赤棗子·驚曉漏

驚曉漏^①，護春眠。格外嬌慵^②只自憐。

寄語釀花^③風日好，綠窗來與上琴絃^④。 ^[1] 

①驚曉漏：意謂清曉，漏聲將人驚醒，但卻依然貪睡。

②嬌慵：指剛剛睡醒惺忪嫵媚的樣子。

③釀花：催花開放。

④上琴絃：代指彈琴。 ^[2] 

清晨，滴漏聲將春睡的佳人驚醒，但佳人卻依然貪睡。嬌慵倦怠又暗生自憐。寄語給那催促鮮花盛開的和風麗日，到我的綠窗邊上來與我一起撥弄琴絃。 ^[2] 

據説，這首詞是寫在納蘭性德的表妹雪梅被選到宮裏之後。他與表妹雪梅一塊長大，從小青梅竹馬，兩小無猜，雖然沒有挑明愛情關係，但納蘭深深地愛着雪梅這是事實。他與表妹曾經一塊去讀私塾，一塊兒玩耍，一塊兒對作賦。如今，表妹走了，走進了皇宮，當了妃子。一場早期的戀愛就這樣成了泡影。表妹走後，納蘭曾經裝扮成僧人進宮去見過表妹一面。匆匆一面，而且還隔着宮廷裏的幃幔。他經常一個人在黃昏時小立，望着宮廷的方向凝神，初戀是徹底沒有希望了，這輩子也別再想與表妹雪梅見一面了。

這是一首從少女的角度來描寫春日心緒的詞作。才是微微破曉天，漏壺卻已滴答作響將好夢驚擾。“驚曉漏，護春眠”，開端一個“驚”字，巧妙地把少女酣睡正香時恰被擾醒的嗔怒刻畫了出來，此刻被驚醒的少女正好將怒未怒，似嗔未嗔，只被那濃濃的睡意壓了下去，輾轉翻了幾個身，卻是一心想把這讓自己無比眷戀的好夢繼續。此處“護”字婉約寫出了少女對於這場春眠的珍惜與依戀。

早春是讓人容易感到疲乏的季節，怎料那一聲更漏滴答，思緒便在心中纏綿繾綣，愈發輾轉便愈發清醒，少女才起得身來，眼前就邂逅了一幅早春之色，女子總是由骨子裏帶了些傷春悲秋、觸景傷情的情愫，少女感嘆於自己隻身無人憐惜，於是只得“格外姣慵只自憐”。被春日暖陽燻軟了骨頭，抵擋不住濃濃睡意，輾轉反側，反而別有一番風韻。而此處“格外”一詞，把這位少女的慵懶模樣渲染得楚楚動人，仿若千種風情，也盡在此中。春日恰逢萬物復甦，百廢待興之時，正是女子們春愁暗滋、風情難抑的時候，少女們面對着春日美景而暗自生憐，表達自憐自惜之情。

詞作的最後兩句“寄語釀花風日好，綠窗來與上琴絃”為點睛之句。少女醒來後看到滿園鮮花含苞未放，於是便“寄語釀花”，此處“釀花”意指催花開放，就是指少女對着那滿園的花蕾幽幽地説開了話：你們怎還眷戀夢境旖旎，卻不知再不醒來就錯過了這大好天日了麼，陽光如此明媚。要知春日漸短，休要錯過之後方才後悔不迭，醒來吧，都開放吧。讓這春天也領略一番“草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲”的明豔。這一句將女子年少的姿態描寫得靈動了起來，一個懷愁又不懂愁，盼美又不遇美，對好事好物好景充滿期待的少女形象躍然紙上。下一句轉而寫少女同身撫琴，紗窗輕啓，琴聲悠揚而去，雲青青處似環佩微鳴，水澹澹時若綠稠初展，總是將一片情懷託付琴絃。詞到此處，已轉得悠遠朦朧，一切零碎的小思緒隨着琴聲就長長地漫開了去，便是她如孩童般催花開放的姿態也沾染了些許愁思，似霧非霧，亦真亦幻，可謂言盡意不盡，留白深廣，讓人生起遐思無限。

總體上這首詞簡短耐讀，字斟句酌，以少女的形象、口吻寫春愁春感，寫其春曉護眠，嬌慵倦怠，又暗生自憐的情態與心理。整首詞意境悠長，畫面清秀靈動，將少女一片春愁情懷渲染得婉約而又真切，那種淡愁纏繞、將散未散的意境就這麼縈繞在心，使得整首詞親切自然，那一片早春之景，懷愁少女宛然在目。 ^[3] 

現代學者趙明華評論此詞雲：這頗有花間詞的香軟之風，落筆多在閨房，以堆砌華豔的詞藻來形容女子的情態。 ^[4] 

納蘭性德（1655－1685），清代詞人，與朱彝尊、陳維崧並稱“清詞三大家”。字容若，號楞伽山人，大學士明珠長子。出生於滿州正黃旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之諱，改名性德。室名通志堂、淥水亭、珊瑚閣、鴛鴦館、繡佛齋。自幼天資聰穎，18歲考中舉人。公元1676年中進士，授乾清門三等侍衞，後循遷至一等。隨扈出巡南北，並曾出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北情況。詩文均很出色，尤以詞作傑出，著稱於世。曾把自己的詞作編選成集，名為《側帽集》，後更名為《飲水詞》，後人將兩部詞集增遺補缺，共342首，編輯為《納蘭詞》。 ^[5]