一個和八個

抗日戰爭時期，北方某地專門負責清除黨內叛變分子的原八路軍指導員王金，在一次清除黨內叛徒的行動中由於突遇特殊情況，沒有及時完成清除任務，使得黨內的許多同志被叛徒出賣，被捕犧牲。而且，王金本人也在該事件之後被懷疑是組織內部的“叛徒”而受到了隔離審查，與之關押在一起的是五個土匪、兩個逃兵和一個漢奸。

一天夜裏，戰鬥突然打響，王金和其他八個在押者被要求跟隨部隊進行迅速轉移，途中，八路軍遭到了鬼子的伏擊，囚犯們趁機逃跑，把同在一根繩子捆綁的王金也拖進了黑暗的森林裏。慌亂的逃跑中一個囚犯陷入了泥潭，在眾人一致反對的聲音中王金堅持救出了囚犯，從而得到眾人的認同，被請求帶領眾人走出迷失的森林，但是，揹負着組織懷疑、自我譴責、和渴望迴歸等複雜心情的王金此時卻陷入了困惑。

出路找到了，王金用軀體鋪設在泥潭與狹路上的一條通道引領一羣曾經失去靈魂的人走到了抗日的戰場，在那裏，他們即將找尋到失落的靈魂 ^[2]  。

演職員表參考資料 ^[3-4] 

角色介紹參考資料 ^[2] 

話劇《一個和八個》的劇本由郭小川的同名敍事長詩改編而來，韓傑用5年時間改編，情節與原詩80%都不同 ^[5]  。由於舞台作品的特殊要求，話劇在情節處理上更加緊張、激烈。劇組有意淡化了戰爭背景和人性善惡，而是借用抗戰題材來影射現實社會中關於個人價值與尊嚴的思考 ^[6]  。導演韓杰特彆強調了舞台呈現的《一個和八個》不僅僅是一個抗戰題材戲劇，而更是一部借用抗戰題材來影射現實社會問題的一部正劇 ^[7]  。
　　該劇的舞台上只有幾根木頭和幾根繩子，藉以表現牢房的景象 ^[8]  。舞台上的繩子推動着全劇的發展，一條繩索將一個和八個完全不同的人捆在了一起，構成特殊的戲劇衝突 ^[9]  。

2006年11月13日，劇組演員在國家話劇院一樓排練廳面對媒體記者表演了該劇的片段 ^[10]  。

《一個和八個》中原有的戰爭背景，善惡觀念都被淡化了，而個體價值、個人尊嚴和自由選擇的概念則被強化。全劇的結構設置和導演思路相當出色，在排演風格上，將一個寫實的故事裝入了一個寫意的外殼當中，從而獲得了較強的衝中擊力。

幾乎所有演員都用類似表演醉漢的形體表現人物的無助，彷徨，瘋狂和掙扎。尤其是每次羣像塑造前，簡直就像是一場酒席之後的聚會。包括開頭在內的幾處地方，演員的表演肅穆不夠而詭異有餘 ^[12]  。（《北京晚報》評）