世界之間

駐阿富汗的德國軍官耶斯帕和他的小分隊，被派去支援當地武裝力量。為了便於溝通，他找到一個當地的英語翻譯，名叫塔裏克。一開始，耶斯帕的小分隊跟他們的德國作風，與當地武裝頭目和他手下的游擊隊之間有着強烈的反差，這種反差在具體的事件交鋒中差點成衝突。

性善的塔裏克利用自己的職務之便奮力圓場，主動過濾挑釁語言，令兩個應聯手抗敵的軍隊之間不至於節外生枝。也通過他的溝通，使得兩個全然陌生的團隊漸漸融洽起來。然而，恐怖分子由此開始攻擊塔裏克和他的妹妹，在塔裏克的妹妹中槍後，耶斯帕不顧下屬勸告，隻身帶領塔裏克和妹妹回德軍總營，塔裏克的妹妹得到了救治，可耶斯帕的小分隊，卻在回營的路途中被恐怖分子炸死。塔裏克也在不久後被殺。而內疚的耶斯帕，接受了軍事法庭的審判 ^[2]  。

（以上資料來源） ^[3] 

（以上資料來源） ^{[2]  [4]} 

北約計劃2014年從阿富汗正式撤軍，德國國防部長表態要加強德國的國際介入，導演菲奧·阿拉達希望借電影警醒世人反思“我們對於和平共同的、遠未結束的責任”，因此拍攝了《世界之間》，影片在阿富汗實地拍攝 ^[6]  。

（以上資料來源） ^[7-8] 

《世界之間》所探討的是“外來者”和“陌生人”的問題，完全剖析了戰爭的創傷，而這種創傷並不發生在戰後，它直接就發生在戰場之上。這種對人類命運的表述，令人唏噓（時光網評） ^[9]  。

《世界之間》讓人看到了戰場後方的情況，影片從各種各樣的角度，讓人們瞭解到了戰爭的多面性和殘酷性。人們對戰爭的那些批評的幻想，都能在影片中找到共鳴，它讓人們瞭解到，戰爭其實是可笑的，更是一種集體化的對人性的摧殘，該片最值得人們銘記的是攝影師朱迪斯·考夫曼對整個題材和色彩的把握。沙漠、制服、迷彩裝融合在一起，動人心魄，在攝影這個環節上，它做到了同題材影片中的最佳，其表現力毋庸置疑（《好萊塢報道者》評） ^[9]  。

《世界之間》表現了戰爭對人性的扭曲，滿足了人們對戰爭理解的渴望。菲奧·阿拉達戈給了人性以希望。攝影完美，完全表現出了影片應有的氣質和水準（時光網、《綜藝雜誌》評） ^{[4]  [9]}  。

《世界之間》格局寬大，卻並不寬泛地討論了戰爭、人性、道德、文化差異等問題，切入點巧妙，表達到位，令觀眾關注事件的同時又反思結果。電影提出了一個不算新鮮的道德命題：生命的重量是否根據數量來計算，一個人的生命是不是輕薄於六個人的，這種有些刻意拔高痕跡的情節設置成為了爭議之源，但也是這樣的情節，才令所有人去反思。電影的另一個主題，則是在講人與人的差異，通過三方的交鋒、摩擦、碰撞，來自文化、地域、教育背景不同所造成的溝通困難，更把三方的性格描繪得十分到位。片中對於人和人的交流共處，透露出一種天真的理想主義。 這或許是被一些西方媒體攻擊的原因。不過女導演菲奧·阿拉達戈在塑造人物上的細膩與敏感，卻是誰也攻擊不了的。就算此片無緣金熊，它也差不多算是德國版的《刺殺本拉登》了（搜狐娛樂評） ^[2]  。