《中原音韻》音

《中原音韻》是中國最早出現的一部曲韻著作。作者是元代的周德清，江西高安人。他“工樂府，善音律”，對於元代盛極一時的北曲創作和演唱了解深透。他感到當時作曲、唱曲的人都不大講究格律，藝壇上出現了不少混亂現象。他認為要使北曲發揮更高的藝術效果，就必須使它的體制、音律、語言都具有明確的規範，特別是語音的規範更為重要。於是他根據自己的親身體驗，在理論上進行了一番總結，完成了這部劃時代的著作。

《中原音韻》的內容分兩大部分：

第一部分以韻書的形式，把曲詞裏常用作韻腳的5 866個字，按字的讀音進行分類，編成一個曲韻韻譜。韻譜分19韻：東鍾、江陽、支思、齊微、魚模、皆來、真文、寒山、桓歡、先天、蕭豪、歌戈、家麻、車遮、庚青、尤侯、侵尋、監鹹、廉纖。每一個韻裏再分聲調，按平聲陰、平聲陽、入聲作平聲陽、上聲、入聲作上聲、去聲、入聲作去聲等不同調類列字。每一類裏面以“每空是一音”的體例，分別列出同音字組，共計1 586組。

第二部分稱《正語作詞起例》，是關於韻譜編制體例、審音原則的説明，關於北曲體制、音律、語言以及曲詞的創作方法的論述等。《中原音韻》所代表的語音系統主要反映在它的韻譜裏，韻譜劃分出了同音字組，同音字組各讀什麼音，必須經過一番考訂，才能瞭解清楚。羅常培最先研究《中原音韻》的語音系統。羅氏研究的基本方法是以韻譜的音韻分類為基礎，比照同期的音韻資料，如黃公紹、熊忠《古今韻會舉要》(1297)、卓從之《中州樂府音韻類編》等，構擬整個音韻系統。關於《中原音韻》的聲母，羅氏考訂的結果是20聲類，後來楊耐思在《中原音韻的音系》中又增加一個“仰”類。21聲類得到學術界的認可。與中古音《切韻》音系相比，《中原音韻》的聲母發生瞭如下變化：

①濁音清化。在《中原音韻》裏，中古全濁字普遍清化，上聲的全濁音字一律變為去聲，跟去聲的全濁、全清音字混並，平聲的全濁字自成一調，不跟清音字混並。周德清在聲調方面“平分二義”，是一大發明。他的平聲陰來自中古清音字，平聲陽來自中古濁音字。

②唇音的分化與合併。中古唇音字有重唇音“幫滂並明”和輕唇音“非敷奉微”兩組，在《中原音韻》裏，重唇音是3個聲母，並母依據濁音清化規律併入“幫滂”；輕唇音是兩個聲母，“非、敷”合併，“奉”依據濁音清化規律併入“非、敷”，微母還存在。

③影、雲、以三母合併。中古音聲母“影、雲、以”三類，在《中原音韻》裏已合併成一類。

④知、章、莊三組字合併，中古音“知、徹、澄”、“章、昌、船、書、常”、“莊、初、崇、生”三組聲母，在《中原音韻》裏已併成一組。崩p烹p‘蒙m風f亡v東t通t‘農n龍1宗ts憁ts‘嵩s支章t∫眵昌t∫‘施商∫戎З工姜k空腔k‘仰η烘香x邕ø關於《中原音韻》音的韻母，各家的研究結果基本一致，共46類。如下：與中古音《切韻》音系相比，《中原音韻》的韻母變化表現在以下幾方面：

①中古一、二等開口字，在《中原音韻》裏一般已經合流，唯有牙喉音字一、二等仍然對立。

②中古的寒桓韻只有開合口不同，而主元音相同；《中原音韻》音的桓歡韻字全部來自中古的桓韻系，但是語音發生了變化，它不再是寒韻的合口，而是主元音與寒韻不同。

③《中原音韻》的魚模韻有兩個來源：一是來自中古的遇攝一等韻以及三等唇音；另一是來自遇攝三等韻。④支思韻的字，在中古屬於三等，在《中原音韻》裏變成了一等。研究這時期的語音系統，以《中原音韻》為主，參考《古今韻會舉要》、《蒙古字韻》、《音韻類編》、八思巴字對音等資料。《中原音韻》音系的聲母有21個，韻母有46個，分陰陽上去4個聲調。與中古音相比，聲、韻、調的變化情況是：

①中古全濁聲母變成同部位的清音（全清、次清）；

②中古唇音分重唇、輕唇兩類8個聲母，這時變成[p]、[p‘]、[m]、[f]4個；

③中古的微母與影、喻（喻三喻四）合流，變成零聲母；

④中古音知、章、莊3組聲母已合併為[t∫]、[t∫‘]、[∫]一組；

⑤中古的全濁聲紐全部消失；

⑥中古的四等變成了兩等；

⑦產生了中古所沒有的韻母；

⑧中古的入聲韻消失，入聲韻尾脱落後變成相應的陰聲韻（一説入聲沒有完全消失）；

⑨獨立出支思韻，其小韻較少，只有“舌齒音”，即來自中古的止攝開口各韻系的“精”系、“章、莊”組字、“日”母字以及少數幾個“知”組字。《中原音韻》音的聲調，與中古音相比，有較大變化，可歸結為“平分二義”和“入派三聲”兩項。這是周德清的發明。“平分二義”，指中古平聲字分陰平、陽平兩類，分化條件是聲母清濁，清聲母為陰平，濁聲母為陽平。學術界對於周氏“平分二義”的理解是一致的，而對“入派三聲”的説法，卻有截然不同的兩種認識。爭論的焦點是在《中原音韻》音系中有沒有入聲?一種看法是：《中原音韻》的“入派三聲”，反映了當時實際語言的入聲已經消失，分別變為平、上、去三聲。另一種看法是：“入派三聲”不等於“入變三聲”，“入派三聲”是為了曲詞唱唸方便擴大押韻範圍，在戲曲語言裏對入聲字行腔吐字採取的變通辦法。根據入聲字的聲母性質分別派入平、上、去聲，即全濁聲母派入平聲陽，清（全清、次清）聲母派入上聲，次濁聲母跟“影”母字派入去聲。而在當時的官話裏，入聲仍然存在，跟平、上、去聲嚴格地區別開來。

陸志韋.釋中原音韻.燕京學報,1946(31).　

楊耐思.中原音韻音系.北京:中國社會科學出版社,1981.　

李新魁.中原音韻音系研究.鄭州:中州書畫社,1983. ^[1]