連環畫報

主管單位：中國出版集團有限公司

主辦單位：中國美術出版總社有限公司

創刊時間：1951年6月

郵發代號：2-146

辦刊宗旨：續連藝經典，畫萬象人生

定價：12元

開本：大16開

頁碼：80

中國的傳統繪畫源遠流長，爐火純青，而世界各國的繪畫風格與技法更是異彩紛呈，中國的連環畫則是博採眾家之長，集各類特色精華於一身的通俗藝術。做為中國惟一的一本傳統風格的連環畫月刊《連環畫報》充分發揮了這一特點，無論傳統線描、水墨淡彩、油畫水粉、卡通漫畫，無論寫實、浪漫、誇張，都將在這裏一展風采。《連環畫報》過去是、仍然是中國最具影響的通俗美術刊物，是中國連環畫百花齊放的園地、精英薈萃的窗口。

主要版塊欄目：

百姓故事 滄桑史畫 精品欣賞 典藏故事 世象大千 民間故事 畫報講堂 新書訊息 連壇動態

1951年5月，第一期《連環畫報》正式出版發行。20開的小方本，10頁彩頁，20頁黑白頁，半月刊。由潘崮繪製的毛澤東主席在天安門上揮手的油畫成為創刊號的封面，茅盾先生為封面題寫“連環畫報”四個字。事實上，《連環畫報》的誕生的確與毛主席有着直接的關係。按照毛主席提出的關於改造舊連環畫的指示，在《1950年全國文化藝術工作報告與1951年計劃要點》中提出：“出版連環圖畫定期刊物與較好的新連環畫五十種……”在這樣的要求下，由薩空了和朱丹同志組織籌辦而醖釀誕生了《連環畫報》。

從《連環畫報》第一期刊印發行150000冊開始，《連環畫報》就已經參與到社會當中，成為了一種社會現象。在《發刊的話》中，有這樣的句子：“我們想出這麼一本定期的連環圖畫小書，想要用大家喜歡看的連環圖畫這種東西專講新道理。不論是新社會里的新事情和從前的老事情，我們都從人民的觀點來講來畫，希望大家能在這本小書上得到點益處。”可以看到，開始的《連環畫報》是要在人民立場上講新道理，教育大家的，是一種宣教意義的宣傳品。

1951 年6 月創刊的《連環畫報》和1986 年1 月創刊的《中國連環畫》合二為一，畫報在裝幀、用紙、印刷等方面得到了提升，辦刊風格、題材選擇、創作形式也愈加多元化了。而此時已消失很久的傳統連環畫已完全轉變了功能，成為了連環畫愛好者的收藏品。並由此帶動了各出版社的連環畫再版熱潮，同時也促進了連環畫收藏和原創活動。

“連環圖畫從前叫‘小人書’，卻不光是小人愛看它，就連大人也愛看它了。”讀者從小孩擴展到大人，讀者實際上是“非形式化”的社會羣體，是一個無結構的社會羣體。“什麼原因呢？第一，這種書裏面印的，不光是字，大部分是圖畫，容易看得懂；第二，裏面畫的事情，有頭有尾，清清楚楚，越看越有趣味。中國人民從前在舊社會受壓迫，沒有錢也沒有機會念書，不識字的很多……這種連環圖畫既是容易看，又好看，所以大家就都喜歡它了。”一是因為讀者不識多少字，看圖容易懂；二是講的故事有趣，能懂道理，受教育。

曾經使用過的開本：259mm*247mm 、186mm*239mm（16開）

自1999 年1月，合刊後的《連環畫報》正式出爐後，與原來的《連環畫報》相比，開本從16 開變成了大16 開，畫面更大了，有黑白頁72 頁，彩頁8頁（包括封面、封二、封三、封底），共計80 頁，售價8.50 元。2004 年，在總頁碼80 頁不變的基礎上，彩頁增加8 頁，達到了16 頁，售價未增。2007 年，因圖書印刷費、紙張原料價格等成本的增加，售價調至8.80 元。2008 年，售價再調到10 元。2009 年，售價又調整為12 元。

