三個女子

萊熱(Fernand Leger，1885-1955)出生於阿爾讓當，少年時曾做過建築學徒。他1900年去巴黎，當過建築繪圖員，曾在一家照相館修描照片。1903年，他進入裝飾藝術學院，開始了其學畫的生涯。他起初曾學印象派和野獸派畫風，1907年，在巴黎看了塞尚作品回顧展後，受到極大震動和啓發，隨着次年立體主義的興起，其畫風發生了徹底變化。他“發現了塞尚的重要意義，他比這個時期任何其他畫家都似乎更為拘泥於把塞尚的以圓柱體、球體和圓錐體反映自然的著名論點牢記在心。”(赫伯特·裏德《現代繪畫簡史》、上海人民美術出版社，1979年，第46頁)。受塞尚影響，他大大地簡化其畫中的形體，把物象都表現為桶狀或管狀物的組合，使之看起來有如拼裝而成的機械。即使畫人物，他也是畫得象機器一樣僵直、堅硬。他對客觀物象的簡化，比起塞尚來，可謂有過之而無不及。

萊熱在第—次世界大戰期間應徵入伍，當了一名工兵。這段經歷，影響到他後來的藝術風格。他曾回憶説：“我突然被拋人一個令人目眩的、新奇的現實之中。……我在機械兵團的新同伴是礦工、挖路工，鐵工廠和木工廠的工人，我在他們中間發現了法蘭西人民。同時，我被—·個在陽光下豎着的、沒有掩蔽的、75毫米口徑的大炮弄得眼花撩亂：那個照耀在銀白色金屬上的光的魔力。這足夠使我忘卻1912—13年的抽象藝術。”(裏德《現代繪畫簡史》，上海人民美術出版社，1979年，第47頁)。萊熱沒有像立體派別的畫家那樣朝抽象的路子上走，而是轉向了對現實生活的描繪。他熱情地表現那些聯繫着現代文明的機械的面貌，表現那些普通的勞動者。難怪會有人説：“如果不是在萊熱的作品中，又到哪兒去尋找工人和農民，到哪兒尋找耶有節奏的機器歌唱，工廠那毛糙的博愛和置身鄉間的平凡愉快呢?”

雖然，在立體主義運動中，萊熱並不是完全置身其中的人物，但他無疑是該流派的一個核心者，他的那些無論在主題還是在形象上都與現代工業文明有着緊密聯繫的繪畫作品，造型清晰，色彩鮮明，在立體派繪畫中別具一格。

萊熱(Fernand Leger，1885-1955)出生於阿爾讓當，少年時曾做過建築學徒。1900年去巴黎，當過建築繪圖員，曾在一家照相館修描照片。1903年，他進入裝飾藝術學院，開始了其學畫的生涯。他起初曾學印象派和野獸派畫風，1907年，在巴黎看了塞尚作品回顧展後，受到極大震動和啓發，隨着次年立體主義的興起，其畫風發生了變化。 ^[1]