不安

要想準確的表現出心裏感受，構圖是非常重要的手段。構圖拉長，上方的繩子也是後加上的，它增強畫面的孤寂感。繪畫就是用視覺語言記錄着人面對社會生活環境的心理反應，這幅畫就是一個證明。

1993年，藝術家剛調到北京，住在一個只有30多平米的一居室裏，小孩子很小，母親來幫助照顧小孩。生活、畫畫都在一起，空間感覺擁擠，鋼絲摺疊牀是藝術家經常用的一個傢俱。就是在這樣一種生活狀態下創作了《不安》，它反映的就是藝術家當時真實的生存狀態。

李士進 ^[1]  ，1958年8月出生於河北邯鄲市。1984年畢業河北師範大學。1989至1990在中央美術學院油畫系一畫室進修，現為北京服裝學院教授，廣西北海藝術設計學院特聘教授，中國美術家協會會員，中國寫實畫派成員。

作者：黃興國

有人説，士進的靜物畫《逝去的歲月》掀開了他畫風轉變的第一頁，隨之而來的社會反響更堅定了他的信心。但在我看來，他那是一種自然的選擇。他不要別人的評價來支撐自己的勇氣，更不用聽信他人的指點來選擇方向。這種篤信不是盲目的固執，而是一種真誠、一種執拗和對藝術、對生活、對繪畫獨到而深刻的見解。在架上繪畫“窮途末路”之説甚囂塵上的當今，能做到對傳統畫樣式如此執着的堅守，實在是難能可貴。其實，與《逝去的歲月》相比，我更深信《不安》才是士進的真實心境和追求的開始。因為《逝去的歲月》還帶有主題的乞巧和迎合大展的嫌疑，而《不安》卻反映了作者對物之外，人的生活質量、生活狀態以及命運的關注。