曹明求

曹明求

享受國務院有突出貢獻政府特殊津貼專家

國家一級美術師

中國美術家協會會員

出 版

2008年 《多元體系與當代中國畫研究》 人民美術出版社

2005年 《中國當代美術家畫集·曹明求》 人民美術出版社

2001年 《曹明求畫集》 人民美術出版社

1996年 《曹明求畫集》 嶺南美術出版社

收 藏

中國美術館、中國駐英國大使館、中國駐曼徹斯特總領事館、

中國駐德國大使館、中國駐漢堡總領事館、中國駐丹麥大使館、

中國駐新加坡大使館、中國駐泰國大使館、中國駐柬埔寨大使館、

中國駐巴西大使館、新加坡南洋藝術學院、廣州美術學院美術館、

深圳市博物館、湖南省博物館等單位收藏有曹明求先生

不同時期的國畫、油畫、陶瓷等藝術作品。

展 覽

2010年 7 月 美國明尼蘇達州繪畫藝術五人聯展

2009年 9 月 《花之魂》入選第十一屆全國美展

2007年 2 月 泰王國國家美術館“紅·白·藍”曹明求藝術展

2006年12月 中國美術館“紅·黑·藍”曹明求藝術展 ^[2] 

2005年11月 湖南省美術館曹明求畫展

2005年10月 河北美術館曹明求畫展

2005年 9 月 洛陽美術館曹明求畫展

2004年10月 《春天的故事》入選第十屆全國美展

2004年 8 月 《花鳥》入選鄧小平誕辰100週年畫展（中國美協主辦）

2003年 6 月 《蕾》入選第十七屆全國新人新作展（中國美協主辦）

2002年 9 月 新加坡南洋藝術學院曹明求畫展

2002年 3 月 中國美術館曹明求畫展

1998年 5 月 深圳博物館雙人展（郭紹綱、曹明求）

1995年 8 月 作品《嬌容千疊誰托起》獲湖南省首屆中國畫大賽金獎

1994年 9 月 作品《暈》入選第八屆全國美展

1992年 3 月 深圳博物館曹明求畫展

發 表

《人民日報》、《中國文化報》、《光明日報》、《文匯報》、《文藝報》、

《美術報》、《美術》、《大公報》、《新加坡聯合早報》、《北京晚報》、

《新民晚報》、《湖南日報》、《三湘都市報》、《羊城晚報》、

《深圳特區報》、《深圳商報》、《當代藝術報》等

更多詳細信息請搜索：國畫牡丹-曹明求

紅

幾雨幾晴

做得這些春

十分顏色十分紅

須知真豔原無豔

色相多從空裏生

丹青總幻身

黑

千載沉香

絕調寫風神

花瓣花枝墨暈成

若教解語應傾國

名花惱客魂

藍

清露皋蘭

月白江水寒

韻友輕解舊霓裳

湘女久無塵土夢

靈根出殼帶雲嵐

身境兩相忘

——王魯湘 集句

2006年中國美術館曹明求“紅、黑、藍”藝術展前言

……曹明求是個非常優秀的藝術家。他的不安分和他那種湖南人鍥而不捨的精神，構成了他作品的內涵。從藝術語言和手法講，他的作品有明顯特點，就是語言手法的錯位應用，他畫的是水墨畫，中國畫，但應用了各種繪畫元素，應用了其他門類的手法。他有個明顯特點：他的東方化、民間化情結深。他對中國民間文化下了很大功夫。

曹明求自幼酷愛畫藝，尤鐘意於牡丹。後入廣州美術學院深造，得名師指導，更精研古代巨匠傳統，融會貫通，奠定了堅實的繪畫基礎。

他能作重彩勾勒，有宋人的縝密；能作潑墨寫意，得近代大家的啓迪；而色彩的多變又借鑑了西方油畫、水彩的經驗，故他的創新能得心應手而又有所依憑。

古人稱牡丹為“國色天香”。但牡丹入畫易豔而不易雅。曹明求的創造性在於他不僅表現了牡丹的莊重富麗，更追求格調的清新，意趣的高雅。根據不同的境界——風中、雨中、霧裏、月下，而運用不同的技巧，從而抒寫出情感濃郁詩的韻致。

