《切韻》音

《切韻》原書已經失傳，但它的語音系統卻完好地保存在兩個增訂本里。這兩個增訂本是故宮博物院藏唐寫本王仁昫《刊謬補缺切韻》（一般簡稱《王三》）和《大宋重修廣韻》(一般簡稱《廣韻》)。要了解《切韻》的語音系統，主要就是以這兩部書為依據。研究《切韻》的語音系統，一般分兩步進行：先考求出聲、韻類別，然後再構擬出它們的具體音值。《切韻》用反切注音。反切上、下字的選擇是任意的，同聲或同韻的字並不都用相同的反切上字或下字。因此要弄清楚《切韻》的聲、韻類別，就必須在反切的分析和歸納上下一番工夫。最先有系統地研究《廣韻》反切的是清末人陳澧。他在所著《切韻考》一書中，通過《廣韻》反切對《廣韻》的聲、韻類別進行了全面的研究。他根據反切上字取聲，下字取韻的基本原理，創造了一個研究反切的著名方法，後來通稱之為系聯法。陳澧在卷首《條例》中自述了他的方法。概括起來，有下列幾點。①反切上字或下字同用的，被切字的聲母或韻母必然同類。如“冬，都宗切”，“當，都郎切”，同用反切上字“都”字，則“冬”與“當”聲母必然同類；“東，德紅切”，“公，古紅切”，同用反切下字“紅”字，則“東”和“公”韻母必然同類。②反切上字或下字互用的，被切字的聲母或韻母必然同類。如“當，都郎切”，“都，當孤切”，“都”做“當”的反切上字，“當”做“都”的反切上字，“都”和“當”的聲母必然同類；“公，古紅切”，“紅，户公切”，“紅”做“公”的反切下字，“公”做“紅”的反切下字，則“公”和“紅”的韻母必然同類。③反切上字或下字遞用的，被切字的聲母或韻母必然同類。如“冬，都宗切”，“都，當孤切”，“冬”字用“都”字做切上字，“都”字又用“當”字做切上字，依次遞用，則“冬、都、當”3字的聲母必然同類；“東，德紅切”，“紅，户公切”，“東”字用“紅”字做切下字，“紅”字又用“公”字做切下字，依次遞用，則“東、紅、公”3字的韻母必然同類。④《廣韻》同音的字不會設立兩個不同的反切，因而兩個反切下字同類的，上字必不同類。如“紅，户公切”，“烘，呼東切”，“公、東”韻同類，則“户、呼”聲不同類。劃分反切上字的類別，就以此為根據。反過來，兩個反切的上字同類，下字必不同類。如“公，古紅切”，“弓，居戎切”，“古、居”聲同類，則“紅、戎”韻不同類。劃分反切下字的類別就以此為根據。⑤反切上字有時兩兩互用，因而有實同類而不能系聯的現象。如“多、得、都、當”4字聲本同類，但“多，得何切”，“得，多則切”，“都，當孤切”，“當，都郎切”，“多”與“得”，“當”與“都”兩兩互用，4字因而不能系聯。不過《廣韻》一字兩音往往互注反切，互注的反切既然同音，它們的反切上字當然同類。如平聲東韻“凍，德紅切，又都貢切”，去聲送韻“凍，多貢切”。這裏又音“都貢切”指的就是“多貢切”。既然“都貢”、“多貢”同一音，“都、多”兩字當然聲同類。凡上字實同類而不能系聯的，據此以定其系聯。⑥反切下字有時也兩兩互用，因而也有實同類而不能系聯的。如“朱、俱、無、夫”4字韻本同類，但“朱，章俱切”，“俱，舉朱切”，“無，武夫切”，“夫，甫無切”，“朱”與“俱”，“無”與“夫”兩兩互用，4字因而不能系聯。《廣韻》平、上、去、入四聲相承的韻，它們的分類也大多相承。凡反切下字不繫聯，而相承的韻又分兩類的，就據以定其分類，否則雖不繫聯，也定為同類。就利用反切本身以考求《廣韻》的聲、韻類別來説，陳澧的方法基本上是站得住的。