戴珍珠頭飾的夫人像

1483年起,達·芬奇離開佛羅倫薩,前往米蘭,投奔在米蘭大公留多維柯·斯福查手下,被聘任為宮廷畫家兼工程設計家,直至1499年底。這是達·芬奇的第一個米蘭時期。説它是“第一個”,因達·芬奇後來為避戰亂,一度離開過米蘭。在這段時期裏,達·芬奇的主要藝術貢獻是為斯福查的父親製作青銅騎馬像。

雖然最後仍未完成,但這一創作任務耗去了他許多精力。米蘭是當時冶金技術發達的地方,這也大大豐富了達·芬奇對金屬冶煉的知識。此外,倫巴第幾乎在整個世紀內是運河建設工程最發達的地區。達·芬奇作為工程技師,也熟悉了水利工程,成為一個水利專家。他的飛行器的最初設計,就是在這裏完成的。在繪畫方面,除了他的幾幅名作之外,我們不能低估那些在他的繪畫史上不着重要筆墨的女性肖像畫。在米蘭時期,達·芬奇曾受到米蘭女皇採奇莉婭·格列拉妮的特殊禮遇。女皇從自己肩上取下一塊用金絲和銀絲織成的貴重圍巾,戴到達·芬奇的頸肩上，又從留多維柯大公的秘書官手中取過月桂冠，戴到了這位大畫家的頭上,並高興地封給達·芬奇以騎士爵位。

這不僅説明米蘭宮廷尊重這位藝術家,還説明達·芬奇的過人才智所贏得的社會地位。畫家為了答謝女皇這種寵信,他以一幅《抱鼬鼠的夫人肖像》(1483.5),來展示這位女皇的美麗。自那以後,宮內所有知名的夫人女士,都想有一幅出自這位傑出大師的手筆的自己的肖像畫。這幅《戴珍珠頭飾的夫人像》就是其中之一。

眾所周知，達·芬奇畫的女性肖像難免存在一種“微笑的公式”，但並非全然如此。他的美學觀總的説是科學求實的精神。他所集中注意的是對自然規律的探索。達·芬奇把容貌美麗的女性，看成是自然界的產品，他曾説：“試想奪去一個如此美妙的自然造物的生命，那是多麼殘忍的行為。

”所以在對待肖像畫上，他時時把人的精神氣質與外貌結構結合起來研究的。這一幅女性側面肖像尤其令人感到其描繪的精確性：那一絲不苟的臉部輪廓，美麗而整齊的秀髮，古代貴婦的頭飾上的珍珠，被他仔細地觀察、研究和刻意描繪着。

那一串從頭繞到頸項的長長的珍珠，幾乎每一顆的立面、高光及其圓潤感都作了細膩的繪寫；黑色的披風和紅色的束胸上衣，緊緊地襯托出這位女性的豐滿的胸脯，從而增強了貴婦人的華貴與莊重感。如果説，達·芬奇在《蒙娜·麗莎》上所注重的是她的神秘的笑容，那麼，在這裏，畫家是以精確的素描結構讚美着這位婦女的絕世容貌。

達芬奇（Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日，白羊座），又譯達文西，全名李奧納多·迪·瑟皮耶羅·達芬奇，是一位意大利文藝復興時期的多項領域博學者，其同時是建築師、解剖學者、藝術家、工程師、數學家、發明家，他無窮的好奇與創意使得他成為文藝復興時期典型的藝術家，而且也是歷史上最著名的畫家之一，整個歐洲文藝復興時期的代表。他一生完成的作品不多，但幾乎件件都是不朽的名作。他的作品自始至終具有鮮明的個人風格，並特別善於將藝術創作和科學探討相結合，在世界美術史上堪稱獨步。他與米開朗基羅和拉斐爾並稱“文藝復興藝術三傑”。 ^[1]