上帝之城

《上帝之城》中的主角並不是一個人，而是一個地方。上帝之城是60年代巴西的一個貧民窟，從80年代起這裏變成了里約熱內盧最危險的地方。影片中講述了很多人的故事，但所有的一切都是通過一個孩子的眼睛告訴我們的：布斯卡，一個出生於貧困家庭的黑人小孩，弱小的他害怕成為一個罪犯，滿足於一份低薪的工作。他生存的環境中充滿了暴力，他沒有任何可以逃離的機會。但是，他觀察和探索社會的方式與其他人不同，他對現實有自己獨特的見解：因為他擁有一雙善於發掘生活的藝術家的眼睛。最後，他成為了一位職業攝影師。這也許是他的救贖。 ^{[3]  [13]} 

布斯卡不是這部電影的真正主角，影片的情節發展也並不是以他為主線。但是他的生活被捲入了這個故事，而且通過他對生活的觀察我們也看出了影片對人性墮落和無盡暴力的譴責。 ^[2] 

演職員表參考資料： ^[4] 

角色介紹參考資料： ^{[2]  [5]} 

導演費南度為了讓整部電影更客觀更貼近寫實基礎，大量採取非專業演員真實演出。劇組先從里約各處街頭找來了400多名非專業演員，經過訓練後再選出200名合適人選，依照差異分成8組，再經過兩個月的專業演員課程。最後，再從中挑選出110位12到19歲表現最出色的人選，安排他們接受8個月密集的演員訓練，並在訓練過程中，淬鍊出最真實最生活，再將其融入劇本，拍攝過程中，導演更講究非專業演員的臨場即興演出，使電影擁有更貼近市井面貌的寫實風格。

弗裏南多·梅里拉斯讀完小説《God's Town》後，他決定拍攝一部反映貧民區生活而且毫無演技可言的電影。當弗裏南多·梅里勒斯有些狂熱的告訴保羅他想拍攝這部電影的時候，他激動極了。弗裏南多和布勞里奧·曼託芬尼開始着手改編劇本。他和布勞里奧的第一次接觸是討論影片的背景年代和所用的語言，那時他正在寫開始的三份手稿。2年後，他又當了一次顧問，但這次是為了卡蒂拉·朗德。

拍攝工作開始於2001年6月，拍攝中，保羅被邀請協助探討影片中的一些問題；在片場，弗裏南多和卡蒂拉也經常採納他的一些建議。攝影師愷撒·卡隆將小説段落從原著中抄了下來貼到了門上，這樣每次都會在頭腦中形成清晰的人物形象。

當愷撒着手設計拍攝進程時，弗裏南多已經決定採用真正生活在貧民區環境下的羣眾演員代替職業演員拍攝此片。他認為這樣更真實，但這也給攝製工作帶來了一定的難度。

拍片時，為了完整呈現天主之城的黑色面貌，電影製作小組不顧性命安危，堅持整體動員到現場拍攝。在此工作不但需要一位熟悉當地現場狀況。劇組最終通過警方的全面戒護，和製作小組隨機更換拍攝場地的方式，才得以讓整部電影在不傷人員的狀況下，如期製作完成。 ^[9] 

《上帝之城》是里約熱內盧的真實寫照，正是這個原因才是它成為了一部令人歎為觀止的影片。影片故事橫跨了30年和一成串角色，還讓一個名叫“天主之城”的巴西貧民窟活靈活現起來。一些嘗試描寫巴西現狀的小説並沒有體現其真正的動盪局面。日益加速的社會分裂使暴力犯罪成了微不足道的小事。雖然故事時序漫長，角色眾多紛雜，但導演就有辦法把這些人的篇幅都濃縮的恰到好處，每一個靜止 畫面和字幕都有畫龍點睛之效，每一個鏡頭都工於心計到讓我懷疑他到底來回梭尋地剪過多少次，去蕪存 菁外加風格統整，從頭到尾的青少年械鬥暴力，就連偶有的談情説愛也被一羣新興的小鬼頭破壞，而導演 竟還不忘幽默的點綴了幾個笑話。影片借用了在紀實片中很少涉及的拍攝手法，如MTV式的迷幻色彩、高速閃現和突然定格等。比視覺形象更觸目驚心的，是影片對犯罪場景的直接刻畫。（21CN評） ^[5] 

2002年的電影《上帝之城》以犯罪和驚悚的鏡頭展現了巴西里約熱內盧的貧民窟，這裏是“上帝之城”，也是罪惡之都。影片以主人公的視角去見證貧民窟殘暴、野心、貪婪的一面。電影展現的生存環境，對生活的觀察和揭露，都是大膽的嘗試。而作為真實取景地的里約貧民窟又增添了更為野性和厚重的筆墨。里約平民窟特有雜亂無序中的力量就是一切的美學也為眾多影視作品所鍾愛（時光網評） ^[11]