關山雪霽圖

畫中山巒林壑，綿延無際——右方重巒疊嶂，氣勢沉雄；中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林錯落有致，雜而不亂；左方雲煙瀰漫，深遠莫測。 ^[2]  引首有乾隆帝題的一個“秀”字。 ^[3] 

本幅自識：“關仝關山雪霽圖在餘家一紀，餘未嘗展觀。今日案頭偶有此小側理，以圖中諸景改為小卷，永日無俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”鈐“董囗囗”印，印文不可辨。

鑑藏印鈐“儀周珍藏”“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“重華宮鑑藏寶” “儀周鑑賞”等。 ^[4] 

顧大申在後幅題雲：“文敏墨妙自成一家，適意將心，不全摹古。此卷仿關仝，紙不盈尺，而有云山浩蕩之勢，清襟玉映未易到也。” ^[5] 

據卷末自題，該圖是依關仝的《關山雪霽圖》而改畫的。 ^[1]  該圖在崇禎八年（1635年）作者81歲時作。 ^[5] 

《關山雪霽圖》局部(2張)

《關山雪霽圖》山巒林壑，綿延無際。右方重巒疊嶂，氣勢沉雄。中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林、流泉、山徑，錯落有致，雜而不亂；大江曲折跌宕其間，雖有千巖萬壑，亦無窒礙不通的感覺。左方雲煙瀰漫，浸淫樹石，路遙山重，隱入微茫，深遠莫測，意味不盡。圖中以渴筆勾勒峯巒山石，皴擦的運用極其準確、靈活，而線條流走輕快，疏密得宜。山岡陵石的凹凸明暗，則以橫點巨苔，配上淡墨直皴的層層渲染來加以完成，意境樸厚深邃，很有“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的詩意。 ^[6] 

全圖用筆老辣生拙，骨力練達，墨氣鮮潤，絕去甜俗，以疏曠之筆，畫出凝寒淡遠的景緻。卷尾數行行楷跋文，書體娟秀剛勁，更使此圖富有書卷氣，爽朗瀟灑，自具風格。 ^[6] 

中國美術家協會理論委員會委員陳傳席：《關山雪霽圖》，是董其昌極晚年之作，也是師法倪雲林晚年畫法的作品之一。但不是董其昌山水畫的代表面貌。 ^[7] 

中國書法家協會會員、藝術評論家華荷生：見得董其昌臨關仝的《關山雪霽圖》之作，實則並非雪景，只是關仝的畫法而已，然而“筆情墨韻”躍然紙上。 ^[8] 

2018年12月7日，“丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展”在上海博物館開幕，《關山雪霽圖》在其中展出。

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海閔行區馬橋）人，曾居松江，明代書畫家。董其昌還工繪畫，他的山水畫學董源、巨然及黃公望、倪瓚，復集宋、元諸家之長。他不重寫實，而講究筆意墨韻，追求平淡天真、清潤明麗的格調，長於用墨，墨色富於層次，拙中帶秀。他以佛家禪宗喻畫，提倡“南北宗”論，是“華亭畫派”的代表性人物，其畫及畫論對明末清初畫壇產生了深遠影響。存世畫作有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。 ^[9-10]