冷旭

2023年10月，任九三學社中央書畫院副院長、院務委員會委員。 ^[47] 

個人照片(5張)

享受國務院政府特殊津貼專家 ^[7]  ,中宣部全國文化名家暨“四個一批”文藝人才 ^[8]  。

中國畫《故土》獲紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表60週年全國美術作品展遼寧展區金獎 ^[9]  ；《晨輝》入選全國第十一美術作品展覽 ^[10]  ；《山村紀事》獲“2002年全國中國畫作品展”優秀獎；《無言的故鄉》獲“迎奧運全國中國畫大展”優秀獎 ^[11]  ；《太行風骨》入選“第二屆全國中國畫展” ^[12]  ；“紀念葉淺予百年誕辰”中國畫提名展優秀獎(最高獎);《無言的故鄉》獲“遼寧省第三屆少數民族美術書法攝影展覽”一等獎 ^[13]  ；《故土》入選“新時代中國畫作品展” ^[14]  ;《情繫故土》入選“2003年全國中國畫作品展”；獲“魚水情”全國首屆雙擁書畫藝術展一等獎 ^[16]  ;《天高地厚》入選2004年首屆中國美術家協會會員中國畫精品展 ^[15]  。

榮獲“首屆中國書法蘭亭獎•創作獎” ^[38]  。第二屆全國電視書法篆刻大賽一等獎 ^[39]  ；全國首屆扇面書法藝術展一等獎 ^[40]  ；第二屆國際文化交流賽克勒杯中國書法競賽二等獎 ^[41]  ；為亞運會集資書畫藝術大獎賽一等獎 ^[46]  ；中國蒲松齡杯國際書畫藝術大獎賽一等獎 ^[42]  。北京2000奧林匹克第一屆國際繪畫書法藝術大展二等獎 ^[43]  。西泠印社第三屆篆刻作品展優秀獎 ^[44]  ；遼寧省第二,三屆“三溝獎”少數民族美術書法攝影展一等獎等 ^[45]  。

參展中國書法家協會主辦的全國第三屆、五屆、六屆、七屆、八屆中青年書法篆刻家作品展 ^{[17]  [18]  [19]  [20]  [21]}  ；全國第五屆、第六屆、第七屆、第八屆書法篆刻展 ^{[21]  [22]  [23]  [24]}  。全國首屆正書展，全國首屆楹聯書法展，全國首屆篆書展，全國首屆、二屆刻字藝術展，首屆、二屆國際篆刻藝術交流展 ^{[25]  [26]  [27]  [28]  [29]}  ；全國第二屆、第三屆、第四屆、第五屆、第六屆篆刻藝術展；第二屆翁同龢書法獎 ^{[30]  [31]}  。特邀參加當代篆刻藝術大展、全國首屆現代刻字名家邀請展、由中國藝術研究院主辦的慶祝建國六十週年“江山多嬌篆刻藝術精品展”，中國藝術研究院和台灣中華文化總會主辦的第二屆至第十一屆兩岸漢字藝術節書法篆刻藝術展，作品被中國美術館，毛主席紀念堂，中國國家博物館，中國人民革命軍事博物館，北京中南海，中國文聯，中國漢字博物館,航空航天博物館及美國賽克勒博物館等機構收藏。

參考資料： ^{[17]  [18]  [19]  [20]  [21]  [22]  [23]  [24]  [25]  [26]  [27]  [28]  [29]  [30]  [31]  [32-37]}  。

回溯他的繪畫歷程，是一種鋭意創新又品相純正的感覺是極令人折服的。他在深入遼西地區體驗生活和寫生的基礎上，冷旭進一步擴充和豐富了自己的藝術視野和語言內涵。在他慣常的堅實性、濃密性的農家庭院的刻畫中大大融入了空靈，遊動和對比之趣，畫面的整體渾廓感更強。在他完成《故土》一畫中，奏出了一曲人與大自然相碰撞而產生的莊嚴樂章。冷旭的山水畫一個重要的特點，是強調寫意性和概括性，注重對整體神韻的把握，而不是不分鉅細地以所有局部具體物象進行一一羅列，描頭畫腳。恣意縱橫，解放般礴，隨機生髮，突出重點，將山水的精神和魂魄通過粗獷而豪邁的筆墨語言予以“傳神寫照”，給人以一種蕩氣迴腸的力量感和悲壯感。因此，在冷旭的筆下，有時即使在表現內容上不過是遼西小景，在尺幅制式上不過是斗方小幀，但也依然能夠體現出一種雄渾的氣象，給人以攝魂壓魄的美感。如果説在《無言的故鄉》、《暮秋圖》、《歲月》、《山村紀事》、《關東老民屯》作品中樹林與小屋與綿聯嵯峨的羣峯相聯抒寫了畫家對人與大自然詠歎的話，那麼在《霧鎖江峽》、《秋水瀟瀟》、《山居圖》作品中便是對大自然的豐草茂棘，極好的植被，峯巒渾厚有着深深的依戀。勢狀雄強的筆墨與自然的山水形成鮮明的對照，展現了別樣的風情和韻致。