社會寫真、讀者心聲（後改為“讀者信箱”）、名篇選繪、今日人物（後改為“人物”和“人物風采”）、百姓故事、長篇連載、精品收藏（後改為“連苑珍藏”和“連藝精粹”）、請你破案、漫畫天地、幽默一刻、名人與連環畫、影視畫苑、歲月留痕、民間故事、出版大觀、五花八門、信息網站、連友俱樂部（後改為“連友之窗”）、世象大千、入畫傳説、滄桑史畫、畫家新作、名人軼事、情愛畫廊、連壇名家大連環、欣賞與交流、外國插圖作品選（後改為“外國插圖作品欣賞”）、視線、寓言典故、觀點與隨想、自説自畫、詩情畫意、文化名人的父母情、青春筆記、智慧箴言、世説新語、一題多畫、海外佳作、成語故事、連壇散記、連藝書話、連藏景觀、圖畫小説、名師講壇、新人新作、世界之窗、小人書、閲讀與欣賞、典藏故事、寫真故事、賀友直説畫、域外傳真等。

推出了“連環畫作品排行榜”，由讀者對每月刊載的連環畫進行投票評選；開展了年度《連環畫報》佳作評選；特別是在2003 年1月號始，在“觀點與隨想”欄目開展了“中國傳統連環畫向左走還是向右走”的專題討論；並在《連環畫報》2007 年2 月號封面標註了“中國連迷第一刊”，到了3 月號則改為“中國連迷必讀刊物”一直到2009 年7 月號改版才變為“續連藝經典，畫萬象人生”兩句；還以“一題多畫、新人新作”園地為平台，給連環畫創作的新手們鍛鍊、展示的機會。從上述這些欄目的推出和所開展的一些活動，以及針對不同的現實情況需要、作品的題材內容分類等及時做出一些專欄的廢立、名稱的更改等相應動作來看，都充分説明了《連環畫報》編輯部緊跟時代潮流，以更符合讀者、作者、編者和市場的要求來不斷創新的良好願望。

