丁西林

1893年9月29日（農曆八月二十日），生於江蘇省泰興縣黃橋鎮一個地主家庭裏，父思想開明，重視子女教育。丁西林自幼便受到家庭影響。 ^[17] 

1910年考入上海交通部工業專門學校（上海交通大學前身） ^[15]  ，1913年畢業。 ^[10] 

求學期間，課餘喜讀英國文學作品，尤愛戲劇藝術。 ^[10]  1923年發表處女作《一隻馬蜂》。 ^[2] 

1927年，丁西林應國立中央研究院院長蔡元培的邀請，離開北京赴上海，籌建物理研究所。 ^[16] 

1945年12月，上海文化生活出版社再版《妙峯山》。 ^[14] 

1945年和郭沫若應邀訪蘇。 ^[7] 

中華人民共和國成立以來，曾任文化部副部長、北京圖書館館長等，兼任中華全國科學技術普及協會副主席、中國科學技術協會副主席、中國人民對外友好協會副主任、中國文字改革委員會副主任等。曾當選第一、二、三屆全國人大代表和第二、三屆全國政協委員。 ^{[1]  [7]} 

1951年9月，任中國赴印緬文化代表團團長，訪問印度和緬甸。 ^[7] 

1955年，人民文學出版社出版了《丁西林劇作選》，輯選三個獨幕劇和兩個多幕劇。 ^[7] 

1962年至1963年，曾譯批英國獨幕戲劇《十二磅錢的神情》和《上了鎖的箱子》，譯文準確，批語精到，深受讀者歡迎。 ^[7] 

1974年4月4日，丁西林因病在北京逝世，終年八十一歲。 ^[7]  朱德、周恩來等送了花圈，骨灰安放在八寶山革命公墓。 ^[8] 

研究物理是丁西林的主業。丁西林的一生主要從事物理學的教學和研究，並非專業劇作家，應該説是個業餘作者。但在這個方面，也和在物理學方面一樣，取得了重大成就。

他早年留學英國專攻物理。回國後歷任北京大學、中央大學物理學教授。 ^[12]  求學回國後，丁西林目睹中國科學落後、仰人鼻息的狀況，深感痛心，發憤圖強，欲以科學救國。曾在西南搞過一個儀器工廠，想發展中國自己的儀器工業。 ^[7] 

抗戰時期，他拒任南京偽職和偽中山大學教職，在廣州遭汪偽軟禁。抗戰勝利後，他辭物理研究所所長職，赴山東大學任教。作為物理學家，以熱電子發射實驗直接驗證麥克斯韋速度分佈律；設計新的測量重力加速度g值的可逆擺，大大降低了測量g值的實驗誤差，他寫的《新振幅決定“g”的試探》論文，獲得學術界的定評 ^[8]  ；研究不同空氣壓力對摩擦起電的影響；主持創辦了南京地磁台。此外，他還長年研究“地圖四色問題”，積極改進漢字檢字法。中華人民共和國成立後，仍以物理學的教學與研究為本職工作。 ^[6] 

話劇創作是丁西林的業餘愛好，以反映知識分子生活中的矛盾為主要內容。 ^[5]  留英期間，蕭伯納是他最喜愛的英國作家之一。 ^[13] 

丁西林曾這樣自述他的戲劇創作之路：業餘時間看英文小説、戲劇。開始看小説不大看得懂，看戲比較容易懂。所以我是從看英文劇本開始對戲劇發生興趣的。回國後，因幾個搞科學的朋友編一種綜合性的雜誌，也想登點劇本。他們知道我喜歡戲劇，就慫恿我寫，寫了幾個就出了名。我就這樣走上了戲劇創作道路。 ^[10] 

自1923年發表諷刺當時社會的處女作《一隻馬蜂》以來，因其獨特的幽默風格與高超的喜劇創作技巧為文壇所矚目。此後丁西林還創作出《親愛的丈夫》《酒後》（根據凌叔華同名小説改編）、《壓迫》《瞎了一隻眼》《北京的空氣》《三元錢國幣》《等太太回來的時候》《妙峯山》等。其中多為獨幕劇。 ^[2]  這些獨幕劇令他成為著名喜劇作家，並贏得了“獨幕劇聖手”“中國的莫里哀”之稱。 ^[5]  其中，《壓迫》，表達了對壓迫者的憎惡和對被壓迫者的同情。 ^[11] 

