曲學與戲劇學

《曲學與戲劇學》內容簡介：中國對歷代戲劇的研究，習稱為“曲學”，其較為系統的學科性的研究，亦始於本世紀初葉。“曲學”的研究對象除中國傳統戲劇亦即“戲曲”外，還有散曲、曲藝、民間小曲等。其中對戲曲的研究，正屬於“戲劇學”的範圍。但“戲劇學”所要研究的，除戲劇的藝術問題外，還要研究劇場演出活動中的一些非藝術問題。

自序

第一編 緒説

第一章 曲與曲學

一 什麼是曲

二 曲學簡電

三 曲學內容

第二章 戲劇學

第三章 中國傳統戲劇的藝術特徵

一 戲曲概説

二 總體性、寫意性和現場性

三 一些值得探討的問題

第二編 曲學問題

第一章 戲曲考

第二章 説曲律

第三章 曲牌腔源流瑣談

一 海鹽腔遺音應在

二 “海鹽”、“崑山”是地方流派

三 對崑山腔起源問題的新認識

四 基本曲調和宋詞音樂的關係

五 幾點結論

第四章 崑曲研究中的新問題

第五章 明清戲曲與女性角色

一 戲曲中的女性角色和婦女問題

二 女作家的戲曲創作

三 女性筆下的女性角色

四 結語

第六章 論中國戲曲的總體性

一 古代戲劇的總體性

二 中西的不同方向

三 中國戲曲的總體性特色

四 “五四”的論爭

五 西方戲劇觀念的變化

第三編 劇學課題

第一章 戲劇學的新課題

第二章 戲劇的自我體認

一 説不盡的“戲劇

二 “戲劇性”的歷史體認

三 “戲劇的”與“非戲劇的

四 餘論

第三章 兩種戲劇文化的對話

第四章 中國戲劇起源論

一 歷代文人的猜想

二 晚近的智者之言

三 神秘的楚辭

四 儺戲：戲劇的活化石

第五章 明清戲曲演藝論

一 技術論

二 美學論

三 鑑賞論

四 結語

第六章 戲劇經營簡論

一 多元的經營

二 規劃與調控

三 戲劇團體的組織經營

四 劇場的經營

五 新的職能與關係

第四編 名劇巡禮

第一章 元明清戲曲述要

第二章 的喜劇藝術

一 概説

二 無奇不有

三 喜劇的力度

四 民間性和通俗化

五 深遠的影響

第三章 《牡丹亭》的悲喜劇因素

一 《牡丹亭》的喜劇性和悲劇性

二 《牡丹亭》的“團圓”和眼淚

第四章 《博笑記》與沈璨的戲曲創作

一 別具一格的《博笑記》

二 場上之劇曲

三 沈的戲曲創作

第五章 《長生殿》臆説

第六章 《桃花扇》賞析

第五編 曲家新論

第一章 關漢卿劇作評價檢討

一 元人印象及“關庾”説

二 “元曲四大家”及其他

三 貶關二説

四 近人多見而少解

五 熱潮中之誤點

六 結語

第二章 戲曲家徐渭

一 畸人傳略

二 戲曲的驚世之作

三 本色論及其他

第三章 湯顯祖與海鹽腔

一 試評三種認識

二 湯顯祖與海鹽腔

三 “南詞”與聲腔

第四章 沈曲學辯爭錄

一 沈“格律”簡説

二 沈王“本色”新探

三 “是古非今”析義

四 “有關風化”異議

五 “沈湯之爭”考辯

六 “樹幟而角”質疑

第五章 王驥德與《曲律》

一 生平與著作

二 《曲律》的主要成就

三 餘論

第六章 王國維的《宋元戲曲史》

後記

索引

葉長海(1944～)，浙江永嘉人，上海戲劇學院教授、博士生導師，中國戲曲學會副會長。著有《王驥德曲律研究》、《中國戲劇學史稿》、《曲學與戲劇學》等。