三打祝家莊

劇照(7張)

梁山農民起義軍第一次攻打地主武裝盤踞的祝家莊，由於貿然進攻、不明地勢而失利。秦明、黃信等人被擒，宋江等被困盤陀路，險些全軍覆沒，幸有石秀嚮導始得脱險。

第二次攻打祝家莊，先派石秀探明盤陀路的奧秘，並採取各個擊破的策略，爭取了李應的李家莊和扈太公的扈家莊，打破了三莊聯盟，孤立了祝家莊。但最終因為祝家莊城高溝深、易守難攻，水泊梁山的義軍只靠猛衝猛打很難取得勝利，第二次攻打祝家莊又遭到失敗。

這時宋江考慮到：只有裏應外合，始能打破防守嚴密的祝家莊。恰恰這時孫立攜家眷及朋友來投，便設巧計：使孫立、孫新、樂和、顧大嫂等假意投靠祝家莊教師欒廷玉，從而打入祝家莊作為內應。在第三次進兵祝家莊時，孫立等與莊外的宋江裏應外合，樂和智除祝小三，又有鍾離父子等莊民相助，救出被擒眾好漢，宋江終於大獲全勝，攻克了祝家莊 ^[1]  。

1944年4月，毛澤東向剛改歸中央黨校領導的延安平劇研究院作出創作《三打祝家莊》的指示，目的是對廣大幹部、戰士進行解放敵占城市的策略教育，副校長彭真當作重大政治任務，大力領導了這一工作，教務處主任兼平劇研究院院長劉芝明親自組織、指導並參加了整個創作活動。1944年7月初成立了《三打祝家莊》創作組（沒有正式名稱），成員有劉芝明、齊燕銘、任桂林、魏晨旭、李綸，任、魏、李為劇本執筆人。

毛澤東在《矛盾論》一文中，對三打祝家莊故事作了精闢的分析：“《水滸傳》上宋江三打祝家莊，兩次都因情況不明，方法不對，打了敗仗。後來改變方法，從調查情形入手，於是熟悉了盤陀路，拆散了李家莊、僱家莊和祝家莊的聯盟，並且佈置了藏在敵人營盤裏的伏兵，用了和外國故事中所説木馬計相像的方法，第三次就打了勝仗。《水滸傳》上有很多唯物辯證法的事例，這個三打祝家莊，就是最好的一個。”毛澤東從哲學和軍事學角度所作的概括和提高，使它具有了普遍的指導意義。一九四四年秋末，《三打祝家莊》 編寫過程中，彭真傳達了毛澤東的口頭指示：編寫《三打祝家莊》劇本，第一要寫好梁山主力軍，第二要寫好梁山地下軍，第三要寫好祝家莊的羣眾力量。這一指示不僅總結了古代農民戰爭中攻打城市的基本經驗，也總結了人民軍隊在缺乏現代武器條件下奪取敵占城市的基本經驗。

毛澤東的兩個指示，是創作、修改《三打祝家莊》的指導思想。為了幫助編劇充分認識毛澤東關於編演《三打祝家莊》這一決策的重大現實政治意義、《矛盾論》對三打祝家莊評論的豐富內容和深刻策略思想，彭真多次與劉芝明談話，給創作組寫長信，給全院同志講話，都是為了幫助編劇們提高認識，糾正思想認識出現的偏差。

因為創作組的幾人都缺乏政治鬥爭和軍事鬥爭經驗，，為了補救這一重大缺陷，平劇研究院的校領導採取了一系列措施：

第一，由黨校教務處召開過十幾次座談會，劉芝明主持，每次三十至五十人，主要是學員中來自各抗日根據地地委、廳、局以上的幹部，有着豐富的鬥爭經驗或專業知識。幫助分析三打祝家莊故事，討論兩次起草的劇本提綱，研究重大疑難問題。第二，邀請校內外的專家、學者等參加創作組的會議，給創作組成員講授專門知識或工作經驗，指導或幫助編劇們克服困難，突出的事例是，當時專搞城市地下工作的劉寧一、劉慎之二人一連參加五次會議，圓滿地解決了如何描寫梁山地下軍的內應工作問題。第三，劉芝明有計劃地安排編劇們在校內外進行了十來次社會調查，包括向有關的機關（主要是軍事系統）或領導幹部訪問。這些措施讓創作組成員下定決心，重新編寫了新劇本。

1945年1月底或2月初完成了劇本創作，1945年2月22日、23日由平劇研究院開始演出 ^[3]  。1959年，為慶祝新中國成立十週年，中國京劇院再一次復排《三打祝家莊》，並邀請劇作者把全劇壓縮成十三場 ^[1]  。

繼《逼上梁山》之後，此劇創造成功，鞏固了平劇（京劇）革命的道路 ^[1]  。（毛澤東評）

《三打祝家莊》較少理念成分，藝術上也比較完整，因而有較強的舞台生命力 ^[4]  。（《二十世紀中國文藝圖文志·戲曲卷》評）

京劇《三打祝家莊》雖然根據古典小説《水滸傳》改編，但和原作又有許多不同處：京劇刪掉了原小説中的時遷偷雞、李逵洗劫扈家莊、吳用智賺李應上梁山等無用且有損梁山好漢形象的情節，同時吸收了崑曲劇目《扈家莊》和《石秀探莊》等劇中一些精湛的表演藝術。

該劇從策略鬥爭的角度，描寫梁山農民起義軍總結戰爭失利的教訓，摸索出依靠羣眾、調查研究、分化敵人、裏應外合等經驗，終於大獲全勝。通過塑造農民革命領袖宋江及眾梁山好漢的英雄羣像，《三打祝家莊》表現了人民的鬥爭意志和智慧，突出了戰略思想，成為劃時代的劇目。

1944年，抗日戰爭即將轉入全面反攻階段，解放區軍民面臨着奪取敵占城市的重要戰略任務，而這齣戲的創作演出於1945年的春節。這個橋段正適應了當時的革命形勢，體現了毛澤東“推陳出新”的文藝思想，同時該劇又有高度的藝術性和戲劇性，遵循了傳統京劇的編演規律：唱做念打齊備，文武昆亂不擋；劇中老生、武生、花臉、文武丑、武旦、武淨均有出色的舞台呈現 ^[1]  。（《北京晚報》評）