……曹明求藝術世界裏湧動的是現代人的情感、音樂的律動、詩的意境。博大、精深、淡雅、朦朧，一股南北交融、中西合流的春風撲面而來！少了兩宋花鳥畫的滄桑，沒有了明、清的刻板；自由、奔放、清新……像一杯甘甜的美酒，悠長、清香、淡雅又令人回味無窮。

曹明求的牡丹，是將某一題材畫到極致的又一例證。在中國現當代畫壇上，齊白石的蝦、徐悲鴻的馬，都是如此。聆聽着曹明求牡丹世界所散發的山水清音，想象牡丹縱向的發芽、長葉、開花、凋謝的生命軌跡，橫向的日月山河、風霜的承接和感受，我們的生命無疑會在驚喜中獲得昇華，在快樂中獲得頓悟。我想，這就是曹明求牡丹畫的意義和價值所在。

首先祝賀曹明求藝術展舉行。我曾經看曹明求作品照片的時候，覺得他的作品很有視覺感，很新鮮，今天看畫展這種視覺感更強烈了。他的畫大氣、奔放、熱烈。先談談我個人的一些感想。一是曹明求先生是一位全才。他的作品有中國畫、油畫，中國畫又有工筆、寫意，除跨畫種之外，他還跨行業、跨領域，這在中國美術史上是少有的，最重要的是他能將每個種類都處理得相當到位、非常專業。二是他的畫大氣。他的畫充滿了陽剛之氣，同時還有文氣。三是他的作品很精到。不管是中國畫、油畫，還是藝術陶瓷，每一樣都精到，我仔細看過他的畫，畫的邊邊角角，從起筆到收筆都很認真，油畫在渲染時染了很多層，每一層都精益求精，反映出他嚴肅的創作態度。四是他的畫有很高的文化品位。紅、黑、藍是中國畫的三種基本色調，他用現代人的眼光和情趣將這三種顏色的文化內涵發掘了出來。

我驚歎地認識了這位來自中國的現代美術名家曹明求先生，他所繪製的傳統與現代的花卉畫激發了人們對生命的感受，藴含着人們美的夢想。

他像似把自已靈魂注入了水墨畫中，在其中表述了人生的真諦，我榮幸地看到了人的靈魂在畫中盪漾，希望這樣的作品繪製成壁畫。

……他的工筆畫追求清秀淡雅，着色素淨，細化靜美；他的寫意風格，着意於紅與黑、潤與焦、圓與方、柔與剛的對比。一反前人牡丹畫那種雍容華貴、嫵媚嬌滴的傳統畫風，而注入一種極高尚的思想，賦予牡丹一種新的精神。

我是第二次看曹明求的畫展，這次在中國美術館展廳內六聯通景屏的牡丹給我印象非常深刻，這樣畫的工筆牡丹畫，國內很少有達到這樣一個氣勢的。曹明求畫的牡丹格調高，工筆畫達到這樣的一種氣勢，這樣莊嚴肅穆，具有里程碑式的意義。

這幅畫的主要意義不在功夫而在藝術，在萬象歸一的嚴謹結構。

結構疲軟是形象複雜的大型中國花鳥畫的流行病，這幅畫以超常規模和超常複雜向這種流行病進行了挑戰。作品看似寫境，實為造境，畫家將豐富的空間層次統一在主景和襯景兩大層次之中，兩大層次在平面結構上進行了精心的佈陣列勢，又在平面結構中塑造出複雜的團塊結構和空間層次，如果色彩結構和動勢結構能提高一個層次，此畫乃入極品。

辛未初春，餘生一念，欲繪一前無古範，後不知有否來者之鉅製工筆牡丹。為集素材，重上洛陽、再赴荷澤寫生。數易其稿，其間甘苦自知。

甲戌仲夏，正式勾線施彩，間中不滿已成，又三改其稿；日與筆墨為伴；夜擁丹青共眠。食不知味、寐不竟夜；殫精竭慮、物我兩忘。

丙子金秋，畫已告成，但見幾百花頭、數千枝葉，雲集一紙、無一雷同。其勢恢宏壯闊、其度曠遠幽深，真鉅製也！

屈指算來，起稿成畫，寒來暑往，兩度春秋已過。攬鏡自照，兩鬢初染霜雪，開門出見親友，相視默默無語。丹青何能？讓我鍾情於斯！

……曹明求把牡丹作為主題，從紅·黑·藍三個方面表現，黑是在水墨的技法上有探索，畫的大牡丹，花、葉子都有氣勢，比較厚重；他具有開拓的心理，將工筆畫、水墨寫意畫結合後，發展到油彩畫，使作品有抽象和半抽象意味，根據牡丹花的發展來處理色彩變化，這是一個很好的探索。