只有利用又音一點略欠妥當，因為《廣韻》又音很多，是抄錄另外來源的前人的反切，往往與正切相矛盾。不過陳澧在使用又音反切時顯然有所取捨，沒有多濫用又音。陳澧的真正不足之處，在於把系聯法絕對化了。他強調“惟以考據為準，不以口耳為憑”。實際上由於用漢字拼音的不易準確，加上歷史音變因素的干擾，反切經常有不合常軌的現象，單純地依靠系聯，並不能分清所有的聲、韻類別。後人有鑑於此，在陳澧系聯法的基礎上，廣泛地利用其他有關的材料和知識，終於逐步解決了大部分陳澧未能很好解決的問題。構擬音值必須以活語言為主要依據。構擬《切韻》的音值一般就是在比較現代方言讀音的基礎上往上對《切韻》音系的讀音進行推測。語音的演變是有規律的。現代方言音系都是從《切韻》音系以及與《切韻》音系有共同歷史淵源的其他方言音系按照各自的規律發展而來。它們都與《切韻》音系之間存在着直接的或間接的歷史淵源關係和語音的對應關係。它們必然都在不同的方面和不同的程度上反映出《切韻》音系的某些特徵。因此只要把現代方言的各種讀音加以比較，再和《切韻》的聲、韻類別及其結構規律對照起來觀察，並參考其他歷史語音資料及語音演變的通則，就可以擬測出《切韻》音系的大致音值來。試以《切韻》端、透、定3母為例，述其擬測過程如下：先把這3母在現代方言裏的讀音對照列出：然後逐項進行比較、觀察。先看發音部位。3母在各地都讀作舌尖音，這與早期韻圖把它們標作“舌頭”音完全相合。因此可以假定《切韻》這3母也是舌尖音。再看發音方法。3母各地都讀作塞音；端母清音不送氣，透母清音送氣，各地也一樣。可以假定《切韻》也如此。定母北方方言、客家方言、閩方言都讀作清音，與端母或透母混而不分，顯然與《切韻》不合，但吳方言、湘方言則讀作濁音，與端母、透母互相區別，而早期韻圖又把定母標作濁音，也正與吳方言、湘方言相合，因此可以假定《切韻》的定母是濁音。這個濁音吳方言送氣，湘方言不送氣，不相一致。不過吳方言的送氣是濁的〔ɦ〕，它不僅出現於塞音和塞擦音之後，也出現於〔m、n、l〕等通音之後，並且當通音聲母的聲調有陰陽對立時，則只出現於陽調，不出現於陰調。例如吳興話“拎”讀〔liŋ〕（陰平），而“零”讀〔lɦiŋ〕（陽平）。這都説明吳方言的濁送氣不是原有的，而是在聲調分化為陰陽之後，在陽調的影響下產生的。這也就是説，早期吳方言端、透、定3母的格局與湘方言並無兩樣。另外，梵文字母對音也提供了類似的信息。從東晉到唐初大多以定母的“陀”字對譯梵文不送氣的da，而以其他辦法對譯梵文送氣的dha，例如法顯用“陀呵”兩字拼合（法顯譯《佛説大般泥洹經》卷第五《文字品》第十四），闍那崛多用新造字“咃”（闍那崛多譯《佛本行集經》卷第十一《習學技藝品》第十一），等等。這也證明定母當時是不送氣的。據此可以假定《切韻》的定母是不送氣的濁音。這樣最後就得到：端t，透t‘，定d。用近代語言學的方法構擬《切韻》音值是20世紀初由外國學者開始的，瑞典漢學家高本漢是取得較大成績的第一個人。不過高氏所做的工作是開創性的，缺乏借鑑，而所用資料的範圍又有很大的侷限性，他的結論有很多地方是不夠妥當的。幾十年來，在中外學者的努力下，又取得了不少進展。但由於擬音工作的複雜性和艱鉅性，要獲得比較圓滿的結論，還有待於進一步的努力。聲母　陳澧之後，通過中外學者一個世紀的努力，基本上考明瞭《切韻》的聲母系統，現開列於下：　幫組　幫p　滂p‘　並b　明m　端組　端t　透t‘　定d　泥n　來組　來l　知組　知ȶ　徹ȶ‘　澄ȡ　娘ȵ　精組　精ʦ　清ʦ‘　從ʣ　心s　邪z　莊組　莊ʧ　初ʧ　崇dЗ生∫　俟З　章組　章ʨ　昌ʨ　船dʑ書ɕ　常ʑ　日組　日nʑ　見組　見k　溪k‘　羣ɡ　疑ŋ　曉x　匣γ　影組　影ʔ以ø以上共37個聲母。