春分立秋冬至

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也因為還唱民謠的女歌手都快成稀有動物了，這就是對筠子的《春分立秋冬至》的初步印象。

以高曉松為首的詞曲作者們應該還是繼續他們青春民謠的意念，當音樂響起的時候，感覺和聽覺馬上就趨於一致，像無須爭辯的事實一樣讓你為自己的正確判斷暗自欣喜的同時，也有一點無聊的感受。

還是比雪還要輕飄的意境，好像這就是所謂青春的最好回憶。只是高曉松一類的小調早就過了他們的黃金時代，而他們的才氣也都全部的獻給了85－95年代。讀讀這張CD的歌詞就明白了，只剩下虛無的念頭，而失去了生活的現實。彷彿只是有空喊的口號，沒有行動的手段。

筠子的演唱還不是一味的風花雪月，所以她與高曉松們的意念就顯得有點格格不入。她可以像一個90年代的憂鬱校園歌手那樣的憂鬱，但還時不時的用清脆的聲音輕輕的吶喊一下，在李延亮這把著名的吉他配合下，也算是和以前的東西有那麼一些區別，不在乎區別大不大，關鍵是改變還是存在的。

雖然筠子的歌裏都是一些田園的印象，但聽起來仍然是城市民謠的感覺，她在專輯的結尾唱到：“把心全部藏起，身體與內心要保持距離。”的確是這樣，城裏總是有那麼少數的一些人，把身體託付給城市，而將他們的內心放逐在遙遠的地方，有人説他們是“漂一代”，他們就答應了。

身體與內心的距離，城市與田園的距離，筠子與高曉松們的距離，少數與大眾的距離，在格格不入的距離裏，想和青春的距離，究竟可以精確到哪個單位，還是一個謎，這是屬於自己的迷，誰都不想別人知道。

像筠子這樣的歌手，過幾年來上一個，不會太流行，在過去幾年後，會是一些人用於記憶的某種符號。