移居圖

本幅自題：“甲申初冬廣陵禹之鼎寫。”鈐“禹之鼎”白文印，“慎齋”朱文印，右下角鈐“逢佳”朱文印。甲申為清康熙四十三年（1704年），禹之鼎時年58歲。禹氏50歲以後寓居京城，此時正是他畫史上的盛年，其技法博採眾家之長，融會貫通，予以己用。

此幅像主待考。圖中送行人臨岸佇立，面目温和，含笑頷首；出行人當船而立，面容消瘦堅毅，神情惆悵。人物面部刻畫精準細膩，用墨骨法勾勒出五官，使面部有凹凸感，再以赭色暈染，使之氣血精神躍然紙上。僮僕們的面部均採用較傳統的勾勒暈染的畫法，立體感不強，水潤有餘，表現出樸實無華和稚嫩活潑的神情。

人物衣紋線條的畫法也因人而定，其中，船首僕人的衣紋完全為北宋馬和之的“螞蝗描”技法，流露出馬氏“衣帶鬆散，柔婉雋逸”的畫風。樹的畫法宗北宋郭熙的“蟹爪”枝。牛馬的畫法有唐韻，牛之骨骼清晰，馬圓臀，斑花用淡墨暈染，頗具光澤，活靈活現。

冷瑟靜謐的氛圍烘托了離別送行的親切和感傷。行船、馬車上的美酒、書籍、酒葫蘆、弓劍等被畫家巧妙地安排在移居送行的場景裏，賦予了畫面鮮活的生活氣息，同時表現出文人儒士們高逸灑脱的氣質 ^[1]  。

禹之鼎（1647—1716年），字尚吉，號慎齋，江都(今江蘇揚州)人。清康熙二十年(1681年)官鴻臚寺序班，以畫供奉入暢春園。善畫人物、山水，尤精寫真。初師藍瑛，兼學宋元諸家。肖像畫面貌多樣，對白描法、墨骨法、江南法都有研究，所繪人物形神兼備，獨具一格，一時名公小像多出其手，其肖像畫在清代中期有“當代第一”之譽 ^[2]  。