禽兔圖

樹木的枝葉、竹、草均受風而有傾俯之姿，更添增了活潑生動的神韻。這種自然生態中的景象，不是從籠檻中能觀察到的，畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力，而且時常到郊野觀察，在偶然中見此生動有趣的一幕，遂以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象，再參考平時曾畫過的相關畫稿，或再去觀察描繪，始能慢慢完成工謹詳實的作品。崔白是開始發揮寫生精神的畫家，他沒有前人的畫稿可臨摹或參考，更不可能如現代人有照相機可協助。他靠超越前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥獸的生意，擺脱花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創新的發展方向。

《禽兔圖》在表現技法方面，靈活地運用工謹與粗放的筆趣：描繪山喜鵲屬工筆雙鈎填彩法，畫兔子基本上與雙鈎填彩有關，但表現皮毛，用細膩的線條描繪處理，隱去輪廓邊線，達至更寫實的形貌。一般獸毛不像鳥類羽毛，那麼容易分出層次與各種形狀，但詳觀兔子身上的體毛，仍可見有較短而柔密的，也有較長而挺健的，數種長短質地不同的毛，各有內層保温或外層防護之作用。崔白表現毛絨絨的皮毛，並非用固定的一兩種筆法，或絲毛或刷毛而成，他豐富而寫實的用筆變化，將質感量感相當逼真地呈現出來，故有可觸可摸的感覺。

畫竹、草、樹葉亦是雙鈎填彩法，但畫荊棘則是沒骨法染畫而成，樹葉中的葉脈也有摻用沒骨法。畫樹幹則以粗放的筆意描繪，筆鋒的折轉變化極為明顯。畫土坡側筆放膽揮毫，雖粗細筆調共有畫中，相融和諧，增添活潑之意。或許是崔白放逸的個性，才敢跨出時代的限制。

崔白（約1004—1088年），中國北宋畫家，字子西，活躍於宋神宗前後。濠梁（今安徽鳳陽）人。這位畫家一生中大部分時間是民間畫師，生活顛沛流離，後來有很多人都為他的不得賞識打抱不平。像米芾在他的《畫史》中説，在嘉佑年間（1056—1063年），公卿貴族們對競相收藏的畫作一味求古，多是閻立本、韓滉一類畫家畫作的贗品，而對於如崔白這般優秀的當代畫家的畫作卻熟視無睹。