“幫、滂”等是習慣上用的聲母代表字。娘母和泥母出現的機會是互補的，有人認為應該併入泥母。其餘的意見基本上一致。對音值的看法分歧要大一些。比如高本漢認為莊組應當讀舌尖後音〔tʂ〕等；羅常培根據梵文對音則認為知組也應當讀舌尖後音〔t〕等；陸志韋根據梵文對音又認為船和常的讀法應當互易，即常讀〔ʥ〕，而船讀〔ʑ〕；主張泥、娘合併的人則以為日母應當讀〔ȵ〕；等等。這些分歧都還有待於進一步的研究來解決。韻母　《切韻》193韻中所包含的韻母目前雖然已經大致劃分清楚，但有少數問題仍然沒有得到解決。如果按照最多的分法，可得335個韻母（包括王仁昫增加的廣、嚴兩韻），平上去聲不分別計算，也有163個。現在把這163個韻母分攝開列於下，分別註明開合等次。三等韻按照韻圖處理的不同分為4類。甲類指韻圖放在三等的韻，乙類指韻圖放在二、三、四等的韻，丙類指重紐韻中韻圖放在三等的唇牙喉音字，丁類指重紐韻中韻圖放在四等的唇牙喉音字及同韻的舌齒音字。為了方便，入聲韻附在相承的陽聲韻後面，不單列。每個韻母之下按聲調各舉一例，也可以兼作335個韻母的代表。無例的地方用圓圈表示。韻目和例字都據《王三》。①通攝東一　東董送屋東三乙中○仲六冬一　冬湩宋沃鍾三乙鍾腫用燭②江攝　江二　江講絳覺③止攝支三丙開　羈綺議支三丙合　虧詭餧支三丁開　岐紫企支三丁合　窺跬恚脂三丙開　飢幾冀脂三丙合　逵軌愧脂三丁開　伊旨棄脂三丁合　葵癸季之三乙開　之止志微三甲開　機豈既微三甲合　韋偉貴④遇攝魚乙　魚語御虞乙　虞麌遇模一　模姥暮⑤蟹攝齊四開齊薺霽齊四合圭○惠齊三乙開　栘○○祭三丙開　○○㓷祭三丙合　○○劌祭三丁開　○○藝祭三丁合　○○鋭泰一開○○泰泰一合○○外廢三甲開　○○刈廢三甲合　○○穢佳二開佳蟹債佳二合蛙拐卦皆二開皆駭誡皆二合乖○怪夬二開○○蠆夬二合○○夬咍一開咍海代灰一合灰賄隊咍三乙開　○茝○⑥臻攝痕一開痕佷恨罝魂一合魂混慁骨真三丙開　巾螼僅乙真三丙合　囷窘韻茁真三丁開　因緊印吉　真三丁合　均筍呁橘臻二開臻○○櫛殷三甲開　殷隱焮迄文三甲合　君惲運屈⑦山攝元三甲開　言偃建歇元三甲合　元阮願月寒一開寒旱翰曷寒一合桓緩換括刪二開刪潸橢両　刪二合關綰慣刮山二開山產襉黠山二合頑○幻滑先四開先銑霰屑先四合玄犬絢血仙三丙開　愆蹇彥傑仙三丙合　權卷眷蹶仙三丁開　甄遣譴孑仙三丁合　娟蜎絹缺⑧效攝蕭四　蕭筱嘯宵三丙妖藨廟宵三丁腰眇妙餚二　餚巧效豪一　豪晧號⑨果攝歌一開歌哿箇歌一合戈果過歌三乙開　伽○○歌三乙合　鞾○○⑩假攝麻二開加下訝麻二合瓜瓦化麻三乙開　遮也夜⑪宕攝陽三乙開　陽養漾藥陽三乙合　王往況戄唐一開唐蕩宕鐸唐一合光晃曠郭　⑫梗攝庚二開庚梗鞭格庚二合觥礦蝗虢庚三乙開　京景敬戟庚三乙合　榮永詠䪝耕二開耕耿諍責耕二合轟○轟獲清三乙開　清靜勁昔清三乙合　營潁夐役青四開青頂徑錫青四合螢迥熒醳⑬曾攝蒸三乙開　蒸拯證職蒸三乙合　○○○洫登一開登等嶝德登一合肱○○國⑭流攝尤三乙尤有宥侯一　侯厚候幽三乙幽黝幼⑮深攝侵三丙　音錦禁邑侵三丁　愔枕鴆揖⑯鹹攝覃一覃感勘合談一談敢闞盍鹽三丙　淹奄擨蝹鹽三丁　駊黶厭靨添四添忝㮇怗鹹二鹹豏陷洽銜二銜檻鑑狎嚴三甲　嚴廣嚴業凡三甲　凡範梵乏以上的分類有些地方學者們有不同的意見。