七頌堂詞繹

劉體仁（1624--？）清詩人、畫家。字公戧，號蒲庵，安徽潁州（今阜陽）人。順治十二年（一六五五）進士，官吏部主事。工詩文，善山水，蕭疏曠遠，寄興天真。家常畜畫師代為捉刀，人故每索畫輒柬之勿煩真作。並戲比其畫為兔毛褐。蓋真不如假。嗜古精鑑賞，著有識小錄、七頌堂集、蒲庵集。《國[清]朝畫徵錄、圖繪寶鑑續纂、列朝詩集小傳、居易錄、清畫家詩史》

所著有《七頌堂識小錄》、《七頌堂集》。

劉體仁（1616～1676年），字公（注：“戧”即“勇”的古體字），號蒲庵，潁川（今安徽阜陽）人，清初詩人、書畫家、鑑藏家。順治十二年（1655年）進士，授刑部主事，適有家難假歸，後從孫奇逢問學，數年不出。康熙六年（1667年）補刑部員外郎，繼遷吏部稽勳清史司郎中，人稱劉考功。康熙九年，辭官歸裏，雲遊四方。“居官三年，與海內諸名賢為文酒會”（《道光阜陽縣誌》，下同）。這裏所説“諸名賢”指王士禎、汪琬、龔鼎孳、梁清標、孫承澤等。他曾與王士禎、汪琬共主詩壇，名重京華。《清史稿》有其傳，著有《七頌堂詩集》八卷，《七頌堂文集》四卷，《七頌堂識小錄》一卷，《七頌堂詞譯》一卷，也合稱《蒲庵集》。七頌堂是劉體仁平生雅慕成連、陸賈、司馬徽、桓伊、沈士、王績、韋應物之為人，“圖而頌之，以顏其齋，因以名其集”。

劉體仁在詩詞、書畫、鑑賞諸方面都取得顯著成就。劉體仁是以詩名世的。《道光阜陽縣誌》載:“每一詩文出，人競傳誦之。”這是對他詩作成就的頌揚。其詩多為詠物贈答之作，表現的是閒情逸致，與宋犖、王士禎、汪琬、施閏章等相唱和。其《七頌堂詩集》收分體詩369首，有施閏章、徐乾學序。施序稱其“清雋遙深，自啓疆宇”；徐序稱其“雲蒸泉湧，丰容華贍”。王士禎《香祖筆記》稱：“康熙初，士人挾詩文遊京師，必謁龔端毅（龔鼎孳），次即謁長洲汪苕文（汪琬）、潁川劉公及予。”可見其影響。王士禎《池北偶談》雲：劉吏部公體仁詩，往往有風味，嘗有寄友人絕句雲：“西湖小閣多晴月，好友同舟半是僧。寄語江南老桑，秋山紫蕨憶行（tsng，布袋）。”公自編詩逸此，予為口誦之，公喜，以為予真能賞音也。此話道出了王士禎與劉體仁關係之密切，相互唱和已為常事。

劉體仁對詞亦有研究，其《七頌堂詞譯》論述了詞體的特點及創作的經驗，頗為深刻。否定了詞為“詩餘”説，指出“詞中境界，有非詩所能至者，體限之也。”當是詞學史上的最早境界説，為王國維“境界”説之濫觴。收入唐圭璋《詞話叢編》（中華書局1981）。謝桃坊《中國詞學史》（巴蜀書社2002）專章論述“劉體仁、王士禎、鄒邸謨的詞話”。

詞有與古詩同義者，「瀟瀟雨歇」，〈易水〉之歌也。「同是天涯」，〈麥蘄〉之詩也。「又是羊車過也」，〈團扇〉之辭也。「夜夜岳陽樓中」，日出當心之志也。「已失了春風一半」，鯢居之諷也。「瓊樓玉宇」，〈天問〉之遺也。

詞有與古詩同妙者，如「問甚時同賦，三十六陂秋色」，即灞岸之興也。「關河冷落，殘照當樓」，即敕勒之歌也。「危樓雲雨上，其下水扶天」，即明月積雪之句也。「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕」，即平生少年之篇也。

詞欲婉轉而忌復，不獨「不恨古人吾不見」與「我見青山多嫵媚」，為嶽亦齋所誚。即白石之工，如「露濕銅鋪」與「候館吟秋」，總是一法。

詞字字有眼，一字輕下不得。如詠美人足，前雲「微褪細跟」，下雲「不覺微尖點拍頻」，二微字殊草草。

詞亦有初盛中晚，不以代也。牛嶠、和凝、張泌、歐陽炯、韓偓、鹿虔扆輩，不離唐絕句，如唐之初未脱隋調也，然皆小令耳。至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。至姜白石、史邦卿，則如唐之中。而明初比唐晚，蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，於神味處，全未夢見。

