場上之曲

場上之曲，就是對戲曲作為表演藝術的還原與體認，或者可以説，只有舞台上的活的戲曲才是真正意義上的戲曲，才是真正符合戲曲的審美本質的。

戲劇劇本是一種在表演藝術規範制約下的特殊文章，它既具有舞台的搬演性，又具有案頭的閲讀性。而戲劇最本質的生命在於舞台，因此，“場上之曲”是對人們戲劇最重要的衡量標準之一。

“場上之曲”與“案頭文學”的爭論一直沒有停止過。在中國戲劇創作史上，長期以來就有所謂“本色派”與“文采派”的不同流派。本色派偏重劇作的演唱價值，文采派偏重劇作的閲讀價值。前者是對戲劇的“舞台性”的注重，後者則是對戲劇的“文學性”的注重。明代沈璟和湯顯祖的“吳江派”與“臨川派”之爭，就是“場上之曲”與“案頭文學”的交鋒。而在戲劇家評論家看來，兼顧演出性和文學性才是戲劇的統一。