被侮辱與被損害的人

伊凡在尋找自己的新住處時，遇到了體弱多病的老人史密斯，老人死在被送回家的路上，他把老人的房子租了下來。伊凡從小被瓦爾科夫斯基公爵家的管家收留，管家的女兒娜塔莎與他也是青梅竹馬，但有人造謠説管家誘使公爵的兒子阿遼沙作自己的女婿，公爵立即將管家撤職，還謊説他私吞了自己的一萬二千盧布，將管家告上法院，官司自然是管家敗訴。而阿遼沙誘騙了娜塔莎與自己私奔，這使管家受到沉重的打擊。婚後阿遼沙在外面與妓女鬼混，公爵也因為兒子與娜塔莎的關係切斷了給兒子的經濟供應，並極力撮合兒子與一位伯爵繼女卡佳的婚姻，阿遼沙拋棄了娜塔莎。娜塔莎當面揭穿了公爵破壞她和阿遼沙關係的詭計，公爵受辱後，找到了伊凡，在酒後他道出了自己是如何通過女人來斂財的卑鄙行為。伊凡收留了一個討飯的女孩涅莉，涅莉雖然年紀小，但心理早熟，她有自己對付權貴的一套方法，她正是公爵的親生女兒。公爵年輕時混進了史密斯的工廠，佔有了他的女兒和財產，老人餘生只有與狗相依為命，不久在途中死去，女兒也被公爵拋棄最後貧病而死。涅莉後來也死在管家的懷中，此時公爵正準備跟15歲的將軍之女結婚，而他的兒子也終於與富有的卡佳結婚，父子倆的婚姻都帶來了巨大的財富。涅莉與她母親的遭遇打動了管家，娜塔莎被允許回到了自己的家中。 ^[2] 

在作品中，作家深刻地描寫了沙皇專制制度下俄國城市平民的痛苦生活和悲慘的命運，尖鋭地提出了上層人物的無恥行為和普通人的幸福問題，反映了當時貴族、資產階級與平民之間不可調和的矛盾，交織着作家同情與暴露兩種思想感情。

小説以淒涼悲慘的基調，展開了故事的兩條主線，一條是涅麗一家的悲慘命運，一條是娜塔莎一家的不幸遭遇，而使這兩個家庭毀滅的罪魁禍首是瓦爾科夫斯基公爵，他誘拐了涅麗的母親，騙去了涅麗外祖父的全部家財、最後導致涅麗一家三代人全部含恨而死。他又誣告娜塔莎的父親，使其傾家蕩產，娜塔莎也被公爵的兒子誘騙。作家憤怒地揭示了社會的黑暗現實，對社會底層“被侮辱與被損害”的人們表示了深切的同情。但小説充滿了陰暗、悲慘、呻吟的調子，作家在保持其19世紀40年代作品風格的同時，在這部小説中，開始了馴順、忍耐、寬恕，自覺自願受苦難以洗刷心靈的説教。陀思妥耶夫斯基創作的主導思想——基督教人道主義開始形成。 ^[8] 

陀思妥耶夫斯基寫成這本小説，是在1861年，正是他經過了十年苦役和流放之後回到彼得堡的頭兩年。陀思妥耶夫斯基在1849年因參加彼特拉謝夫斯基革命小組和在小組上宣讀別林斯基給果戈理的信而被捕，曾被判處死刑，後來改為四年苦役，期滿後仍流放在西伯利亞，直到1859年才回到彼得堡，重新開始文學生活。 ^[3] 

1859年，沙皇恢復了他發表作品的權利，作家懷着很大的熱情重新回到文壇，1861年1月起開始在他與長兄合辦的《時報》上連載這部作品，歷時一年。 ^[2] 

瓦爾科夫斯基公爵是社會罪惡的化身。他集中了貴族、資產階級一切醜惡的特徵。偽善、自私、貪婪、無恥。在生活中，他奉行一套獸性利己主義的原則，認為“一切都是為我，全世界都是為我而創造的”，因此，他認為最有意義的事是“愛自己”。他對伊凡直認不諱地説，他喜歡“權勢，品級，高樓大廈，下大注的賭牌（我是非常喜歡賭牌的）。而尤其是，尤其是——女人”。他縱情享樂，不擇手段地欺騙和迫害他人。他的念頭和想法都是極端卑鄙齷齪的。他給無數的人帶來不幸和痛苦，他拐騙了涅莉媽媽和吉里美老人的錢財，造成他們在貧困中，一個慘死在地下室，一個暴屍街頭，他使尼古拉傾家蕩產，又活活地拆散了娜塔莎和阿遼沙的婚姻，他在騙得有錢的卡佳做媳婦的同時，自己又和一個將軍的十五歲的女兒結婚。他幹盡傷天害理的壞事。 ^[4] 