在新版《連環畫報》的10 餘年間也亮相了不少新老作者各具特色，且有較強時代氣息的作品。如楊逸麟的《魔術大師》、《半個世紀生死戀》、《老人與海》；李志武的《平凡的世界》（連載6 期，圖289 幅）；孟慶江的《李白》；於紹文、吳瓊的《貧嘴張大民的幸福生活》（連載4 期，圖216 幅）、《洗澡》（連載6期，圖326 幅）；戴宏海的《司馬相如與卓文君》；曹輝的《名醫入彀》；王可偉的《是我炸燬了廣島》；吳冠英的《古都》；王時的《花季、雨季》（連載6 期，圖351 幅）、《背起媽媽上學》、《完美的旅行》；汪國新的《長江三部曲》（節選）；程國英的《中國百年三偉人》；王亦秋的《康熙皇帝》、《楊門女將》；李俊琪的《老交通》；彭連熙的《鳳求凰》、《紅葉題詩》；戴敦邦的《西廂記》、《戴敦邦新繪水滸傳》；賀敏忠的《來來往往》；龐邦本的《聖經故事》；程十發的《膽劍篇》、《列寧的故事》；盧延光的《長生殿》；趙國經、王美芳的《王貴與李香香》；毅進的《鋼鐵是怎樣煉成的》（節選）；劉玉蘭、蕭重的《孩子給我的啓示》；劉旦宅的《屈原》；徐恆瑜的《家》（連載5 期，圖164幅）；查加伍的《江湖百業圖》；墨浪的《青陵台》；施瑞康、袁佩娜的《南丁格爾》；顧炳鑫的《渡江偵察記》（連載3 期，圖178 幅，比上世紀50 年代刊載的多28 幅）；段明、段友的《蹦蹦兒》；李志武、景春梅的《白鹿原》（連載12 期，圖704 幅）；黃全昌的《看錢奴》；賀友直的《小二黑結婚》、《包公審石頭》、《申江風情錄》、《朝陽溝》、《三百六十行》、《賊説話》；葉毓中的《千里送京娘》、《蛇郎》；陳家樹的《愛情的定義》、《贖罪之旅》、《最後的名畫》、《〈關雎〉呤》；葉雄的《我的父親鄧小平———“文革”歲月》；諶宏微的《王若飛的一生》、《吃蟲節的傳説》；高鳴峯的《小桔燈》；高雲的《牡丹亭》；侯長春的《關漢卿與〈竇娥冤〉》；徐有武的《康熙題匾》、《和尚戲乾隆》；劉國輝的《驛站長》；俞曉夫的《貝拉》；陳惠冠的《黃河飛渡》；張鵬懷的《悠悠蘆蕩情》；劉繼卣的《奇怪的旅行》、《雞毛信》（節選）、《永不掉隊》；於紹文、吳瓊、趙實的《塵埃落定》（連載4期，圖221幅）；何保全、於泉瀅的《曹雪芹與〈紅樓夢〉》、《包龍圖借屍平奇冤》、《月季》、《銅鐘案》、《黃金案》（連載3期，圖100 幅）；沈堯伊的《愛因斯坦與小提 琴》、《一條毛毯》；汪曉曙的《歐也妮·葛朗台》、《沒有硝煙的戰鬥》、《撒切爾夫人》、《抗日僑領蟻光炎》、《血與沙》（連載4 期，圖174幅）；王弘力、邱雲的《黃粱夢》；梁玉農、安玉民的《老艾訪華》；楊宏富的《詹天佑》（連載3期，圖179 幅）、《懷念領袖毛澤東》、《滬西英魂》；華其敏的《羅密歐與朱麗葉》；王小斌的《浪漫的薛姨》；趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》；胡志明、朱雲、朱梟梟的《中國公主杜蘭朵》；孫雨田的《赤兔之死》、《雲翠仙》；馬建剛、馮曉燕、馬子一、屈陽的《何咪兒尋愛記》；田黎明的《張羽煮海》；趙明鈞的《辨繡鞋施憲破奇案》、《米芾的故事》；於泉瀅的《有那樣一個女人》；房紹青的《金玉奴》；郜宗彥、李錦德、郜宗遠的《珊瑚島上的死光》；翁建明、翁嗣博的《南柯記》；李晨的《街》、《雨後》、《黑貓》、《遠大前程》、《美國悲劇》、《安娜·卡列尼娜》、《邊城》（連載6 期，圖89 幅）；孫愚的《孤島歷險記》（連載4 期，圖239 幅）；馮煌的《艱難時世》、《總統先生》；趙奇的《山中那十九座墳塋》；衣曉白的《鏡泊英魂》；張弘、葉輝、張一兮的《幸福派》；孫景波的《奇怪的傷痕》、《前夜》；韓和平、丁斌曾的《鐵道游擊隊》（節選）；張弘的《荷香出嫁》；宋雨桂、楊仁愷、王弘力、郭德福的《努爾哈赤的傳説》；張曉紅的《駱駝祥子》；鄭天倫的《貝拉的晚會》；馬銘的《琉璃瓦》；趙明鈞、趙戟的《李逵負荊》；宋飛等的《蘭廷先生的珠寶》；何保全的《人世間最寂寞的妻子》；王亮亮、衣曉白的《詩人的愛情》；李福全的《亙古男兒一放翁》；項維仁的《包公智斷鬼神案》；胡博綜的《要是我當縣長》；胡博綜、王孟奇的《鐵壩中隊》；吳愷、丁新媛的《血戰台兒莊》；戴敦邦、黃英浩、謝春彥、何志強、劉伯榮、張桂銘、張培礎、毛國倫、汪幼軍、顏梅華、金奎、張永康的《沙家浜》（節選）；李天心的《敵後武工隊》（節選）、《小兵張嘎》；馬建剛、馮曉燕、馬子一、屈陽、肖雲怡、石磊的《曾經滄海》；陳逸飛的《藥》；李德才的《最後的黑帳篷》；段明的《馬蓮灘》；施大畏的《橋隆飈》；李天心、李維定的《火焰山》；於紹文的《英格力士》（連載6 