綜觀冷旭山水畫，最能在藝術趣味上展現他個性和特點的是他的筆墨。冷旭比較推崇黃賓虹，在黃賓虹山水畫裏，筆墨這一傳統精要至古至新、至主觀化至客觀化、至情感化至形式化，意藴與形式臻於高度的默契。他一手抓住了筆墨精神，又一手抓住了造化神韻。在表現上他是一反傳統的，但是他也就更好地承襲了傳統。樹與房屋——自然形象與筆墨——繪畫形式兩者達到了前所未有的和合。

從一定意義上説，冷旭的山水畫所達到的精神層面，在很大程度上都是由書法性筆墨和篆刻刀味所提供的。他的山水畫中的書法性筆墨和篆刻刀味體現在兩個方面，或換言之，有兩種現實方式：其一是引篆刻的形式構成和審美特質進入繪畫，使之成為繪畫的語言和手段，變“畫畫”為“寫畫”，在這方面，吳昌碩最為典型。其二是在作品中用紅點來深化題旨的作用。二者相比，前者是內在的，後者是外在的，而冷旭則是內在與外在的雙向圓成。具體而言，冷旭一方面打破了傳統皴法的程式壁壘，以書法篆刻中最具自由精神、最能體現畫家情感和個性的書法和篆刻作畫，變篆刻為“畫法”;創造戛戛獨造的語言和符號。畫上景物雄渾的氣象，相互映發，使之成為畫面的一個有機組成部分。這樣，就使得冷旭的山水畫在形式構成上有着強烈的、視覺化取向的現代風貌和現代特徵。

應該説篆刻藝術成就了冷旭的山水畫。冷旭在《學藝斷想》中説：“我於篆刻，在學習的道路上雖然多方涉獵，但是最傾心的還是古璽和漢印。”他參展、獲獎的印，無論白文、朱文，還是肖形印，漢印、古璽味道都很足。其字法多取漢官印的平實渾穆峭拔，古璽、漢私印的古樸自然粗獷和圖飾、圖畫的簡練凝重厚朴;章法大多借鑑古璽的自然疏朗，強調印面構圖。冷旭還注意從漢畫像磚、漢碑額篆書，瓦當、古泉印和唐宋元押印中汲取養料，佈置印面，處理字法。其實像冷旭這樣，能得古璽和漢印之三昧，且將二者融合得如此而已妥貼在篆刻界也是屈指可數的。冷旭的印在審美取向上應歸於“壯美”一路，外剛內柔，以剛為主，剛柔相濟。其印多險絕、多放縱、多剛健，單刀、雙刀、衝刀、切刀、印刀信手拈來，不計工拙，以情馭刀，把漢印的風神，甚至秦漢一統天下的正大宏闊表現得淋漓盡致。

無疑，冷旭把篆刻和書法融進山水畫中，對中國山水畫是一種創新。紅山文化所屬的遼西是冷旭從事山水畫創作的源泉和乳汁，然而這種“源泉”和“乳汁”的作用主要是體現在品格的陶冶、精神的觀照和生命的體驗上，並不妨礙冷旭在繪畫的語言和體格上作出自己的探索和選擇。遼西曆經滄桑錯落有致的老屋走進他的畫面，變成在宣紙上枯筆焦墨與水墨淋漓的交融碰撞，變成瞬間經驗和藝術趣味的相互生髮，變成張力和韻致激活互動的審美追求。所些這些都是來自他內心的需要而自然產生，這樣，就使得物象變成了心象，然後又通過筆墨把心象再變成意象，變成率意而為的生命表達。《故鄉》、《關東老民屯》從某種意義上説，正是這種由物象而心象、由心象而意象的轉換和躍遷，才成就了冷旭這種既有傳統中國畫的寫意精神和高貴文脈，又與昔日山水畫在外部面貌上拉開了距離，有着強烈現代意識和充沛個人體温的繪畫形態和地域性的繪畫風格。

近幾年來，冷旭山水畫創作取得了重要收穫，《嶂石巖》入選“2000年全國中國畫作品展”;獲“第三屆王子杯海峽兩岸書畫藝術展”金獎;參加2000“東北藝術品博覽會”獲銀獎;《無言的故鄉》獲“遼寧省第三屆少數民族美術書法攝影展覽”一等獎;《故土》入選“新時代中國畫作品展”。2002年榮獲 “迎奧運全國中國畫大展”優秀獎;《山村紀事》獲“2002年全國中國畫作品展”優秀獎;《故土》獲紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表60週年全國美術作品展遼寧展區金獎。2003年《太行風骨》入選“第二屆全國中國畫展”;《情繫故土》入選“2003年全國中國畫作品展”;獲“魚水情”全國首屆雙擁書畫藝術展一等獎;《關東 ^[6]  老民屯》入選遼寧省美協50年並獲獎。

具有嚴肅創作態度和活潑的冷旭，他的山水畫正步入成熟階段。他知道，要完善和發展自已創造的風格或模式，前面還有許多路要走，儘管那是荊棘叢生的路。