娜塔莎是個蒼白的形象。在作家安排下，她以受辱者的愛來撫慰損傷的心靈，以痛苦來淨化精神。她原諒自己悲劇的締造者，要人們不要去責怪阿遼沙，而要寬恕他。 ^[4] 

公爵的兒子，他從父親那裏繼承了道德敗壞的作風。他輕浮、放蕩，是個靈魂空虛的花花公子。 ^[4] 

涅莉是個倔強、富有自尊心，並具有瘋狂反抗精神的女孩。她對誘惑和迫害過她媽媽，弄得她外公傾家蕩產的公爵，始終採取不妥協的態度。在她身上體現了受害者人性的尊嚴。 ^[4] 

在作品中，作家深刻地描寫了沙皇專制制度下俄國城市平民的痛苦生活和悲慘的命運，尖鋭地提出了上層人物的無恥行為和普通人的幸福問題，反映了當時貴族、資產階級與平民之間不可調和的矛盾，交織着作家同情與暴露兩種思想感情。 ^[4] 

小説以淒涼悲慘的基調，展開了故事的兩條主線，一條是涅麗一家的悲慘命運，一條是娜塔莎一家的不幸遭遇，而使這兩個家庭毀滅的罪魁禍首是瓦爾科夫斯基公爵，他誘拐了涅麗的母親，騙去了涅麗外祖父的全部家財、最後導致涅麗一家三代人全部含恨而死。他又誣告娜塔莎的父親，使其傾家蕩產，娜塔莎也被公爵的兒子誘騙。作家憤怒地揭示了社會的黑暗現實，對社會底層“被侮辱與被損害”的人們表示了深切的同情。但小説充滿了陰暗、悲慘、呻吟的調子，作家在保持其19世紀40年代作品風格的同時，在這部小説中，開始了馴順、忍耐、寬恕，自覺自願受苦難以洗刷心靈的説教。陀思妥耶夫斯基創作的主導思想——基督教人道主義開始形成。 ^[5] 

《被侮辱與被損害的人》體現了陀思妥耶夫斯基固有的藝術特色。小説有着生動的引人入勝的情節。人們經常把他的小説和偵探冒險性質的小説聯繫起來，如這部作品開頭吉里美老人和他的老狗就給讀者佈下了疑團，但並不立即把疑團解開，而是把讀者引向另一樁訴訟的案件。 ^[4] 

《新民晚報》編委辦公室主任、副總編輯歐陽文彬：陀思妥耶夫斯基轉向的初期，自己思想裏不能沒有矛盾，他想宣傳容忍和饒恕，可是現實生活中的尖鋭矛盾仍然喧鬧着要求在他的作品中給它們一個地位。“被侮辱與被損害的”可以説是這種矛盾的產物吧。 ^[6] 

陀思妥耶夫斯基（Ф.М.Достоевкий，1821～1881），俄國19世紀小説家，他的創作具有極其複雜、矛盾的性質。

陀思妥耶夫斯基生於醫生家庭，自幼喜愛文學。遵父願入大學學工程，但畢業後不久即棄工從文。在法國資產階級革命思潮影響下，他醉心於空想社會主義，參加了彼得堡進步知識分子組織的彼得拉舍夫斯基小組的革命活動，與涅克拉索夫、別林斯基過往甚密。 ^[7] 

1849年基因參加革命活動被沙皇政府逮捕並流放。一生坎坷而艱辛，其作品也因此具有極其複雜、矛盾、深邃的特點，體現出人類走向現代的進程中的彷徨與焦慮、存在與荒謬、苦難與信仰、沉淪與拯救。有評論説，托爾斯泰代表了俄羅斯文學的廣度，陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學的深度。

陀思妥耶夫斯基的主要作品有：長篇小説《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》《被侮辱與被損害的人》《白痴》《羣魔》，以及中篇小説《地下室手記》《白夜》等。 ^[8]