部分電視劇 /133

第五節 天津台創作生產的部分電視劇 /137

第四章 中國早期電視劇的理論探索 /139

第一節 中國早期電視劇理論研究的特點 /139

第二節 中國早期電視劇的理論研究成果 /143

一、《電視劇是怎樣的？》(歐冠雲) /144

二、《漫談“電視劇”》(周峯) /145

三、《廣播電視劇團所見》(小予) /147

四、《熒光屏上的藝術——訪北京電視台、中央廣播電視劇團》(霍大壽) /149

五、《改編<相親記>雜感》(石樑) /152

六、《電視劇能否採用象徵性的景？》(木木) /157

七、《電視劇<火種>導演札記》(孫企英) /160

八、《電視劇淺議》(趙玉嶸) /164

第五章 中國早期電視劇劇本的創作概況 /173

第一節 中國早期電視劇劇本的創作特點 /173

第二節 中國早期電視劇劇本創作的個例 /176

一、《不屈的阮文追》(完成台本)(許諾) /177

二、《校隊風格》(分鏡頭劇本)(果青) /198

附：《校隊風格》主題歌《我們是少年足球運動員》 /220

第六章 中國早期電視劇工作者的創作回顧 /222

第一節關於《一口菜餅子》的創作回顧 /223

第二節早期電視劇部分主創部門的回顧 /231

一、早期電視劇的編劇、導演 /231

二、早期電視劇的表演 /239

三、早期電視劇的攝像 /240

四、早期電視劇的美術設計 /247

五、早期電視劇的化裝和演播中改變演員造型的情況 /250

第七章 中國早期電視劇的創作隊伍 /257

第一節 北京的電視劇創作人員簡介 /259

第二節 省、市電視台的創作人員簡介 /272

一、上海台的電視劇工作者 /272

二、哈爾濱(即黑龍江)台的電視劇工作者 /275

三、長春(即吉林)台的電視劇工作者 /276

四、廣州(即廣東)台的電視劇工作者 /276

五、天津台的電視劇工作者 /277

附錄：堅守第一代電視劇工作者的承諾——我的電視劇情結(趙玉嶸) /278

後記 /286