還自會稽歌

野粉椒壁黃^⑹，濕螢滿梁殿^⑺。

台城應教人^⑻，秋衾夢銅輦^⑼。

吳霜點歸鬢，身與塘蒲晚^⑽。

脈脈辭金魚^⑾，羈臣守迍賤^⑿。 ^[1-2] 

⑴會（kuài）稽：在今浙江紹興。

⑵庾肩吾：字子慎，南陽新野（今屬河南）人，世居江陵（今屬湖北）。善詩，辭采甚美。蕭綱當太子時，任東宮通事舍人。綱即位，任度支尚書。侯景叛亂，庾肩吾逃往會稽，後又轉道回家，事見《梁書》、《南史》之《庾肩吾傳》。

⑶宮體謠引：詩篇名，今不傳。宮體，梁蕭綱喜作豔詩，以宮中女子為題材，大家仿效之，漸成風氣，時稱“宮體”。

⑷應和皇子：奉命與皇子唱和詩歌。皇子，指蕭綱，他未被立太子之前，封為晉安王。

⑸國勢淪敗：這裏指侯景叛亂，梁朝都城陷落等事件。國勢，宋刊本、蒙古本、元本、《全唐詩》作“國世”。

⑹椒壁：古代皇后居住的宮殿，常用椒和泥塗在壁上，温和芳香。

⑺濕螢：螢生於潮濕的地方，故名。

⑻台城：即朝廷所在地禁城。洪邁《容齋隨筆》：“晉宋間，謂朝廷禁省為台，故稱禁城為台城。”梁朝台城在建康（今江蘇南京）。應教：臣子與諸位王子唱和詩作，稱為“應教”。

⑼銅輦：太子所乘坐的車。

⑽塘蒲：一作“蒲塘”。《世説新語·言語》：“顧悦與簡文帝同年而發早白，簡文曰：‘卿何以先白？’對曰：‘蒲柳之質，望秋而落；松柏之質，經霜彌茂。’”

⑾金魚：宮門上魚形鎖鑰。此處代指皇宮。

⑿羈臣：放逐到外地的官員。迍（zhūn）賤：政治上遇到困厄危難，處於賤辱的地位。迍，通“屯”。劉禹錫《子劉子自傳》：“重屯累厄，數之奇兮。” ^{[2]  [3]} 

塊塊黴斑把皇宮的牆壁弄得暗黃，成羣的螢蟲飛繞在梁國宮殿周旁。

他曾經是皇宮隨侍奉命作詩的寵臣，如今卻在秋寒被窩裏把太子車輦夢想。

這位歸來者的鬢髮，點綴有吳地的寒霜，他的身軀將與秋塘蒲草一樣衰老枯黃。

含情脈脈地辭別那京都皇宮，流亡的臣子廝守在貧困低賤的家鄉。 ^[4] 

關於此詩的創作背景學界存有爭議。錢仲聯認為：“（李）賀以同情王叔文諸人政治革新之立場，傷其遭遇，作《金銅仙人辭漢歌》《還自會稽歌》，皆託寓古事，反映永貞朝政變。”（《李賀年譜會箋》）他定此詩創作時間為貞元二十一年（805年），時李賀十六歲。而朱自清在《李賀年譜》中把這首詩大體定為元和八年（813年）秋（李賀時為二十四歲）李賀以病辭奉禮郎，回到故鄉昌谷時所作。他説：“《還自會稽歌》疑此時作，‘濕螢’‘秋衾’‘霜’‘塘蒲’，固是即景語，‘夢銅輦’‘點歸鬢’‘辭金魚’，亦以抒其辭官歸裏不忘京華之情焉。……實則固非全無畦徑可尋耳。”劉衍在《李賀詩校箋證異》中謂此詩：“從詩序和詩語，可知為詩人遊會稽，未得庾肩吾遺文，而抒其黍離之情。……賀詩代肩吾補敍其悲，嘆其榮華既去，老而不復，陷賊辱而終生不拔，長守賤。疑為元和八年李賀南遊，經會稽，入台城（建康城內宮城），即景生情而作。借肩吾之痛而自抒困頓之懷，以寄託世變無涯之悲。清陳沆《詩比興箋》説此詩‘自喻也’，近之。”李賀晚似未曾再次南遊，故當非作於晚年南遊時。 ^{[2]  [3]  [4]} 

詩前小序，交代詩人為庾肩吾補作《宮體謠引》的緣由，説明詩篇抒寫庾肩吾“潛難會稽”後的悲傷感受。

詩的開頭兩句描寫宮廷荒涼的情景，壁上的椒粉已經發黃，成為野粉，宮殿裏飛滿濕螢，已經荒廢，一派淒涼景象，正是“國勢淪敗”的藝術寫照。三四句夢憶東宮生活，我本是台城裏和皇子唱和詩歌的人，現在秋夜裏還常夢見太子的車輦。詩的後半首，敍述肩吾愁苦衰老的近況，表達出甘守屯賤的意願。“吳霜”，應會稽地望，“塘蒲”，點身已衰老，回想起離開宮門時，依戀不捨，懷念君德，甘願遭受危難貧賤，“心如砥柱”，絕不變心。全詩不言悲而悲意充溢字裏行間。

