荷鷺圖

畫幅自題款：“雙鷺應憐水滿池，風飄不動頂綠垂。立當青草人先見，行榜白蓮魚未知。一分獨拳寒雨裏，數聲相叫早秋時。林塘得雨須增價，況與詩家物色宜。癭瓢。”鈐“黃慎”朱文印、“癭瓢”白文印。鑑藏印鈐“借樹山房”。

黃慎的花鳥畫更多地繼承了明代徐渭的潑墨大寫意花鳥畫風。圖1描繪雨後雙鷺於荷塘憩戲覓食的情景。畫上荷花數莖，枝葉勁挺，花瓣嬌媚，似有暗香浮動。兩隻白鷺翩翩而下，謹慎地着入水面，畫家通過這一細節巧妙地表現出“水滿池”的情景，“用筆極簡，意趣自足”，由此可見一斑。對於荷葉的用筆恣肆狂放，墨色濃重，顯示出荷花枝葉肥厚、“風飄不動”的旺盛生命力。在碩壯濃郁的荷葉的襯托下，以淡而輕的筆法描繪出白鷺的輕盈稚嫩，惹人憐愛。此外，畫家在簡潔的構圖中力求營造空間感：圖中荷花高低錯落，荷葉相互掩映，俯仰向背，姿態各異，有着明顯的縱深前後關係。兩隻白鷺停息在荷杆之後，尤其那隻迎面飛來的白鷺起到了擴展畫面空間的作用。在文人畫中，很容易因注重筆墨形式而忽略景物的空間感，職業畫家出身的黃慎在吸收文人筆墨情趣的同時，恰當地將寫實與寫意相結合，從而形成自己獨特的風格。 ^[1] 

黃慎（1687—1772年），初名盛，一作勝，字恭壽、恭懋，號癭瓢，又號東海布衣等。福建寧化人。久居揚州賣畫自給。其畫早年師法上官周，多作工筆。中年以後變為粗筆揮寫，筆意縱橫跌宕，畫風潑辣，於粗獷中見精煉，放縱中有嚴謹。擅長人物、山水、花鳥，以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，亦有現實生活中的人物形象。黃慎是揚州八家之一，為揚州畫派中的重要畫家，門生較多，對後世寫意人物畫影響很大。一生不仕。著有《蛟湖詩草》傳世。 ^[2]