抗日戰爭時期，從事抗日救亡活動，為了歌頌抗日英雄，譴責漢奸賣國賊而寫了喜劇《三塊錢國幣》、《妙峯山》和《等太太回來的時候》。 ^[11]  他的作品表現了對日本帝國主義侵略罪行的聲討，和對國民黨安內攘外、消極抗戰的憎恨。從上述劇作的內容上，可以看出丁西林是一個進步的劇作家。他之所以在專攻物理之餘，對喜劇發生了興趣，並非僅僅出於對戲劇藝術的一種愛好，而是為了要通過這種形式，來表現他的民主思想和愛國熱情。特別是後期的作品，更是在民族存亡的危難關頭，急切發出的抗戰救亡的別具形式的呼喊，其革命政治傾向性尤其明顯。 ^[12] 

丁西林在喜劇創作中善於運用細膩分析的筆法、幽默俏皮的語言，通過喜劇性情節展開人物之間各種喜劇性矛盾關係，以揭示他們各自不同的喜劇性格。丁西林的戲劇情節波瀾起伏、妙趣橫生，有鮮明的層次和節奏，結尾卻往往是出於意料而又合情合理。 ^[2]  他與田漢一起，成為中國話劇開創時期的代表性作家，他從起筆就達到了高水平，無論是戲劇的構思、人物、結構還是語言風格，都表現出一種藝術上的成熟，在同時期大多數粗糙、幼稚之作中，顯得鳳毛麟角般可貴，同時也顯得超前。丁西林是一位具有自覺的實驗意識的藝術家， ^[2]  是“五四”新文化運動和我國現代話劇運動的先驅者之一。 ^[9] 

一種藝術形式的發展過程一般總是從簡單逐步走向綜合，如電影最初是無聲的黑白片，現在已經發展到有聲的彩色片，到寬銀幕立體電影。我國的民族戲曲是一種溶合歌劇、舞劇、詩劇、話劇諸因素於一體的綜合形式。不論中國戲劇將來的方向如何，民族戲曲的這種形式是肯定會得到發展的。解放後的戲曲工作，“百花齊放”做得很好，“推陳出新”卻做得不夠。 ^[10] 

自我評價：對文藝界的朋友説，我是搞科學的；在科學界的朋友看來，好像我又是文藝人。我兩方面都沒有搞好。（中略）作為一箇中國戲劇家協會會員，要拿出作品來，發表不發表沒關係。我應該盡到一個會員的責任！ ^[10] 

趙景深：在五四以後不久，看到好幾種初期的通俗劇和鬧劇，淺顯易曉；忽然看到丁西林的《一隻馬蜂》，便覺得突出同儕，耳目為之一新。它給我們的是一種不尋常的新鮮感覺，這集子是幾個獨幕劇的結集，裏面的對話，漂亮、幽默，兜着圈子説話，不僅不令人討厭，反而使人喜歡。許多雋妙的語句，真虧他想得出來。……（中略）我與他握手告別，趁便問了他幾句關於劇本的話，他頗惶惑，大約怕人發現或注意到他是誰，這正看出他的謙抑，他不是胸間插着百合花招搖過市的王爾德。 ^[3] 

朱立元主編《美學大辭典》：（丁西林）在喜劇創作中使用細膩的分析的筆法，一般不採用通常意義上的誇張，更不求助於外加的笑料。善於通過人物的喜劇性格構成喜劇性情節，展開人物之間各種喜劇性矛盾關係，以揭示他們各自不同的喜劇性格。情節的展開波瀾起伏、妙趣橫生，有鮮明的層次和節奏，結尾往往是出乎意料而又合乎情理，語言幽默俏皮。喜劇技巧運用揮灑自如，毫無斧鑿痕跡。 ^[4] 

王侃、顏敏主編：《中國現當代文學史》：雖然丁西林的劇作不算豐富，但他的喜劇有其獨特的審美視角和敏鋭的喜劇眼光，使之能從不為人們所注意的生活事件中發掘趣味盎然的喜劇性。平淡自然的喜劇情節，神形畢肖的喜劇性格，精巧縝密的戲劇結構，機智藴藉的喜劇語言，神思悠遠的喜劇結尾，形成了他獨具一格的幽默喜劇風格，令人回味無窮。丁西林確立了獨幕喜劇在中國現代喜劇發展史上的地位，並深刻地影響着一大批後來的喜劇作家，在中國現代戲劇史上佔有重要的一席之地。 ^[5] 

孫慶升 著 , 中國社會科學院文學研究所 編.丁西林研究資料.北京：知識產權出版社,2010.01.