宮中圖

此圖是描繪宮中婦女生活的長卷，存殘卷四段，畫八十餘人。

《宮中圖》原作已經不存在,目前所見為南宋摹本,共有三段。1947年左右散佚海外,分存在美國三個不同的博物館。第一段藏美國克里夫蘭美術館,曾名《仕女圖》第二段名《宮中圖》,藏美國哈佛大學福格博物館;第三段名《唐宮春曉圖》,原為英國私人藏,現入藏美國大都會美術館。 ^[1]  《宮中圖》，宮女童子多達八十令人，分十餘組，人物穿插得體，彼此照庇，統一和諧；除人物面部行極少淡彩外，均用白描，筆法活潑，線條流暢，造型準確生動。 ^[2] 

此圖是描繪宮中婦女生活的長卷，現殘存四段，畫中宮女童子多達81人，分成十餘組。人物的活動有着諸多的場面，有的對鏡梳妝，有的在奏樂，有的在無聊閒坐，有的在盥洗，有的在逗着小兒，童子正在逗玩小狗，有的在觀魚等等；畫中的人物，除兒童顯得天真活潑外，其餘人物顯得有些懶散、憂鬱，尤其是年長者，地位較顯者為甚，畫中諸多人物的安排和組合，穿插得體，疏密相間，構圖富有變化，錯落有致。 ^[3] 

畫卷附有宋紹興庚申十年（1140）張激跋文，鬱逢慶的（書畫題跋記）把這段題跋保存下來，錄在下面:

周文矩“”宮中圖”，婦人小兒，其數八十，一男子寫神，而裝具樂器盆孟扇椅席鷃鵡犬蝶不與。文矩句容人，為江南翰林待詔，作仕女體近周，而加纖麗，嘗為後主畫“南莊圖”，號一時絕筆，他日上之朝廷，詔籍之秘閣。“官中圖”雲是真跡，藏前太府卿朱載家，或摹以見饋，婦人高自唐以來如此，此卷豐肌長裙，周法也。餘在嶠南於端溪陳高祖之裔，見其世藏諸帝像，左右官人梳與此略同，而丫乃作兩大垂肩項間，雖醜而有真態。李氏自謂南唐故衣冠多用唐制，然風流寔是六朝之餘，畫家者官辯古今當先問衣冠車服，蓋謂此也。紹興庚申五月乙酉巖居士張激題。” ^[4] 

卷後有嶽居土張激紹興十年（1140）跋：“周文矩宮中圖，婦人小兒，其數八十。男子寫神。” ^[5] 

據佩《文齋書畫譜》（卷八十二）和（式古堂書畫匯考）（卷十一）載，又名《唐宮春曉圖》。又傳《宮中圖》是（唐宮春曉圖）的摹本，畫中人物，以仕女為主，夾雜着女待小兒，內容描寫宮庭婦女日常生活的片段，如彈琴、畫像、梳妝、嬉遊種種景色。

宮中圖(8張)

據張澂的題跋，這幅《宮中圖》是周文矩的手筆，已無疑義。可惜的是，這一幅描寫宮廷生活的畫卷，在清朝末年，被畫商截成四段，分別賣給美、英、意三國分藏於四處（注），一幅完整的作品被分割了。注:第一段在意大利人ト林遜家。第二段在美國潘西魯巴尼亞大學附屬美術館。第三段在美國哈巴德佛古美術館第四段在英國人貴族大衞的家。 ^[4] 

從整個畫面來看，人物活動的情節上看似乎不大連貫，然而彼此照應，顯得統一和諧，有機結合。除人物面部有極少淡彩外，其他均用白描，其白描技巧相當出色。尤其是畫中有的婦女，面部豐滿，高高的髮髻，眉目清秀，髮飾和衣服精細而富有變化，用筆挺拔，線條流暢，人物造型基本保持了唐代畫風的豐腴肥滿，更增添幾分窈窕柔弱。其他人物都刻畫非常精細，人物造型準確、形神具全，十分傳神：但只要細察不難發現，在工細中寓質樸，於沉着中見靈動，從此畫中可看到作者周文矩嚴肅認真的創作精神，故此畫雖為宋摹本，但不失風神。《宮中圖》是描寫宮廷中婦女兒童悠閒安樂生活。周文矩為南唐翰林待詔，他經常出入內禁，對宮中生活非常熟悉，再加上他善於觀察，故較能真實反映宮中的情景，尤其是着重描寫宮中婦女的生活狀況。畫史説周文矩精於畫仕女，並説他作仕女時不用氈筆“大約體近周叻而纖麗過之。”（夏文彥《圖繪寶鑑》）。米芾稱：“江南周文矩仕女，面一如防。衣紋作戰筆，此蓋布文也，唯以此為別，防筆秀潤勻稱。”總的來説周文矩畫仕女的風格是“秀潤勻細”，此《宮中圖》的特點，正是如此。 ^[3] 