詩人探尋梁代庾肩吾的前事，應是嘆恨那些曾任東宮官而後遭貶斥的人。詩人生活的時代，曾震驚朝野而備受大家關注的事件，便是永貞革新，革新運動參與者之中，確有人曾任太子李誦的東宮官。詩人嘆恨他們事業受挫敗，命運困厄，不勝感傷，便運用“離絕遠去筆墨畦徑間”的詩句，抒發悲嘆他們不幸遭際的情思。詩人不能無言，又不敢明言，便寓今託古，比物徵事，從而形成長吉詩詭異獨特的風貌。

杜牧為李賀詩集作敍，以此詩與《金銅仙人辭漢歌》為例，讚歎道：“賀能探尋前事，所以深嘆恨古今未嘗經道者。”這篇敍是詮解《還自會稽歌》的指導思想。李賀能從二百多年前的庚肩吾“潛難會稽”這件在別人看來極平凡的小事中，塑造了一個流落失意、但又不失剛勁之氣的“羈臣”形象，並藉以抒發了自己對世事多變的感傷和困頓潦倒中的悲憤之情，構思新穎，立意奇特。杜牧把李賀的這類詩作譽之為“古今未嘗經道者”，評價是很高的。杜牧在敍中還説：“求取情狀，離絕遠去筆墨畦徑間，亦殊不能知之。”但結合庾肩吾的遭遇和李賀的身世，還是能看出些端倪的。

這首詩寫得含蓄深沉。庾肩吾是宮體詩的代表作家，但不能説這首摹想庾氏情事的作品就是繼承了宮體詩的傳統，也不能據此詩而説李賀對宮體詩作者的懷念和嚮往。李賀不過是借和晚年的庾肩吾“心有靈犀一點通”的處境，來抒發自己的憂憤罷了。 ^{[2]  [4]} 

唐代杜牧：賀能探尋前事，所以深嘆恨古今未嘗經道者，如《金銅仙人辭漢歌》《補梁庾肩吾宮體謠》（即《還自會稽歌》），求取情狀，離絕遠去筆墨畦徑之間，亦殊不能知之。（《李賀集序》）

宋代劉辰翁：此擬庾肩吾歸自會稽之作，安得不述梁亡之悲？（《吳注劉評李長吉歌詩》卷一）

明代高棅：劉（辰翁）雲：此擬肩吾之作，安得不述梁亡之悲！其沉着憔悴，在於自言“秋衾銅輦”之夢，而庾自見，殆賦外賦也。“塘蒲”之嘆，融入秋晚，結語卻如此，極是也。（《唐詩品彙》卷二一）

明代邢昉：集中五言較勝歌行，而深晦太過，廷禮所取數首一一高卓，可為具眼。（《唐風定》）

明代徐渭：雕率相半。周珽：潛自會稽，寧能忘念梁德？及還家容骨衰悴，以此日困守迍賤，回首昔時佩服榮寵；一代文人至此，良可悲也。（《唐詩選脈會通評林》）

明代曾益：此詩不言悲，而悲自無限，故序曰“補其悲”。（《李賀詩解》卷一）

清代黎簡：賀真有心讀書人，惜矣。（《李長吉集》）

清代吳瑞榮：蕭梁時事可見，而庾亦和盤托出。“身與塘蒲晚”，言不酸而聞者意苦。（《唐詩箋要》）

清代葉矯然：李長吉最心醉新野父子，觀其《補庾肩吾還會稽歌》，則其流連仰止可知矣。（《龍性堂詩話續集》）

清代王闓運：頗有鬼氣（首四句下）。（《王闓運手批唐詩選》） ^{[2]  [5]} 

李賀（790—816），唐代詩人。字長吉，福昌（今河南宜陽西）人。唐皇室遠支，家世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱，被迫不得應進士科考試。早歲即工詩，見知於韓愈、皇甫湜，並和沈亞之友善，死時僅二十七歲。其詩長於樂府，多表現政治上不得意的悲憤。善於熔鑄詞采，馳騁想像，運用神話傳説，創造出新奇瑰麗的詩境，在詩史上獨樹一幟，嚴羽《滄浪詩話》稱為“李長吉體”。有些作品情調陰鬱低沉，語言過於雕琢。他被後人稱為“詩鬼”。其詩被稱為“鬼仙之詞”。有《昌谷集》。 ^[6]