期，圖320 幅）；徐燕蓀的《打魚殺家》；張令濤、胡若佛的《女媧補天》；趙丁的《獵雁》；施大畏、韓碩的《促織》；季躍鵬、季芳的《解密》、《兇犯》、《非法運營者》（連載3 期，圖97幅）；王雪斌的《黃土地上不了情》；楊在溪、孔紫的《趙氏孤兒》；黃雨金、黃玲、孫梅萍、林德全的《鳳還巢》；華三川的《英雄村》；安玉民、安澤、梁麗的《此間的少年》（連載10 期，圖600幅）；李斌的《太陽》；季躍鵬的《一個陌生女人的來信》；曹涵美的《金瓶梅全圖》（連載5 期，圖500幅）；王懷騏的《男人的一半是女人》；任率英的《白蛇傳》、《秋江》；曲湘建的《第四十一個》；黃雨金、黃玲的《木蘭從軍》；段明的《兄弟》（上集，連載12 期，圖630幅）；許勇的《周總理在梅園新村》；孫之俊的《駱駝祥子畫傳》；夏葆元的《孫中山倫敦蒙難》；劉大為的《龍梅和玉榮》；區錦生的《自梳女》；嚴振厚的《光輝歲月》；童介眉、任率英的《英雄的號角》等。可是，這一時期《連環畫報》刊載的連環畫中，大部分讓人百看不厭、經得起咀嚼回味的精品仍是舊作，特別是畫報利用“精品收藏”或“連苑藏珍”、“連藝精粹”等欄目中所刊發的《兔子的尾巴為啥這樣短》、《水簾洞》（劉繼卣）；《最後一課》、《藤野先生》（白敬周）；《十五貫》（王弘力）；《青鳳》（李世南）；《劉胡蘭》（孟慶江）；《狼牙山五壯士》（彥涵）；《桃花扇》（趙宏本）；《魯迅的青少年時代》（夏葆元、林旭東）；《毛主席在七里營》（李山、劉文西）；《伍子胥》（墨浪）；《福》（永祥、洪仁、姚巧）；《龍伯釣鰲》（張文元）；《愚公移山》（徐燕蓀）；《真假李逵》（卜孝懷）；《無產階級的歌》（陳衍寧、湯小銘）；《龍女牧羊》（盧延光）；《沈小霞相會出師表》（馮遠）；《舉案齊眉》（黃全昌）；《蘇黃魏爭功》（張鹿山）；《桃花夫人》（費聲福）；《馱炭記》（謝志高）；《一本字典》（夏予冰）；《白光》（賀友直）；《表》（華三川）；《木蘭從軍》（王叔暉）；《周遊世界》（潘蘅生）；《召樹屯和喃諾娜》（程十發）；四方方雲的《成功的秘訣》；《王冕》（董天野）等就是此類作品。但是，新編創的連環畫總體上尚欠缺一點火候，耐看的作品還是太少，尤其是缺少水平突出，讓人難忘、心動的大氣之作，總體水平與昔日的興盛期不可同日而語。再加上《連環畫報》編輯部對讀者的定位，以及對傳統連環畫的創作風格與發展方向上仍存在着認識上的不確定性，畫報與廣大連環畫愛好者特別是畫報忠實讀者的期望值來説，還存在一定距離。不過，這時的《連環畫報》對他山之石的作用卻非常重視，一改以往零零星星的選頁介紹，不惜篇幅地連續推出外國連環畫佳作。如“欣賞與交流”欄目從2000 年7 月號開始，前後共用了12 個月的黑白、彩色頁面刊載法國連環畫《黑太陽》1—5 部；從2001 年1 月號開始又連續9 個月刊載法國連環畫《福爾摩斯外傳》；後“海外佳作”欄目從2004年1 月號開始連續14 個月刊載法國連環畫《金牛座的故事》；從2005 年7 月號開始再連續6 個月刊載法國連環畫《烏爾比岡德的狂熱》；從2008 年5 月號至2009 年6 月號又破天荒地採用全綵頁，連續14 個月刊載了法國連環畫《消逝的邊界》。與此同時，繼承了《連環畫報》關注政治時事和反映國計民生重大事件的優良傳統，先後用新聞圖片和連環畫的形式對中國駐南聯盟使館被以美國為首的北約導彈襲擊，澳門迴歸，防控“非典”疫情，汶川、玉樹抗震救災，深圳經濟特區建立30 週年，紀念杭日戰爭勝利65 週年等進行了及時報道和反映。還先後推出了《連環畫報2004年特輯·黑白變奏———當代名家黑白畫作品》、《慶祝中華人民共和國成立60 週年專輯·連環畫報短篇集錦》第一、二集等專刊。

