中國山水畫與歐洲風景畫比較研究

《中國山水畫與歐洲風景畫比較研究》提出了中國山水畫以“寫意”的方式描繪大自然，偏重於畫家的情感抒發；歐洲風景畫以“寫實”的方式描繪大自然，更偏重畫家對自然的讚美，二者有着不同的認知方式和表達方式。　《中國山水畫與歐洲風景畫比較研究》能使讀者更好地瞭解不同形態美術各自的發展脈絡和演變軌跡，對當今中國美術的創作以及拓展本土的繪畫藝術、兼收幷蓄中外一切優秀的繪畫藝術遺產具有一定的現實意義。《中國山水畫與歐洲風景畫比較研究》對推動我國比較藝術學學科的進一步完善、系統化也有着積極的作用。

李倍雷，原名李蓓蕾，重慶人。參過軍，先後畢業於西南師範大學美術系、西安美術學院油畫系、東南大學藝術學系，並獲學士、碩士、博士學位。現為大連大學藝術研究院教授。作品多次參加國內外美術展覽並獲獎。在《美術》、《美術研究》、《新美術》、《榮寶齋》、《藝術百家》、《中國社會科學文摘》、《東南大學學報》、《典藏》(台灣)、《美術與設計》、《美苑》、《西北美術》、《當代學院藝術》；等期刊發表學術論文30多篇，出版有《中國美術史》及個入畫集等。 ^[1] 

總序/程大利

序/張道一

緒 論

第一章 中國山水畫與歐洲風景畫的起源及其理論界定

第一節 中國山水畫的起源及其理論界定

第二節 歐洲風景畫的起源及其理論界定

第二章 早期的中國山水畫與歐洲風景畫作品

第一節 早期的中國山水畫和歐洲風景畫

第二節 早期的中國山水畫和歐洲風景畫的各自特點

第三節 早期的中國山水畫與歐洲風景畫的相似性

第三章 成熟期的中國山水畫與歐洲風景畫

第一節 中國五代、宋、元時期的山水畫及畫家

第二節 歐洲17世紀的風景畫及畫家

第三節 成熟期的中國山水畫與歐洲風景畫的各自特點

第四節 成熟期的中國山水畫與歐洲風景畫的相似性

第四章 流變期的中國山水畫與歐洲風景畫

第一節 中國明清時期的山水畫及畫家

第二節 歐洲18至19世紀的風景畫及畫家

第三節 流變期的中國山水畫與歐洲風景畫的各自特點

第四節 流變期的中國山水畫與歐洲風景畫的相似性

第五章 中國山水畫與歐洲風景畫的基本技法與功能

第一節 畫家的身份與地位

第二節 繪畫工具材料與基本技法

第三節 山水畫與風景畫的功能

第四節 作品的流通方式

第六章 中國山水畫和歐洲風景畫的觀念與範疇

第一節 經驗表述與視覺描述

第二節 繪畫的時空意識

一、視點與透視

二、空白與模糊

第三節 繪畫的觀念與範疇

一、意象與形象

二、意境與理想

三、氣韻與和諧

四、寫意與寫實

第七章 中國山水畫與歐洲風景畫的相互影響

第一節 相互影響的文化背景

第二節 幾個亟待解決的難題

第三節 明清繪畫對歐洲風景畫的影

第四節 西方繪畫對中國山水畫的影響

第八章 中國山水畫與歐洲風景畫的不約而同

第一節 異體同構

一、認識的同一性

二、看的相似性

第二節 精神生命的體現

一、解釋自然

二、對生命的延伸

第三節 人與自然的和諧

一、主客體的統一

二、情與景的融徹

三、對本土的情感

第四節 視覺傳達

一、題材的一致性

二、寫生性

三、取景構圖

四、色彩的世界

五、明暗體積的魅力

六、筆觸的力量

結 論

參考文獻

後 記 ^[1]