不許搶劫

楊樹根的媳婦跟別人跑了，媳婦對不住樹根，大舅子不能對不住樹根。從派出所回村裏的路上，大舅子説了，乾脆一塊進城，窩在那窮山溝裏見不着啥世面不説，一年到頭也掙不着啥錢。樹根聽了大舅子的話，隨大舅子一塊進城，住在鐵路邊大舅子花五十塊錢租的一個工棚裏。大舅子以前乾的魚檔活幹不成了，大舅子就跟樹根一起四處尋找工作。在兜裏最後四塊錢也快吃完的時候，大舅子被人訛成搶劫，進了派出所，樹根卻因禍得福，得到一份建築工地的工作。山裏人的厚道實誠和幹活不惜力氣，很快讓樹根得到工地王老闆的賞識。王老闆交給樹根一個任務，回村裏再招二十人，待遇為每人每月四百錢。樹根回村裏招工，成了村裏頭等大事。在村長的親自過問下，樹根很快招齊二十人，其中就有樹根的大舅子。樹根一行二十人在全村人的歡送下進城，簡單的培訓結束後，樹根被任命為第六工程隊隊長，領着一幫人上了腳手架。王老闆每人每月四百塊錢的許諾，變成每人每月一百錢的生活費，剩下三百錢年底一起結算。有樹根在，一塊出來的人都沒啥説的，幹了半年的活，吃了半年的白菜饅頭，眼見就到了年底。年底樹根找王老闆結賬，王老闆説有困難請樹根理解。王老闆的“慷慨”輕而易舉地得到樹根的理解和支持。來年的365天很快又過去了。又到了年底結賬的時候，在放棄了做人的尊嚴不但要不來工錢，反而招來王老闆的一頓毒打後，樹根打定主意，闖進王老闆家，用山裏人“熬鷹”的辦法，要回了一年半的工錢。樹根帶着當初進城的一幫人回村過年。大年三十那天，樹根被大舅子叫到村委會，在兩名公安民警面前，樹根得知王老闆因違法用工和涉嫌黑惡勢力被訴之於法律。王老闆得到了報應，樹根也因非法拘禁獲緩期一年執行的判決。三個月後，樹根再次走出大山深處的疙瘩村，跟在樹根後面的多達二十九人。 ^[1] 

隨着中國現代化進程中城鄉矛盾的突出，農民工—中國現代化轉型中的這一特殊邊緣羣體越來越多地受到不同階層和領域的關注。農民工進城後面對城鄉文明衝突中對身份尋找的焦慮，渴望融入城市文明卻被拒斥的無奈以及無根的漂泊中的掙扎與彷徨，他們的合法權益受到肆意的侵害，促成了這部民工題材數字電影《不許搶劫》的產生。

影片主人公楊樹根帶領鄉親們進城打工，被黑心老闆剋扣拖欠工錢，多次索要未果，被逼無奈鋌而走險用極端辦法解決恩怨，最後以意想不到的結局收場。講述了這個特殊羣體在當下為了討得微薄生計而付出血與淚的辛酸故事。

為了多角度描繪展示這個羣體，本劇角色人物眾多，採用職業演員，非職業演員（本片大部分民工均為本色演出）搭配，老中青演員結合的選用辦法。力求以羣像式展開的方式，刻畫人物性格形象，以原生態的形式，向觀眾還原再現農民工的真實生存狀態。其實他們並不像很多人印象中的木訥，他們也有很多抱負，也有狡黠的一面，有的屈於一種生活狀態，每年能往家拿回幾千元錢就是成功的，一些人則不屈於這種生活狀況，會做很多抗爭。

在視覺上，要求本片的攝影嘗試在各種環境和條件下的拍攝，基本採用肩扛攝像機跟拍，以半紀實的影像風格豐富了影片的視覺衝擊力。影片色彩要重、豐富；構圖、角度要獨特；布光要層次豐富，創造電影化的影調；

在表演上，要求真實、自然、鬆弛，在某些戲中可略微誇張。角色設計貼近生活，要求演員的表演富於當下的生活感和把握人物所處環境的生活氣息。在表演時多設計細節，用動作、用情緒去塑造角色，而不是把台詞説完就完了。台詞要求規範、標準、節奏快，但不需要死背，重要的是相信並進入規定情境。

聲音方面，台詞要清晰，聲場效果要真實。配樂要清新、流暢、情緒性強，旋律要容易讓人記住。混錄風格要求多元素的有機統一。