例如臻韻(舉平以賅上去入，下同)只有莊組平入聲字，與真韻正好互補，有人主張臻與真應當合併。嚴、凡兩韻的情況也類似。嚴韻只有平入聲牙喉音字，與凡韻基本上互補，《王三》業韻“怯，去劫反”與乏韻“猲，起法反”對立。不過“怯”小韻有的《切韻》殘卷沒有收，大概是《王三》增加的。“猲”字“起法反”的音，經史音注中比較晚出，諧聲偏旁也不合。同小韻的“姂”字，有的《切韻》殘卷也沒有收。可見這個小韻也不一定是《切韻》原有的。所以有人主張“嚴”與“凡”也應當合併。至於重紐兩類的劃分則意見更為分歧。所謂重紐是指支、脂、祭、真、仙、宵、侵、鹽八韻中唇牙喉音兩套對立的小韻而言。分歧出在重紐兩類與同韻舌齒音的關係問題上。上表所列是董同龢的説法。他認為重紐四等與同韻舌齒音為一類，重紐三等獨立為另一類。有人則持相反的看法，認為重紐三等與同韻舌齒音為一類，重紐四等獨立為另一類。陸志韋則又持另一種看法，認為重紐三等與同韻知、莊、來三組聲母為一類，重紐四等與其餘舌齒音為另一類。如此等等。以上這些不同看法對韻母的多寡難免產生影響。如果根據臻、真合併，嚴、凡合併，重紐四等獨立成類的意見，即邵榮芬《切韻研究》的意見，則《切韻》的韻母就只有325個，平上去聲不分別計算則只有158個。上表沒有附列各韻的讀音，這是因為各家所擬的讀音分歧還相當大。比較一致的意見只有下列幾點。①在四等具足的攝裏，一等韻的主要元音偏低偏後，二、三、四等韻依次偏高偏前。試以效攝為例：　一等豪　ɑ　二等餚　ａ　三等宵　æ　四等蕭　ε（或е）②在只具備一等和三等的攝裏，一等韻和三等韻的主要元音可以相同，一、三等的區別由介音表示。例如宕攝：　一等唐　ɑŋ　三等陽　iɑŋ不同等而合為一韻的，也適用同樣的原則。例如：　歌一等開　ɑ　歌三等開　iɑ　麻二等開　ａ　麻三等開　ia③合口有介音u，三等有介音i（或j）。例如：　一等開口痕　ən一等合口魂　uən　三等開口殷　iən三等合口文　iuən④韻尾一般認為有3種，一為元音韻尾，一為鼻音韻尾，一為與鼻音韻尾相配的入聲塞音韻尾。現將這3種韻尾列表舉例如：聲調　《切韻》把韻按聲調分成4大類，並分別標以平上去入的名稱，可見《切韻》有4個聲調。有人認為《切韻》是四聲八調，也就是説4個聲調按聲母清濁各分為陰陽。不過在《切韻》的反切下字裏一點也看不出陰陽分化的痕跡。試以《王三》的四等韻為例，它們的反切上下字清濁配搭關係如表所示：清濁混用的百分比都略大於或接近於半數，這説明《切韻》反切在切下字清濁的選擇上完全是任意的，一點也沒有清選清，濁選濁的傾向。由此可見四聲八調説缺乏事實根據。由於文獻不足，對聲調變化的語音制約條件又缺乏瞭解，《切韻》四聲的調值目前還不能作有把握的構擬。音韻結構　語音系統都有自己的結構規律，《切韻》音系當然也不例外。早期韻圖把《切韻》的韻母分為四等列圖，不同等的韻母與聲母往往有不同的配合關係。現在按照韻圖的辦法把《切韻》各等韻母與聲母的配合關係列一簡表於下頁。三等韻的丙丁兩類因歸字有不同意見，表中合在一起，不分列。聲母以組為單位，但邪母、俟母、羣母、以母分別從精組、莊組、見組、影組中抽出單列。＋號表明有字出現。少數例外字從略。從韻母的角度看，一等韻和四等韻相同，都和幫組、端組、來組、精組（不包括邪母，凡抽出聲母的組，同此）、見組、影組共19個聲母相拼。二等韻和幫組、來組、知組、莊組、見組、影組也是19個聲母相拼。三甲韻和幫組、見組、影組共11個聲母相拼。