明榫

明榫與暗榫所用的部位不同，明榫多用在桌案板面的四框和櫃子的門框處。明式靠椅和扶手椅的椅背搭腦和扶手的轉角處常用暗榫。暗榫的形式多種多樣，單就直材角結合而言，就有單悶榫和雙悶榫。單悶榫是在橫豎材的兩頭一個做榫舌，一個做榫窩。雙悶榫是在兩個拼頭處同時做榫頭和榫窩。兩接頭的榫頭一左一右，榫窩亦一左一右，與榫頭相反，這樣兩側榫頭就可以互相插進對方的槽口。還有一種悶榫結合方法，橫豎材都切出45度斜面，在斜面上鑿出榫窩，再用一塊方木塊插入兩邊的榫窩，用膠粘牢。直材角結合還有不用45度斜面的，它是把橫材下面做出榫窩，直材上端做出榫頭，將橫材壓在豎材上，這種做法俗稱“挖煙袋鍋”。

為使傢俱的外表美觀，部件的榫接合多采用暗榫（半榫頭）的接合方法。其特點是避免榫頭頂端橫斷面纖維暴露於表面，影響製品的美觀。外界潮濕與乾燥變化侵入，牢固強度高。

明榫的造法有的兩材盡端各出單榫。有的一端出單銀錠榫，也有一端出雙銀錠榫，當扣合後不能從平直的方向將它們拉開。也有將搭腦及扶手盡端造成轉項之狀而向下彎扣，中鑿長方形或方形榫眼，與腿子上端的榫子相交，北京匠師據其形象稱之為“挖煙袋鍋”。

明榫與暗榫在傢俱使用及審美上，各有優點及長處。以暗榫相接，不破壞材料的光潤感，而明榫能使傢俱具有自然天成的鄉村田野風格。明榫從眼中穿出來與外邊平，在外側面可明顯見到榫頭，榫頭中間還可見到木銷的痕跡，其優點是榫頭深而實，可在榫頭中間加木銷，即使木材收縮，榫也不會脱落。彌補了古代加工技術、加工工具和粘合劑的不足。而暗榫比明榫更加美觀，可以盡顯宮廷傢俱的高貴和與眾不同。缺點是容易產生虛榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用膠來填塞，影響結合牢度和耐固性。 ^[1] 

平板角接合用燕尾榫而不外露的稱“暗榫”，或叫“悶榫”。但由於榫頭不外露，故板頭根據板料的厚薄，均需留出一段45°的夾角做法，大大增加了工藝難度，但考究的硬木傢俱均採用暗榫而不用明榫。另外半榫也有稱做暗榫的。

清中期宮廷傢俱的製作多使用暗榫，不論是廣式風格還是蘇式風格，都極少見到明榫，這顯然是當時主理造辦處的官員做了統一規定。但是暗榫的製作難度要遠大於明榫，其要求榫卯的結合必須嚴絲合縫，因為暗榫加明楔是要不得的。暗榫加暗破頭楔是絕活兒，永遠拆不下來的，除非將其破壞。隨着暗榫結構在家庭傢俱中的使用，清中期的民間硬木傢俱也有相當一部分使用了暗榫結構。