2009 年7 月，《連環畫報》又從內到外進行了新一輪的改版，經過半年的試行，2010年1 月號《連環畫報》以嶄新的面貌出現在了讀者們面前，就像該月“編前絮語”中所説：“第1 期全面、深度改版，提高選題、繪畫質量，關注百姓生活、反映時代變化。”並誠邀一批畫報的老作者、當年連環畫創作的精英再次拿起畫筆為《連環畫報》繪製或提供作品。還對原有的一些欄目進行了整合，設立了“典藏故事、百姓故事、滄桑史畫、世界之窗、插圖欣賞、漫畫欣賞、精品回顧、閲讀與欣賞、漫畫天地、世象大千、連壇動態、讀者信箱、一題多畫、畫家介紹（後改為“作者介紹”）”、精品欣賞、畫報講座等專欄，實現了一次“華麗轉身”。綜觀這一次改版以來的《連環畫報》，所發表的諸如範曾的《牧童評畫》；李晨的《中國媽媽》；詹忠效的《秘密戀人》、《詹忠效線描作品欣賞》；李斌的《楓》（時隔30 年的修訂重繪，是畫報改版的開場壓軸之作）、《楊靖宇》；徐恆瑜的《西廂記》；沈堯伊的《迎春組曲》、《杜倫上尉冀中遇險記》、《春之曲》；周申的《曹操》；吳冠英的《邦斯舅舅》；華三川的《白毛女》；季躍鵬、季芳的《活在多倫多》（連載7 期，圖281幅）；胡博綜的《海迪姐姐的故事》；俞曉夫的《蛇紋短劍》；侯國良的《示兒書———趙一曼就義前留給兒子的信》；胡苨的《八月未央》；馬冬梅、沈璐的《鶴之靈》、《水家鄉》、《麻三爺和他的鷹》；何保全、於泉瀅的《張汶祥刺馬》；李晨、馬冬梅、賈潤潭、沈璐、劉京、劉熙明的《高原上的格桑花》；楊宏富的《畫説土山灣》；高燕的《馬傑依與公主》；華其敏的《標準》；鄭萬林的《塔克拉瑪干沙漠的黎明》；（上接第4 版）汪觀清的《紅日》（選段）；靳波的《向北方》；賀友直的《賀友直畫老上海》（選頁）；劉鐵泉的《成吉思汗》、顧炳鑫的《渡江偵察記》（節選，此佳作是第三次登場，大畫面的細節展示，看着很過癮）；徐芒耀的《生活在人民中間》、施振廣的《利順德秘聞壁畫》、韓和平的《楓涇古鎮》、王懷騏的《紅旗譜》（1982年5 月號曾刊載節選“護鍾”一段25 幅，此次全部刊登，連載3 期，圖201 幅）；許勇的《摔跤手的故事》；潘蘅生的《青春歲月》；王弘力的《楊志賣刀》、賈培生的《孫中山》、趙華勝的《趙一曼》、錢貴蓀的《秋瑾》；劉旦宅的《石頭記人物畫》（全40幅，1978 年9 月號只刊載了15幅）、李延聲的《魂系山河》、趙奇的《黨費》（1983年7月號首次刊登，此次再載，印刷質量比初刊時上了一個層次）、馮遠的《能工巧匠———魯班》等都是讓人眼前一亮的作品。同時，開展了連環畫多元化編創的宣傳，如吳冠英開講的《怎樣畫動漫———現代連環漫畫創作談》、張旺開講的《怎樣畫CG———數字繪畫技法漫談》、李智開講的《動畫基礎系列講座》、“架上連環畫邀請展”作品介紹等，並在封面設計、裝訂印刷、版面佈局、選題欄目等各方面都有了明顯的變化。但變革無止境，創新無成規，《連環畫報》要想繼續向前邁大步，就必須在保持優秀傳統文化精髓和精神的基礎上，大膽運用適合時代發展要求的新思維、新形式和新作品，既吸引畫報的老朋友，又能為更多的新朋友所接納，以求得到更多讀者的青睞。就像《連環畫報》1951 年創刊號上“發刊的話”中最後一句“: 讓它一期比一期好，一期比一期有進步！”同一些發行歷史較長的刊物一樣，60 載的白雲蒼狗，使《連環畫報》經歷了創刊、停刊、復刊、合刊四次大動作。當時在畫報上露過面的不少作品都出過單行本，有的更成為了連環畫的傳世佳作。不過，更多的作品僅是發表在畫報上，大家想要欣賞這些作品，只能通過翻閲《連環畫報》才能如願。而筆者每到一年的11 月份，都會訂一份來年的《連環畫報》。數十年來，通過翻閲一本一本《連環畫報》，欣賞了不少各具特色的作品，也提高了自身鑑賞連環畫的水平，這也是一直以來都割捨不下《連環畫報》的原因所在。2011 年，是《連環畫報》的花甲之年。有句話説得好：“人生六十第二春”。筆者希望《連環畫報》編輯部能在保持畫報自身優點特色和藝 術品位的前提下，以創刊60 週年作為《連環畫報》迎接第二個春天的新起點，煥發出“老夫聊發少年狂”的激情活力，將《連環畫報》辦得更加貼近廣大讀者，更加具有時代氣息，再創《連環畫報》第三個黃金時代。