三乙韻和幫組、來組、知組、精組、邪母、莊組、俟母、章組、日組、見組、影組、以母共33個聲母相拼。三丙丁韻除不和俟母相拼外，和三乙韻所拼聲母一樣。聲母最少的是三甲韻，最多的是三乙韻。《切韻》中各等韻母與聲母的配合關係從聲母的角度看，俟母只拼三乙韻，邪母、以母、章組和日組只拼三乙韻和三丙丁韻，羣母則拼各類三等韻。端組只拼一、四等韻，知組、莊組只拼二、三等韻。精組只拼一、四等韻和三乙、三丙丁韻。只有幫組、來組、見組、影組共11個聲母和各等韻母都相拼。《切韻》音系的重要性　《切韻》音系是什麼性質，是單一的還是綜合的，學者們的看法很不統一。但有兩點事實是大家都承認的，即《切韻》音系是一個內部一致的音系，並且是當時文化界所公認的權威音系。僅此兩點，就使《切韻》音系在漢語語音史的研究中佔據着十分重要的地位，其重要價值大致有3方面。①《切韻》音系是今天瞭解6～7世紀之間漢語語音情況的重要根據。它的完整性和權威地位，又使它自然地成為漢語語音史中古時期的代表音系。②《切韻》音系是目前瞭解得比較確切的中古音系，研究《切韻》以前的語音系統要以《切韻》音系為出發點，要根據《切韻》音系往上推。舉例來説，在諧聲字裏有很多下面一類的諧聲例子:竹（知）→篤（端），台(透)→甌（徹），重（澄）→動（定），農（泥）→濃（娘），等等。主諧字和被諧字總是一邊是端組聲母字，一邊是知組聲母字。早期反切也有類似現象。例如陸德明、《經典釋文》所錄徐邈(344～397)反切：綴，丁衞反（《尚書·立政》）；窕，敕堯反（《左傳》襄公二十六年）；滌，直的反（《禮記·曲禮下》）；暱，乃吉反(《左傳》襄公二年)；等等。甚至《王三》、《廣韻》反切也仍然有少數這類殘餘：儥，都江反(切)（江韻）；赧，奴板反（切）（潸韻）；等等。這都顯示《切韻》以前端、知兩組聲母關係密切。從《切韻》音系本身看，端、知兩組聲母有比較明顯的分佈規律，即端組出現於一、四等，知組出現於二、三等，互不衝突。有少數例外，但不難解釋。據此可以推知，魏晉以上端、知兩組聲母肯定沒有區別，後來的區別是在不同的韻母條件下發生演變的結果。即此一例，便可看出《切韻》音系在上推古音中的重要作用。③研究《切韻》後的語音歷史以及現代方言，可以利用《切韻》音系來解釋語音的變遷。例如在張參（生卒不詳）《五經文字》一書的注音中有這樣一些反切麥，必幺反；，捕幺反；杓，匹幺反；摽，匹堯反；僄，匹徼反。從《切韻》音系的角度看，不難確定這是一種音變現象。被切字都是宵韻唇音重紐四等字，切下字都是蕭韻字。它們互切，説明在張參的語音裏，宵韻唇音重紐四等至少有一部分字變入了蕭韻。又例如浙江義烏方言有下面這樣的對立字羣:連lie:（陽平）／蓮liε:(陽平)，遷ʦ‘ie:(陰平)／千ʦ‘iε:(陰平)，錢zie:(陽平)／前ziε:(陽平)，仙sie:（陰平）／先siε:（陰平）。從《切韻》音系的角度看，這種對立也很容易解釋。斜線前都是仙韻字，斜線後都是先韻字。它們的對立顯然是古代仙、先兩韻有分別的遺留。從上述可知，《切韻》音系是漢語語音史中十分關鍵的一環。沒有它，漢語語音史的研究決不可能達到今天的水平。參考書目　陳澧：《切韻考》。　高本漢著，趙元任、羅常培、李方桂合譯：《中國音韻學研究》，商務印書館，北京，1938。　陸志韋：《古音説略》，哈佛燕京學社，北京，1947。　李榮：《切韻音系》，科學出版社，北京，1956。　邵榮芬：《切韻研究》，中國社會科學出版社，北京，1982。 ^[1]