秋林隱居圖

畫面下方亂石橫卧，坡岸上幾棵高樹迎風，有的枝幹挺拔直上，有的呈彎斜姿態。樹下一茅屋，屋內空無什物。中間為闊廣的湖水，茫茫一片，靜得如鏡子一般，不見一絲波紋。上方的平緩的山巒，綿延起伏，天空高爽，題滿詩跋，其中右邊為作者自題。 ^[1] 

在邊幅還有羅振玉，吳昌碩，孔廣陶的題識。 ^[1] 

作品中作者自題有辛巳三月，辛已是建文三年(1401)，時年王紱39歲，應該是上任前的中年時的作品。 ^[1] 

王紱由於個人的身世遭遇，曾畫過多幅隱居圖。此圖為隱居九龍山時所繪，其內容、情調，與元代文人畫家隱逸山水極相似，連畫法亦仿倪瓚。 ^[1] 

《秋林隱居圖》局部(2張)

此畫構圖及運筆用墨明顯受到“元四家”之一倪瓚的影響，但他摒棄了倪畫中乾枯的用筆，而代之以較濕潤的情調。畫法坡石山巒均用披麻皴，略近董源，用筆較為疏簡尖硬，雖然十分嫺熟，但內涵不是很藴藉。皴後再染，染後加點，層次清晰，這正是畫工畫的本色。樹千、枝葉也都交待得非常細緻。樹枝之間掩映穿插，有條不紊，樹枝用墨直接點出，疏密的組織修飾而不失合理性。遠山上的小樹用闊筆橫點，顯得頗為別緻。總體來看，此畫是使用蕭散的折帶皴畫的倪雲林風格的山水畫。雲林是同鄉前輩，據説王紱曾向他學習，很可能愈早期作品愈有倪雲林的畫風。 ^[1] 

北京服裝學院研究生院副教授韓雪巖：從《秋林隱居圖》來看，王府對倪瓚本人的山水圖式不僅熟悉通曉，而且的確能夠“仿”得比較形似。 ^[2] 

王紱（1362—1416），明代畫家。紱，一作芾，字孟端，號友石、螯叟，後以字行：無錫（今屬江蘇）人：太祖洪武時生員，嘗北遊江淮，浮黃河，遊太行，出雁門，時人慕其名，爭延致之，因事被累，謫戍山西十餘年。永樂初，以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人，後歸江南，隱居九龍山，詠左太沖詩：‘‘何必絲與竹，山水有清音”，遂自號九龍山人。工畫山水，師王蒙，風格蒼鬱清潤；亦作平遠小景，近似倪瓚，尤擅墨竹，有“出姿媚於遒勁之中，見灑落於縱橫之外，，之評：其墨竹，在明代很有影響，崑山夏杲師之，亦享大名。傳世作品有《湖山書屋圖》卷，《竹石圖》等：能詩，著有《友石山房集》。 ^[1]