三台·清明應制

見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。內苑春²、不禁過青門³，御溝漲、潛通南浦⁴。東風靜、細柳垂金縷。望鳳闕⁵、非煙非霧⁶。好時代、朝野多歡，遍九陌⁷、太平蕭鼓。

乍鶯兒百囀斷續⁸，燕子飛來飛去。近綠水、台榭映鞦韆⁹，鬥草聚¹⁰、雙雙遊女。餳香更¹¹、酒冷踏青路¹²。會暗識、夭桃朱户¹³。向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。

正輕寒輕暖漏永¹⁴，半陰半晴雲暮。禁火天¹⁵、已是試新妝，歲華到、三分佳處¹⁶。清明看、漢宮傳蠟炬¹⁷，散翠煙、飛入槐府¹⁸。斂兵衞¹⁹、閶闔門開²⁰，住傳宣、又還休務²¹。 ^[1] 

梨花還染着夜月的銀霧，海棠半含清晨的雨露，皇家宮苑關不住陽春，春光延伸到遙遠的城門。御溝裏漲滿新水，暗暗地流向南浦。細柳垂絲絲金縷，東風平和靜穆。望壯麗宮闊高聳入雲，那並不是煙霧霏霏的仙境。清平時代，朝中和民間多麼歡悦。帝城條條大路，喧響着簫聲鼓樂。

黃鶯兒歌聲斷續，小燕子飛來飛去。綠水中倒映着岸邊台榭，鞦韆影隨水波盪漾不伍。一對對遊女，聚集着做鬥草遊戲，踏青路上洋溢着賣糖的香氣，到處是攜酒野宴的人，你也許會幸運地認識那人面桃花相映的朱門。少年跨着雕鞍寶馬，向晚時在一起歡聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落紅、點點飛絮。

正是輕寒輕暖宜人的長晝，雲天半陰半晴的日暮，在這禁火時節，青年們已把新妝試著。歲華恰到最佳處，清明時看漢宮傳送蠟濁，翠煙縷縷，飛進門前種槐的貴人府。兵衞全都撤除，皇宮敞開千門萬户，不再聽到傳詔宣旨，停止了一切的公務。 ^[3] 

這首詞是宋徽宗時万俟詠任大晟府樂官時奉皇帝之命所作。 ^[3] 

全詞用賦的鋪張揚厲之筆法極力鋪敍京城清明時節的節序風光，粉飾出一片虛假的太平繁榮景象。詞分上、中、下三片，上片寫宮苑中的春景，由內及外；中片寫郊外之遊，具體描寫鶯歌燕舞、各色人物遊冶歡樂的情形；下片寫貴族宅院中的喜慶景象。

上片寫春到京城，將優美的春景，歸結為“朝野多歡”、“簫鼓”盈衢的“太平氣象”。“見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。”首二句寫景，收入了梨花、海棠、夜月、朝雨這一系列意象，色彩清麗，並未沾染上多少宮廷的富貴氣息。“內苑春”四句寫春意由皇宮內苑延向民間，渲染出一片春意融融的景象。“東風靜”四句，描寫東風拂柳的春日景象和皇宮樓闕的巍峨，烘托出帝王之家的祥和與高貴。東風和煦閒靜，細柳靜靜地垂拂着金黃色的柳絲，遠遠望去，皇宮樓闕金碧輝煌，朦朦縹緲，卻非煙非霧。“好時代”四句全是頌揚之詞，粉飾出一片虛假的太平景象。

中片寫市井之繁華熱鬧。流鶯宛轉，燕子去來，近水台榭映鞦韆，成雙遊女戲鬥草。賣場攜酒，踏青祭掃，遊人往返不絕，猶有留情於“夭桃朱户”人家者。仍歸結為貴族子弟縱馬豪飲的遊冶逸興。“乍鶯兒百囀斷續，燕子飛來飛去。”這二句寫鶯歌燕舞，既是對景物的描繪，也象徵着太平盛世的祥和安寧。“近綠水”四句描寫了盪鞦韆和鬥百草兩種遊戲場面，姑娘們的嬉耍在無形之中為春天增添了不少美色。“餳香更”四句描寫了踏青路上的熱鬧景象，暗示了這也正是青年男女們戀愛的季節。“向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。”中片歇拍二句描寫了富貴子弟的狂飲醉歸，暗襯出一派醉生夢死的承平景象。

下片借寒食清明習俗禁火，宮中以蠟燭分賜近臣，及弛禁開門，住宣休務等事，寫皇上降恩，與百僚同樂，以此頌聖。“正輕寒輕暖漏永，半陰半晴雲暮。”這二句交待了天氣和節候特徵，暗示天下風調雨順，人心舒暢。“禁火天”描寫了民間“試新妝”的喜氣，呈現出一派萬象更新的可喜氣象。“清明看”四句，描寫了宮廷傳蠟燭“燃薪火”的盛況，進一步渲染了萬象更新的盛世氣象。“斂兵衞”四句描寫了節日裏皇宮朝廷的安寧氣象，“斂兵衞”而洞開宮廷大門，具體印證了前面的“太平”；“又還休務”則是對“朝野多歡”的一個總的收束。全詞也在這樣一片太平祥和的氛圍中戛然而止。

統觀全篇，是一種竭力羅列鋪陳的賦體寫法。比之於出自真情實感的抒情詞作來，其文與價值或要遜色得多，但就當時文學現象中不可缺少的一種詩詞體式“應制體”來看，也還是寫得比較成功的，故得到一些評詞者的讚許。全詞鋪敍勾勒，脈絡清晰，層次分明，處處照應；語言雅潔富麗，修飾精工自然，既具音律美，又具意境美。 ^{[2]  [3]} 

李攀龍《草堂詩餘雋》：“鋪敍有條，如收拾天下春歸肺腑狀。” ^[2] 

黃昇《花菴詞選》：“雅言之詞，詞之聖者也。發妙音於律呂之中，運巧思於斧鑿之外，平而工，和而雅，比諸刻琢句意而求精麗者，遠矣。” ^[2] 

万俟詠，字雅言，籍貫與生卒年均不詳。紹興五年（1120年）補下州文學。万俟詠精通音律，與晁元禮、田為、周邦彥同官大晟府，審定舊調、創制新詞，均有參助之功。黃庭堅曾稱其為“一代詞人”。有《大聲集》五卷，今不傳。《全宋詞》錄其詞二十九首，多應制頌聖之作，敍帝都節物風光，辭采典麗平和。抒情詞受柳、秦影響較深，小令多佳制，如《長相思》二首、《訴衷情》等。 ^[3]