上莊記

作品以“我”的下鄉扶貧為主線，聚焦農村空巢化、古村落消失等現實困境，描繪出一幅中國當代農民生活的微縮圖景。作者文筆質樸厚重，點染鄉土風情如在目前，描摹農民形象真切動人，傳達出自覺的社會意識與詩性情懷。 ^[1] 

《上莊記》以樸實的敍述和細密的細節，在描寫了大山裏的上莊一沒資源二又山大溝深，想要脱貧非常困難的現實的同時，也寫了朝氣蓬勃、充滿信心的孩子，鍥而不捨、堅忍不拔的老村長，這是上莊的希望，也是當今農村未來。整部作品中，樸實的老村長是貫穿始終的一個形象，他是鄉村的守護者，是鄉村的靈魂、精神支柱，更是一個無私無畏的家長。《上莊記》風格樸實，敍述冷靜，行文紮實，有記錄，也有對社會體制的反省與思考。

本書獲得“2014中國好書”榮譽。 ^[2] 

《上莊記》的作者季棟樑在寧夏政府研究部門供職，他的一項重要工作就是下鄉調研，每月至少下鄉一次，一次就是一週。每年他還要駐村蹲點。對這些年的農村變遷和農民的改變，他是熟悉的。2011年7月，季棟樑創作的以農村教育現狀為主題的中篇小説《上莊記》在《山花》上發表，受到各方好評。作為長篇小説《上莊記》中一小部分的試水成功，更加激發了季棟樑的創作熱情，不久他就投入到此部長篇小説的創作中。

為了寫好這部長篇小説，季棟樑特意再次下鄉長住了一段時間。2013年10月，他完成了初稿，北京十月文藝出版社審閲後，提出了修改意見和建議。此後，季棟樑又進行了補充採訪和生活體驗，在小説結構和語言表述上作了大幅度修改。2013年年末，第二稿修改完成。北京市委宣傳部有關領導一直關注着這部作品的進展情況，及時調看了第二稿，並請相關專家把脈診斷，使第三稿的修改意見更加具體，針對性也更強。經過多番精心打磨，2014年5月，北京十月文藝出版社正式出版了長篇小説《上莊記》。 ^[3] 

《上莊記》成為中國偏遠落後鄉村的全景式寫照，以樸實的敍述和細密的細節，在描寫了大山裏的上莊一沒資源、二又地處山大溝深，想要脱貧非常困難的現實的同時，也寫了一羣朝氣蓬勃、充滿信心的孩子，這是上莊的希望，也是農村的未來。整部作品中，鍥而不捨、堅忍不拔的老村長是貫穿始終的一個形象，他是鄉村的守護者，是鄉村的靈魂、精神支柱，更是一個無私無畏的家長。

縱觀全書，《上莊記》風格樸實，敍述冷靜，行文紮實，有記錄，也有對社會體制的反省與思考。業內有評論，它似乎銜接上了中斷多年的“問題小説”之線，趙樹理式的隱憂與焦慮在小説中此起彼伏。但與趙樹理“問題小説”的大團圓結局現實主義力度有所減弱相比，作者現實主義的某種力度要強一些。

小説中，“我”表面上是解決了問題，但這種解決方式本身已讓人感到辛酸和無奈。另一方面，這種解決方式又治標不治本，於是，問題看似得到了解決，但背後卻隱含着更嚴峻的問題——面對窮山惡水，面對由老弱病殘苦苦支撐的村莊，如何才能讓他們徹底走出貧困呢？村民希望所寄託者，是一個人脈廣、關係多的扶貧幹部，且這位幹部恰恰又能被貧窮震撼出同情之心。倘若扶貧幹部沒什麼能耐，問題又該如何解決呢？

除了這種現實主義的冷峻之外，小説中還有一種理想主義的温情。小説中有個細節：“我”當記者時曾寫過一篇文章，名為《一根煙》，那是在寫另一個上莊的貧困。“我”進村之後，向村民一根根地發煙。在這些人中，有個名叫朱光耀的村民，他雖然接了煙，但卻並不抽，而是架到自己的耳朵上。起初，“我”以為這是一位愛佔便宜、怕吃虧的男人。後來才得知，原來老朱是位孝子，他拿這根煙是為了回去孝敬老孃。不管弄到什麼東西，讓老孃先嚐已成為朱光耀的下意識行為。於是，“我”被震驚了。“我”的老闆功全泰讀了這篇文章，內心受到了感動，於是主動聯繫了這位扶貧幹部。也正是這樣，才有了後面的故事：“我”給他“下套”，功老闆也就坡下驢，主動“上套”。

這處細節是一道理想主義的微光，它一方面依然讓文學具有了撼動人心的力量，另一方面也在很大程度上改寫了老闆的形象。《上莊記》為我們呈現了一個讀了文學作品還能熱淚盈眶的老闆，一個為了尋到作者打了58個電話的老闆。小説中的功老闆有慈悲之心，崇尚慈善之道，他不但讓“我”渡過了難關，而且還為小説注入了一股暖意。

在小説中，能夠體現現實主義冷峻和理想主義温情的還有老村長這一人物形象。在“我”的眼中，老村長是“狡黠精明”的，他懂得與扶貧幹部搞好關係，於是便有了小説開頭老村長拎着蛇皮口袋給“我”送羊腿的那一幕。然而，隨着小説故事的逐漸展開，我們才看到這種“精明”背後，深藏不露的是他對上莊這塊土地的大愛之情。因為老村長不可能接近上層，他便只能用自己樸實的言行親自打開底層社會這幅世態人心的畫卷，默默地傳遞愛的能量，並用這種能量潛移默化地感動扶貧幹部，讓後者不得不去為上莊奔走呼號。

有評論者認為，這位老村長既是鄉村世界這架機器能夠正常運轉的潤滑劑，又是讓扶貧工作能夠落實到位的發動機。他的苦苦支撐讓人感到了某種悲壯，他的不屈不撓又讓人感受到一種温暖。可以説，正是這樣的人支撐着底層的民間社會，讓人們看到了希望。

與此同時，季棟樑在小説《上莊記》中，憑藉着對老村長這一人物形象的塑造，既讓他有了趙樹理筆下“中間人物”的文學光彩，同時又為他注入了當今時代豐厚的道德倫理內涵。這樣，老村長也就成了一位典型人物，豐富了當代文學的人物畫廊。 ^[4] 

媒體評論，該小説對農村“空巢”現象帶來的問題，和貧瘠現狀的揭示，讓人觸目驚心。第一人稱“我”的視角，提供了觀照農村現實的一個恰當的角度，既不過分渲染，又不無動於衷，體現了飽滿的現實主義情懷。濃郁的田園意味，舒緩的詩意表達。既不將田園當成桃花源，也不將鄉村苦難作為表達憤怒的載體，體現出一種敦厚温潤的風格。 ^[4] 

季棟樑，1963年生於甘肅張家川。中國作家協會會員，發表作品500餘萬字。出版有長篇小説《奔命》、《蒼聲》、《胭脂巷》等，作品集《和木頭説話》、《人口手》等。作品多次被《新華文摘》、《小説選刊》等選刊轉載，併入選中國小説學會排行榜及多種選本，曾獲《小説選刊》獎、《北京文學》獎等多種文學獎項。多部作品被改編成電影、電視劇，並被翻譯成英、法、俄、日等多種語言。 ^[5]