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我們的兵站

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《我們的兵站》是由成都軍區政治部戰旗話劇團、成都軍區川藏兵站部、濟南電視台聯合攝製,電影頻道節目中心出品的88分鐘劇情電視電影。該片由汪也迪執導,王焰珍編劇,王強張曦丹等主演,於2004年4月30日在電影頻道播映 [5] 
該片講述了在川藏線上的昂措兵站,由於前方塌方,大家臨時組成了一個集體,兵站也成為大家的家 [8] 
中文名
我們的兵站
類    型
劇情
出品公司
電影頻道節目中心
製片地區
中國
導    演
汪也迪
編    劇
王焰珍
主    演
王強
張曦丹
片    長
88 分鐘
上映時間
2004年4月30日
對白語言
漢語普通話
色    彩
彩色

我們的兵站劇情簡介

川藏公路上,有一所叫“昂措”的兵站(藏語“昂措”就是“我們”的意思),當班的是該站副站長鍾石和靚仔等幾個老兵。一天,川藏兵站部業餘演出隊小分隊一行三人上線演出來到兵站落腳。帶隊的分隊長、排長安琪和鍾石再次相見,彼此勾起了對三年前兩個人在川藏線邂逅的回憶。
在現實時空和回憶時空中,這兩個年輕的軍人再次接受了使命、榮譽和夢想的洗禮。
與此同時,軍屬金鳳和玉兒上線探親也來到了兵站。由於前方塌方,大家臨時組成了一個集體,兵站也成為大家的家。安琪等文藝兵惦記着去前方執行演出任務、金鳳和玉兒掛念着前方的親人,鍾石和靚仔們則是默默地堅守和履行着自己的神聖使命。他們都屬於高原,屬於川藏線,屬於軍隊這個温暖的大家庭 [1] 

我們的兵站演職員表

我們的兵站演員表

我們的兵站職員表

出品人 閻曉明
監製 嶽揚、孫強、母鐵軍、王焰珍
導演 汪也迪
副導演(助理) 袁宏、宋歡、黃珊
編劇 王焰珍
攝影 張錫貴
配樂 梁仲祺
剪輯 陳俊中
道具 郭炎
美術設計 陳瑪瑛
造型設計 劉雪飛
燈光 王小渝
錄音 楊勤
場記 陳琦
佈景師 周永忠
展開
副攝影:伍衞東
製片:王福名、王龍、王小青、王銀桃
製片主任:袁宏
技術監製:黃薇
演職員表參考資料 [2-3] 

我們的兵站角色介紹

  • 鍾石
    演員 王強

    川藏公路上昂措兵站副站長,沉默、恪守天職、體貼,又與青藏高原融為一體的川藏高原上的汽車兵。三年前,由於前方塌方,安琪等文藝兵、軍屬金鳳和玉兒與兵站官兵,臨時組成了一個集體。三年後,安琪和他再次相見,彼此勾起了對三年前在川藏線邂逅的回憶。

  • 安琪
    演員 張曦丹

    川藏兵站部業餘演出隊小分隊分隊長、排長。三年前,她是個不知道高原真正的意義,也沒有真正理解自己的心靈之夢的人。但由於前方塌方,她和其他文藝兵以暫時停留在昂措兵站,也在那時與鍾石等兵站士兵相識。三年後,她帶隊再次在川藏演出,在昂措兵站落腳。

  • 靚仔
    演員 趙亮

    川藏公路上昂措兵站的老兵。三年前,安琪等文藝兵、軍屬金鳳和玉兒因為塌方事故,與他們臨時組成了一個集體。文藝兵惦記着演出任務,軍屬掛念着前方的親人,而他們則是默默地堅守和履行着自己的神聖使命。三年後,他和副站長鍾石當班時,又遇到了安琪。

  • 金鳳
    演員 黃珊

    蕭兵站的妻子,生意人,做邊境貿易,是市場經濟中的弄潮兒。潑辣、豪爽的她從東北趕來探親。但由於前方塌方,她和其他人停留在昂措兵站。她對丈夫的關心與愛,也因為蕭兵站接到了新任務,沒法和丈夫團聚、訴説了。

  • 玉兒
    演員 孫卓

    黃政委的妻子。將要臨產的她是個傳統賢良的妻子,對將要出生的小生命充滿了期待,她最大的願望就是在孩子出生前,和丈夫團聚,共同縫完保佑孩子平安的小鞋。但由於前方塌方,她和其他人停留在昂措兵站。而她的丈夫在執行任務時負了傷,她沒法和丈夫團聚了。

角色介紹參考資料 [1]  [9] 

我們的兵站獲獎記錄

獲獎時間
獎項名稱
獲獎方
獲獎情況
2004年
第16屆全軍電視劇金星獎
短篇電視劇一等獎
《我們的兵站》
獲獎 [4] 
第11屆北京大學生電影節
優秀電視電影
提名 [8] 

我們的兵站製作發行

主創單位
鳴謝單位
SONY香港有限公司、四川金路集團股份有限公司
攝製單位
成都軍區政治部戰旗話劇團、成都軍區川藏兵站部、濟南電視台
出品單位
電影頻道節目中心
參考資料
[3] 
影片播映
播映時間
播映平台/地區
2004年4月30日 [5] 
中央宣傳部電影衞星頻道
2004年5月1日 [6] 
2006年4月12日 [1] 
2008年6月14日 [7] 

我們的兵站影片評價

《我們的兵站》的一大亮點是綿延不斷的川藏線,她的壯闊、雄奇、沉着大氣與寧靜安詳,成為每個人內心的一片淨土;聲音是影片的另一大特色,風聲、牛鈴聲、軍號聲展示了高原特有的音響效果,影片中的音樂是空靈的、飄逸的,濃而不豔、點到為止 [1] (新浪娛樂評)
《我們的兵站》借用一個愛情片的模式來弘揚軍人的忘我奉獻,使觀眾在對愛情的認可中理解軍人的崇高和無私,這種主流意識形態和大眾意識形態的結合對於部隊題材的電影來説,應該是一個有益的嘗試。這種結合的意義不僅僅在於一個模式的借用,更在於如何使兩種意識形態更大程度上達到一致。
影片在進行這種意識形態的表述時,從個人的角度切入敍事,安琪的內心獨白貫穿全片,安琪的回憶和一件件平凡的小事連綴成珠,形成一種散文化的敍事風格。幾個熱情淳樸的人,一個遠離塵世的兵站,美麗如畫的草原,節制含蓄的愛情,整部影片淳樸、恬淡而充滿詩意 [9]  (《電影藝術》評)
參考資料