……曹明求的作品，既有純正嚴謹的工筆，也有放筆直抒的寫意；時而用與墨兼容的丙稀，時而又用粘稠的油彩。他悠遊於不同的材料之間，漫步在不同畫種的邊緣地帶，他是在“此地”與“彼地”的“臨界點”上展開他的藝術主題，在墨彩與油彩之間尋找他心靈的歸宿。

……《大花系列》使曹明求現代構成的才能和對繪畫中音樂性的敏感得到了更加充分、更加自由的釋放。它內含悲情，但總基調卻是生命的歡樂和勝利交響樂。

……他在現實中遇到了理想中的美好東西，由此激發不可阻擋的激情，向自然學習。他賦予牡丹更多的意義，有文化的意義、詩的意義、哲學的意義。牡丹在他心中形成了心象，他的作品畫出了對牡丹的認識、感受和哲學意義上的牡丹。

……曹明求在牡丹花的創作上有繼承，更有創造。他以古人“以興比人”，“奪造化而移精神遐想”為起點，但他的“比興”，顯然具有濃厚的現代文化色彩，通過牡丹的生髮枯榮，展開現代人對宇宙的聯想和對生命的思考。他以花朵為生命的意象，在富有戲劇性的演繹中，不同生命階段和處境及至生命的高潮都表現為驚心動魄的生命片段。……就像天空中的彩霞，璀璨地橫空而過，讓黯淡的塵世獲得片刻的華麗光彩。它們的色彩如流水，如火苗，變動升騰，在生長動態之中帶來永不消逝的希望和興奮。……他以風景畫家對待雲霞明滅的長空、激浪澎湃的大海、幽深邃密的山林那樣對待那些花朵，賦予它們激情的暢想和渴念，靜觀的澄澈和覺悟。以薄塗或厚積的色彩，構成堅實的肌理和悠遠的空間，傳達情調的高亢和剋制、衝撞和平衡、激越和斂息之間的翻轉變動；形成或寫實、或抽象；或象徵、或神秘；或簡潔、或明朗、或幽暗的意向。他從牡丹花想到浩渺的宇宙和深邃的人心，抓取永恆的瞬息。

致明求兄

——賀《多元體系與當代中國畫研究》出版

把酒三呼大手筆 細讀更贊一豐碑

志存高遠行如鐵 攬月摘星信可期

曹明求君是一位多才多藝的畫家，他的繪畫創作涉及面很廣，有國畫、油畫，寫實、寫意……兩年多前，他在中國美術館舉辦的個展向人們展示的是中國畫作品《大花系列》，洋洋灑灑上百幅，或用工整筆法，或用兼工兼寫法，更多地用大寫意法，呈現牡丹花的各種形態和情致，以抒發他內心的感情。他的繪畫藝術富有才情，個性風格鮮明，且有強烈的現代意識。

他鐘情於繪畫，但他不願做一個“只是一般意義上的畫家”，他心目中的當代藝術家的首要條件“是應該具備自己創作的藝術觀”。看來，曹明求作畫有明確的思想指導，甚至於他選用的繪畫體裁，採用的技法、技巧，都服務於他對繪畫問題的思考。……

……我在閲讀曹明求這部書稿的過程中，深深體會到作者認真、執着的研究精神，他用三年時間寫作，在此過程中八易其稿。作者的知識儲備是充足的，修養是豐富的，視野是開闊的，思維是敏捷的，觀察和分析問題是辯證的。他提出的問題有現實意義，他對問題的分析與解答，對人們的認識與思考有所啓發，對問題的進一步深入研究會起推動作用。我想，這就足以説明這部書稿的價值了。……

——摘自曹明求著《多元體系與當代中國畫研究》序言