黃飛鴻

清朝末年，佛山武師黃飛鴻（李連杰飾）常教人練武可自強救國，但見政府苟且，洋人橫行，民眾受苦，漸覺單憑武術不足以解國困，於是努力尋找其他救國出路，並不時與洋人作對。武夫嚴振東（任世官飾）為了個人名利，竟受洋人收買，還把黃飛鴻傾慕的十三姨（關之琳飾）擄劫，逼黃就範。其徒梁寬（元彪飾）不滿嚴之所為，暗中給黃飛鴻通風報信。黃不想在洋人面前與同胞內訌，但情勢所逼，無法避免 ^[1]  。

黃飛鴻應國際醫學會的邀請，與梁寬、十三姨前赴廣州，途中與白蓮教結下糾紛，得知大元帥納蘭元述包庇白蓮教以對抗革命黨。後得革命義士陸皓東之助，寄居英國領事館，並結識革命領袖孫文。清朝大臣元述為對付革命義士，煽動白蓮教團攻打英國領事館，黃飛鴻為保存國運命脈，直搗白蓮教總壇，先大戰九宮真人，又與元述對抗 ^[2]  。

清朝末年，朝廷召集天下武林高手參加“獅王大會”，爭奪“中國獅王”稱號。黃飛鴻與弟子梁寬陪十三姨回到京城，見街頭各派武林高手連番械鬥，頓覺“獅王大會”定會變成武林各派相互傾扎的場所。土豪趙天霸為獨霸一方，蓄謀剷除異己，英、法等國大使密謀在“獅王大會”上刺殺李鴻章的陰謀被十三姨識破。黃飛鴻與鬼腳七聯袂出獅，力戰羣雄，最後打敗趙天霸，奪得“中國獅王”稱號 ^[3]  。

黃飛鴻（趙文卓 飾）奪得獅王爭霸金牌後飄然而去，一時間廣東會館高朋雲集紛紛做賀，八旗將軍府副都統瓜鄂爾·成都（陳繼銘 飾）大人登門拜訪，原來八國聯軍欲使用各自的巨型賽獅挑戰清廷，為維護國體，黃飛鴻決定出戰與瓜鄂爾·成都將軍共赴國難。梁寬（莫少聰 飾）再度惹下事端被黃飛鴻驅逐，無 奈只得與鬼腳七（熊欣欣 飾）等找到在北京辦報的十四姨（王靜瑩 飾）求助，黃飛鴻亦趕到報館，卻與十四姨捲入了紅燈照在租界內屠殺洋人的事端，黃飛鴻出手救人，與紅燈照大師姐苗三娘（王菁華 飾）一同被德國兵士關押拷打。越獄而出的黃飛鴻從紅燈照手中救出了眾親人，然而卻因此錯過了賽獅，瓜鄂爾·成都將軍孤身戰死。黃飛鴻為國為友，滿腔豪情二次挑戰八國巨獅 ^[4]  。

八國聯軍入京，朝廷出奔，舉國局勢一度混亂。黃飛鴻（趙文卓 飾）與父親黃麒英（劉詢 飾）、十四姨（王靜瑩 飾）、徒弟梁寬（莫少聰 飾）、鬼腳七（熊欣欣 飾）一行人南下番禹，欲與十三姨（關之琳 飾）、豬肉榮（鄭則仕 飾）、牙擦蘇（郭晉安 飾）匯合。師徒於路同擔心海盜奪糧的南粵米倉發生誤會，兩幫人不打不相識，黃飛鴻助其將盜米賊扭送衙門，驚覺盜米竟是差役領班謝四（張鐵林 飾）指使。原來南海海盜趁局勢混亂，活動頻繁，使番禹一地早無官員統制，差役不得已靠偷盜維持口糧。黃飛鴻有感謝四等人忠義，遂放棄赴港計劃，與當地海盜單眼英、張玉麟、張保仔等人展開連場搏殺 ^[5]  。

黃飛鴻（李連杰 飾），十三姨（關之琳 飾）和鬼腳七（熊欣欣 飾）三人遠赴美國舊金山，只因一年前牙擦蘇（陳國邦 飾）在美國開設寶芝林終於紮下了腳跟。黃飛鴻於路搭救了落難的美國快槍手比利（Jeff Wolfe 飾），不想他們的旅隊被林中埋伏的印第安人衝散，黃飛鴻為救十三姨落入湍急河流，頭部受撞擊後下落不明。十三姨和鬼腳七被人救起送至寶芝林，牙擦蘇得見二人大喜過望，為這華工頗受鎮長欺侮的小鎮生活增添了生機。比利因出眾的槍法受僱為助理治安官，對華人頗有好感的比利憑一己之力予以華工幫助。失去記憶的黃飛鴻被印第安人部落收留，因十三姨堅持不懈的尋找二人終於團聚。與此同時，鎮長與匪幫勾結為自己牟取暴利，事發後撇開匪幫導致後者大舉報復，被鎮長栽贓的黃飛鴻挺身而出，大戰西部羣匪 ^[6]  。

注：《黃飛鴻之鐵雞鬥蜈蚣》雖是李連杰主演，但非徐克製作，且影片風格、部分角色的人設和性格也和上述六部《黃飛鴻》有一定出入，故一般將此片算作外傳，不算在黃飛鴻系列的六部裏。

（參考資料 ^[4-7]  ）

（參考資料 ^[10]  ）

製作公司：嘉禾電影有限公司（第1-5集）、永盛娛樂製作有限公司（第6集）

20世紀90年代，徐克以匠心獨運之創新執導手法，並起用擁有深厚武學底子的李連杰扮演黃飛鴻，再加入了甄子丹、關之琳、趙文卓、莫少聰等頂級演員陣容，令《黃飛鴻》系列每創佳績，上映後好評如潮，而李連杰亦憑黃飛鴻一角在（華）語電影圈和好萊塢打出名堂，此外，電影主題曲「男兒當自強」亦成為膾炙人口之經典金曲 ^[11]  。《黃飛鴻》系列影片的橫空出世，使得功夫片終於又有了和時裝動作片分庭抗禮的實力，影片的動作新穎，不僅對舞獅、打鬥等傳統功夫片的動作進行了更富現代氣息的創新和改造，更藉助特技和剪接技巧水準的提高，製作出了一個90年代的“動作神話”，為功夫片的世界營造出一個光彩流麗又奇情詭異的別樣江湖 ^[12]  。

以拳腳為最重要表現的“黃飛鴻”系列影片，武術指導成為了劇組的重量級人物，而其中的“武指”之爭也正反映着徐克的意旨與風格。徐克在造型上脱掉老版黃飛鴻頭上的小帽和老派的褂子，令這位本有家長做派的一代宗師變為在中國文化受到西方衝擊的時代人物，要面對歷史車輪碾壓下來的內憂外患（為此導演甚至不遵循歷史，令他經歷了中國近代的所有巨大歷史事件，而來完成電影主題的昇華），但黃飛鴻那種對中外文化兼容幷蓄的胸襟和精神（如《黃飛鴻之二：男兒當自強》那場黃飛鴻與孫文的中西醫術結合治病）。徐克的《黃飛鴻》的“新”，一方面表現為對傳統拳腳功夫片的新元素的加入，即以吊威亞來配合硬橋硬馬的武術招式，令演員的動作更加舒展，力道和威力更加強悍。並且設定打鬥的場地也不再侷限在平台場地，而嘗試在更立體的空間較技，如在鋼絲上對決舞獅，或在糧倉中豎起的梯子上閃轉騰挪，視覺的衝擊力也更加震撼 ^[1]  。