詞起結最難，而結尤難於起，蓋不欲轉入別調也。「呼翠袖、為君舞」、「倩盈盈翠袖、揾英雄淚」，正是一法。然又須結得有「不愁明月盡，自有夜珠來」之妙乃得。美成元宵雲：「任舞休歌罷。」則何以稱焉。

晏叔原熨帖悦人，如「為少年濕了，鮫綃帕上，都是相思淚」，便一直説去，了無風味，此詞家最忌。

詞中如「玉佩丁東」，如「一鈎殘月帶三星」，子瞻所謂恐它姬廝賴，以取娛一時可也。乃子瞻贈崔廿四，全首如離合詩，才人戲劇，興復不淺。

詞中境界，有非詩之所能至者，體限之也。大約自古詩「開我東閣門，坐我西閣牀」等句來。

詩之不得不為詞也，非獨〈寒夜怨〉之類，以句之長短擬也。老杜「風雨見舟前落花」一首，詞之神理備具，蓋氣運所至，杜老亦忍俊不禁耳。觀其標題曰新句，曰戲，為其不敢偭背大雅如是。古人真自喜。

稼軒「杯汝前來」，〈毛穎傳〉也。「誰共我，醉明月」，〈恨賦〉也。皆非詞家本色。

「夜闌更秉燭，相對如夢寐」，叔原則雲：「今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中。」此詩與詞之分疆也。

中調長調轉換處，不欲全脱，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足。以有意求之，不得也。

重字良不易，錯錯錯與忡忡忡之類也。然須另出，不是上句意，乃妙。

美成春恨〈漁家傲〉，以「黃鸝久住如相識」，「簾前重露成涓滴」作結，有離鈎三寸之妙。

千里? 和美成詞，非不甚工，總是堆煉法，不動宕。唯「鴻影又被戰塵迷」一闋，差有氣。

文字總要生動，鏤金錯采，所以為笨伯也。詞尤不可參一死句，辛稼軒非不自立門户，但是散仙入聖，非正法眼藏。改之處處吹影，乃博刀圭之譏，宜矣。

惟片言而居要，乃一篇之警策，詞有警句，則全首俱動。若賀方回非不楚楚，總拾人牙慧，何足比數。

詞須上脱香斂，下不落元曲，乃稱作手。

古詞佳處，全在聲律見之。今止作文字觀，正所謂徐六擔板。

〈竹枝〉、〈柳枝〉，不可徑律作詞，然亦須不似七言絕句，又不似〈子夜歌〉，又不可盡脱本意。「盤江門外是儂家」及「曾與美人橋上別」，俱不可及。

長調最難工，蕪累與痴重同忌，襯字不可少，又忌淺熟。

詞中對句，正是難處，莫認作襯句。至五言對句、七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。

詠物至詞，更難於詩。即「昭君不慣風沙遠，但暗憶江南江北」，亦費解。放翁「一個飄零身世，十分冷淡心腸」，全首比興，乃更遒逸。

酒壁釋褐，韓偓之特遇也。太液波翻，浩然之數奇也。

「霞散綺、月沉鈎」，有勸而無諷。其人去賦〈清平調〉者，不知幾里。然是鈞天廣樂氣象，較之文正公窮塞主不侔矣。

「紅杏枝頭春意鬧」，一鬧字卓絕千古。「濕紅嬌暮寒」，亦復移易不得。

周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之妙。

柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少遊。若山谷亦不免，如我不合太撋就類，下此則蒜酪體也。惟易安居士「最難將息，怎一個愁字了得」，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。

文長論詩曰：如冷水澆背，陡然一驚，便是興觀? 怨，應是為傭言借貌一流人説法。温柔敦厚，詩教也。徒然一驚，正是詞中妙境。

山谷全首用聲字為韻，注云「效福唐獨木橋體」，不知何體也，然猶上句不用韻。至元美道場山，則句句皆用山字，謂之戲作可也。詞中如效醉翁也字、效《楚辭》些字、兮字，皆不可無一，不可有二。

? 括體不可作也，不獨醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首説夢。

古人多於過變乃言情。然其意已全於上段，若另作頭緒，不成章矣。

清初著名文學家、文藝鑑賞評論家劉體仁的《七頌堂集》近日由黃山書社出版。該書由安徽省古籍整理出版辦公室負責編輯並提供資助，為“安徽古籍叢書”之一。劉體仁是今安徽省阜陽市人，清順治十二年進士，曾官刑部主事、吏部郎中。他能詩喜畫，善鼓琴，精鑑賞，被稱為清初十才子之一。

經王秋生整理出版的《七頌堂集》，以康熙十七年版本為底本，參以同治版本標點校勘而成。除收入原來集中的所有詩文外，又錄入了劉體仁集外單行的詞話著作《七頌堂詞繹》和鑑賞著作《七頌堂識小錄》，包含了目前所能找到的劉體仁的全部著作。點校者還精心輯錄了與劉體仁有關的資料，並作了劉體仁年譜附於書中，極大地方便了對於劉體仁的研究。