夢境圖

此圖以寬闊的湖水為分界線，湖水的對面即畫幅上半部分為一片突兀的羣峯緊連在一起，山峯高聳，山勢起伏扭轉向遠方伸展，隱約可見，像一道天然屏障縱貫於畫面。極頂陡峭，直插雲霄，蔚為壯觀。畫面下半部分以水面為主，其間山勢陡立，與湖水對岸的秀峯對峙、有兩座小亭屹立於山腳下大河邊，古木參天，雜木成林，枝葉繁茂，鬱郁蘢葱，蕉林竹樹間掩映着數間草屋、茅舍，其中有一人踞坐窗前，寬闊湖面風平浪靜，一位漁夫乘着輕盈的小舟垂釣其間，悠閒中更顯瀟灑。一座曲折的小橋，連接着兩岸。畫中的人、舟雖小，但在浩淼的水面上，增添了一股超凡的逸氣。 ^[2] 

畫上方作者長題一則：“今六月避暑半塘，無聊晝寢，忽夢入山水間，中有書屋一區，背山面湖，廻廊曲室，琴幾蕭灑，花竹扶疏，宛似輞川。軒外捲簾，清波浩渺，中流一叟，乘棹垂綸，曠然自得。予趺坐中堂，觀左壁畫，乃思翁筆，幽微澹遠，不覺撫掌讚歎。遂爾驚醒，鼻端拂拂猶作異香，令人有天際真人之想。嗟！餘焉能真有此境，便當老是鄉矣。然餘年已四十八，顛毛種種，縱至七十，亦不過二十年一夢耳。況未能必，又安知此夢非真境耶？起而滌硯伸紙，記境成圖，不爽毫髮。懸之座右，以當望梅止渴而已。擲筆惘然。丙申夏六月哉生明。”款“丙申夏六月哉生明王鑑識”。鈐“弇山堂”“玄照”朱文印，“王鑑之印”“玄照”白文印。 ^[3] 

由自題可知，該圖創作於為順治十三年（1656），是作者58歲時創作的一幅山水畫。王鑑在題跋稱此圖所描繪的是一生夢中所見景物。 ^[2] 

此畫構圖以中間寬闊湖面，分為兩部分。整個畫造境優雅。構圖呈豎長方形，上不留天，下不留地，造成構圖充實飽滿。 ^[2] 

《夢境圖》局部(2張)

全圖以水墨畫成，僅以淺赭色染樹幹、坡腳及屋宇。山石用披麻皴、淡墨渲染。山石是以淡墨多次皴擦漬染，又略用焦墨積加，反覆畫，所以顯得很厚重。樹木交叉錯落有致，略施淡彩，更增雅意，畫幅上端作者自跋表現了作者入清不士，竭力渴求嫺靜安恬的隱居生活的內心寫照。此畫筆墨精妙，可見作者在筆墨造詣功力較深，從這裏可以看到他的風格體貌。 ^[2] 

在《夢境圖》中，王鑑自塑形象作跏趺狀盤腿端坐，此造型看似淵源於傳統宗教畫中的羅漢樣式以及盧鴻《草堂圖》圖式，實則反映了王鑑晚年真實的生活情狀。 ^[3] 

當代書畫家陳振濂：《夢境圖》的平整與工細，與平日所見王鑑的鬆動一路，學元人倪黃風格的一路完全不同，那是一種何等古拙細密的格調，而且又不是青綠而是墨筆？構圖如此古怪，皴法如此平實，與他的其他作品相比，誠可謂奇詭獨出世謂此乃王鑑不可多得之品，信然。 ^[4] 

王鑑（1598—1677年），字玄照，後改字元照、圓照、元炤，號湘碧，自稱染香庵主，太倉（今屬江蘇省）人，因明末曾官廉州知府，故人們常以“王廉州”稱之。擅繪山水，宗法五代董源及以黃公望為首的“元四家”，皴法細密，墨色濃潤，以仿古功力深厚而備受人們稱道。與同時代的山水畫家王時敏、王翬、王原祁合稱“四王”，他們在清初畫壇上形成了較強的復古勢力，進一步規範了中國傳統山水畫的技法和程式，同時，也阻礙了中國山水畫的進一步發展。有《染香庵集》《染香庵畫跋》傳世。 ^[5]