上尾

詩歌八病中的上尾

近體詩講究，律詩要避免\"上尾\"。它的出句句腳最好四聲遞用，首句入韻的，四個出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。要避開相鄰兩聯的出句句腳聲調相同。據王力教授考據，\"老節漸於律詩細\"的杜老，多數律詩的出句句腳上去入俱全。例如，

風急天高猿嘯哀（平），渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下（上），不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客（入），百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢（去），潦倒新停濁酒杯。

毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數律詩的出句韻腳，四聲交遞，請看《長征》：

紅軍不怕遠征難（平），萬水千山只等閒。

五嶺逶迤騰細浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍雲巖暖（上），大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪（入），三軍過後盡開顏。

這首詩的出句句腳依次為平、去、上、入。出句句腳平上去入俱全，這是理想的句式。最低限度也應該避免鄰近兩聯出句句腳聲調相同，否則就是\"上尾\"。鄰近的兩個出句句腳聲調相同，是小病；三個相同，是大病；如果四個相同，或首句入韻，其餘三個出句句腳聲調都相同，就是最嚴重的“上尾”。唐人有這個講究，但後來一般人也不大注意這個問題，乃至科考場中也並不認為\"上尾\"不合適，但某些詩論家卻將\"上尾\"視為詩病。初學者知道有這麼回事就行了，不必刻意去追求，甘受這極苛的束縛，不妨待熟練地掌握了格律諸要素之後，再精雕細琢、錦上添花。