中國已遠——安東尼奧尼與中國

導演劉海平與妻子侯宇靖四次前往意大利拜訪了電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼，採訪了安東尼奧尼的妻子和當年與安東尼奧尼一起在中國拍攝紀錄片的同伴。 晚年的安東尼奧尼患上了嚴重的中風，幾乎無法行走，繪畫是他晚年的主要創作活動，與電影一樣的靈魂之旅，這些畫與中國的山水畫有着莫名的相似。而每當談起中國，從安東尼奧尼的眼中似乎能看到一種激動 ^[3]  。

2004年初，劉海平因為拍攝央視電影頻道《世界電影之旅》的專題，頻繁出現在各大電影節。在那些終身成就獎的頒獎環節，世界影壇的泰斗人物帶着生命的餘輝，接受所有人的祝福和敬仰。劉海平發現，在所有健在的世界級電影大師中，安東尼奧尼是唯一來到中國拍攝過紀錄片的導演，劉海平產生了拍攝安東尼奧尼的想法 ^[4]  。

2004年9月，在威尼斯電影節舉行期間，劉海平和妻子一道飛赴意大利，第一次拍攝採訪安東尼奧尼。按照預約的時間，安東尼奧尼準時出現在大堂，劉海平當時在忙着架燈，妻子侯宇靖上前去迎接輪椅上的安東尼奧尼。見到眼前兩位遠道而來的中國朋友，安東尼奧尼抱着侯宇靖哭了起來。在該片後續的拍攝過程中，安東尼奧尼會像老師一樣教劉海平拍攝上的東西 ^[5]  。

在紀錄片《中國已遠——安東尼奧尼與中國》中，儘管導演與米開朗基羅·安東尼奧尼有若干近距離接觸，但該片對安東尼奧尼卻有太多意識形態先行、人文關懷弱化的解讀，令人難以親近。該片與尊重情懷、將其拍攝對象的藝術生命放在首位的《褒曼的小島》相比，難免相形見絀 ^[8]  。（新浪娛樂評）

紀錄片《中國已遠——-安東尼奧尼與中國》不僅為人們留下了米開朗基羅·安東尼奧尼晚年的影像，同時也將現代的中國與20世紀70年代的中國穿插對應 ^[9]  。該片深刻反映了中國和意大利之間的文化溝通和交流 ^[2]  。（劉潔、視覺國際電影節評委會評）