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伯牙鼓琴圖
鎖定
- 中文名
- 伯牙鼓琴圖
- 作 者
- 王振鵬
- 畫作類型
- 墨筆畫
- 規 格
- 縱31.4釐米,橫92釐米
- 材 質
- 絹本
- 創作年代
- 元代
- 現收藏地
- 北京故宮博物院
伯牙鼓琴圖畫作內容
《伯牙鼓琴圖》表現的是子期聽伯牙鼓琴的場面,畫上共有五人,左邊是伯牙,蓄長髯面目清秀,披衣敞懷,坐石上,膝上置琴雙手彈撫。身後一小童侍立。伯牙的對面是鍾子期,他也坐在一塊石上,頭微微低下身着長袍,雙手放在一起搓磨,右腿置左腿上,略抬起,似正在隨着伯牙琴聲的節拍輕輕搖動。身後也有二童侍立,一童雙手捧書卷,一童持如意。
此圖最右面略有殘缺,右上角一方印只剩左邊“圖書”二字。
伯牙鼓琴圖創作背景
伯牙鼓琴圖時代背景
南宋末年,蒙古人不斷南下擴張,推翻了漢人政權,建立了元朝,將大江南北的漢人置於其統治之下。元政權推行種族歧視政策,把南宋統治區的漢人稱作“南人”,並歸為社會最低一等。不僅如此,社會職業也被分成三六九等,儒生淪落到社會底層,與乞丐相近。元朝的種族與文化的雙重壓制政策,反而激發了漢族文人對傳統文化的進一步發揚,文人畫便在這樣的背景下登上歷史舞台。文人畫包含了更多儒生士人的審美觀念,重表現、求雅緻、講意境。
《伯牙鼓琴圖》的創作年代正是文人畫初興之時,作品風格明顯有這種傾向。紙本白描加淡水墨,不設色,是當時流行的一種人物畫風。白描,古代繪畫技法的一種,即純用墨線勾勒而不染,原來只用於粉本創作,因風格素雅為文人所喜愛並逐漸發揚,北宋以後慢慢成為獨立的畫科。文人畫開創時期的畫家李公麟就是公認的白描大家。到了元代,用白描創作人物成一時之風,王振朋更是此中高手。其作品線條繁簡適度、圓轉流暢,配合精練的水墨渲染,使作品既有職業畫家的精準,又具文人的淡雅之氣。
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伯牙鼓琴圖題材背景
《呂氏春秋》卷十四載:“伯牙鼓琴,鍾子期聽,方鼓琴而志在太山,鍾子期曰:善哉乎鼓琴,巍巍乎若太山;少選之間,而志在流水,鍾子期曰:善哉乎鼓琴,湯湯乎若流水。鍾子期死,伯牙破琴絕弦,終身不復鼓琴。”這個故事歌頌了古代兩個知音知心朋友之間美好的友誼,為以後許多文人和畫家所稱道,成為詩文書畫的題材。王振朋的這幅畫就是根據這一古代故事而繪製的。
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伯牙鼓琴圖藝術鑑賞
伯牙鼓琴圖形象
局部(4張)
伯牙鼓琴圖技法
在《伯牙鼓琴圖》中,作者使故事的表達方式趨於文人化。伯牙與子期的故事是用儒者與隱士間的賞曲雅會來表達,更是典型的文人方式。作品最成功之處在於對人物心理的描繪,伯牙的忘我投入、子期的陶醉凝神,細細體味,嫋嫋琴聲似就在耳邊迴盪。除兩位主角之外,其他如侍立的童子、童子手捧的器皿、博山爐、根形爐架等,都散發着一種古雅的士人之氣。
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伯牙鼓琴圖名家點評
北京故宮博物院研究員聶崇正:“畫中部分衣帽用淡墨渲染,石塊略加皴擦,這些豐富而簡潔的表現手法使畫面有變化而又含蓄,明快又不顯單調。”
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伯牙鼓琴圖歷史傳承
伯牙鼓琴圖重要展覽
伯牙鼓琴圖作者簡介
王振鵬,字朋梅,永嘉(今浙江温州)人,生卒年不詳,約活動於元仁宗時期(1285—1320),元代畫家。擅長人物畫和宮廷界畫,畫風工緻細密,用筆細勁,自成一體,深得元仁宗賞識。延祐年間(1314—1320)在宮內秘書監供職,被元仁宗賜號為“弧雲處士”,官至運千户。傳世作品有《阿房官圖》《金明池圖》等。
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- 參考資料
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- 1. 馬帥著. 中國名畫全知道[M]. 北京聯合出版公司, 2016.01.第306頁
- 2. 聶崇正.元代王振朋的《伯牙鼓琴圖》卷[J].文物,1980(07):76.
- 3. 葛斐爾著. 清韻佩聲 名畫中的古琴[M]. 北京:文化藝術出版社, 2010.11.第49-50頁
- 4. 趙炳文.高山流水覓知音 王振朋的《伯牙鼓琴圖》[J].紫禁城,2005(S1):118.
- 5. 【王振朋伯牙鼓琴圖卷】 .故宮博物院[引用日期2018-07-21]
- 6. 孫景文.瀟灑古淡 東晉風流——王珣《伯遠帖》賞讀[J].中國書法,2014(20):62-71
- 7. 北京故宮武英殿舉辦2015春季書畫特展 .新華網[引用日期2018-07-21]