刊登作品

2010年8月號刊載了鄭萬林作品《塔克拉瑪干沙漠的黎明》。因為作者藝術學院的教育背景，整套作品採用了炭筆素描的手法，樸素的寫實風格，造型嚴謹，人物表情刻畫生動，細節處理到位，對不同物體的質感也有較深入的表現，構圖有松有緊，傳達出很好的視覺節奏感。

因為作者涉獵動畫教學與創作，整套作品在視角上的變化呈現出很強的鏡頭感，近焦、遠焦、特寫、大場景等鏡頭語言的借鑑，使畫面的豐富性增強。俯視、仰視等一些大透視手法給人以強烈的視覺衝擊。但不得不指出的是：每幅畫面都具有很強的完整性，但畫面之間的連續性卻相對較弱。這在短篇的作品中是比較常見的問題，對於連環畫創作是一個更高標準的要求。

連環畫作品的畫面連續性，是連環畫藝術的藝術特點，是連環畫區別於其它繪畫藝術門類的特性。這一特性的發揮，在一些連環畫大家的作品裏能看到很好的範例。如賀友直先生的《山鄉鉅變》里人物對話連續畫面的處理，室內場景多角度轉換卻不失真實，人物表情與動作的變化一氣呵成，引人入勝。這樣的例子不勝枚舉。連續性，是連環畫藝術審美過程中的一個特殊元素，即使在去除掉腳本文字敍事因素的條件下，圖畫的連續性依然可以引導觀者產生“往下看”的心理動機。而這個“往下看”，正是連環畫藝術審美和其它繪畫藝術門類最大的不同，它是連環畫獨特的“敍事方式”，使連環畫作品的完整性在連續性的基礎上得到體現。