《宮中圖》是描寫宮廷中婦女兒童悠閒安樂生活長卷的作品，周文矩為南唐翰林待詔，選擇這種題材反映絹本。了南唐統治者的情趣和審美要求。作者經常出入內墨筆。對宮中生活非常熟悉，所以能較真實地反映宮中情景。分藏於美國克里夫蘭美術館、大都會博物館、弗圖中宮女童子多達八十ー人，分為十餘組，人物格美術館。穿插安排得體，構圖變化有致。從人物活動的情節上看並不連貫，但彼此照應、呵成一氣，有機結合。在美國克里夫蘭美術館收藏的一段殘卷後邊，通卷採用白描筆法，僅在人物畫部施少許淡彩。作有南宋初張微題跋，對此圖作了比較恰當的評述者白描技巧相當出色，筆法活脱，線條流暢，造型準“周文矩（宮中圖）婦人小兒其數八十。一男子寫確，形象生動，雖為摹本，不失風神。線條的組織尤神，而妝具、樂器、盆盂、椅席、鸚、犬不與。文矩為出色，隨人物形體動態變化而增減疏密，依裙柚拂句容人，為江南翰林待詔。作仕女近周眆，而加纖動而舒展長短，既恰當表現了人體結構，又充分顯示麗。……《宮中圖》雲是真跡，藏前太府卿宋載家，或了筆法功力。人物造型基本保持了唐代畫風的豐腴辜以見饋。婦人高自唐以來如此，此卷豐肌長肥滿，更添有幾分窈窕柔弱。情節活動十分豐富，有裙，周眆法也。餘在嶠南於端溪陳高家之裔，見其世撫琴撥阮的，有修面梳枚的，有的執鏡摸面，眉字間藏諸帝像，左右宮人梳，與此略同，兩個丫環乃作透出遺憾的神色，有的則對鏡挽發，臉上露着得意的大餐，垂肩項間，雖醜而有真態。李氏自謂南唐，故笑容。畫中還有一個男性畫家在為一盛枚貴婦畫衣冠多用唐制，然風流實承六朝之餘。"此圖明都穆像，據推測很可能是周文矩的自我寫照。那畫家《正寓意編》、汪砢玉《珊瑚網》、張醜（清河書畫妨）、清手執畫框，上面繃着絹，小矮桌上放置筆硯胭脂，他下永譽（式古堂書畫匯考）及《佩文書畫譜》皆著坐在凳上對人圖影，絹上人像已有了大致輪廓。旁錄。現存四段殘卷，人數與記載相符，基本保存了原邊幾人圍觀，氣氛愉快而隨和。可以想見，當時宮廷作面貌。畫家的生活是比較輕鬆的，卷中人物的描寫也是以宮中婦女為模型的。響。在着色方面，周防畫設色濃豔，而周文矩畫卻“不周文矩繼承唐代周昉畫風，米芾稱:“江南周文施朱敷粉、鏤金佩玉以飾為工”（牛畫評）。即設矩士女，面一如防。衣紋作戰筆，此蓋布文也，唯以色比較簡淡，畫面人物穿戴也不像周昉那樣繁富和此為別昉筆秀潤勻稱"（畫史）。戰筆即筆，指一細緻於織物的花紋。周文矩畫仕女總的風格是”秀潤種抖曲顏動的墨線，可知其筆法受李後主書法的影勻細”，《宮中圖》的特點正是如此。 ^[6] 

明代張醜《真跡目錄》、清代卞永譽《式古堂書畫匯考》、現代鄭振鐸《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》等對此均有著錄，可見其為流傳有緒的一件繪畫作品。 ^[1] 

周文矩，生卒年代不詳，句容（今屬江蘇）人，曾在南唐後主李煜時任畫院翰林待詔。工畫佛道、人物、車馬、屋木、山水，尤精於仕女，多以宮廷或文人生活為題，以“用意深遠”著稱。其仕女畫師從周昉，作風更加纖麗繁複，用筆多以“戰筆”為特點。現藏故官博物院的《重解會棋圖》是他的傳世作品之一。傳世作品有《重屏會棋圖》、《琉璃堂人物圖》等。 ^[7]