全媒體記者

視頻技術是一門學問。很多文字記者對文字有感覺，但對視頻、鏡頭的推拉搖移、電視剪輯等沒有太多的訓練。文字記者要向全媒體記者轉型，首先就要有從零開始的學習勁兒和勇氣。視頻新聞和電視新聞有相似之處，文字記者在掌握基礎的視頻技術之後，要花工夫對電視編輯有所鑽研。

歸結一句話是，如何運用鏡頭語言。展開説，如何構圖，如何抓鏡頭，如何設定鏡頭起點和落點，兩個鏡頭之間的過渡怎樣符合視覺習慣又符合新聞因果邏輯關係，以及注意報道節奏，還有同期聲以及話外音的運用都有講究。

為適應網絡傳播，記者還應學會製作DV、動畫等。掌握了這些採訪技能，就初步實現了向全媒體記者身份的轉變。

全媒體記者要有新聞聚合的頭腦，適合各媒體的特點，發揮不同載體的不同組合產生的效應。用眼，即做全媒體記者要充分利用網絡、手機等互動傳播的“新聞眼”，挖掘受眾的新聞資源，善於與受眾互動。用手，即全媒體記者要會文章、能拍攝、擅互動，熟練進行電腦、手機制作發佈。

當轉型全媒體記者之後，則要學會用畫面語言敍事。不僅要掌握視頻拍攝和剪輯的技術，還要掌握一些電視新聞的傳播規律和敍事技巧。如果記者在現場拍攝時就想好了如何用鏡頭語言去表達這條新聞，那麼在現場的拍攝段落就會目標明確，後期剪輯也會思路清晰。視頻新聞長度一般在1—3分鐘。拍攝素材一般按10：1的比例，即1分鐘成品片子，需要10至30分鐘素材帶。熟練的攝錄者大約可以把這種比例降到5：1甚至3：1。

作為全媒體記者，在現場需要靈活轉換文字和視頻兩種思維方式。

第三道：採訪難度以及溝通門坎

紙媒記者拿紙筆，採訪對象往往打開話閘子容易些。在日常報道中，筆者經常要做一番解釋，精彩的畫面卻無法重演。在單兵作戰的全媒體記者狀態下，就需要花更多時間和被採訪人溝通上，以取得對方的信任。尤其是一問一答式的採訪，如果是單兵式全媒體報道，因為採攝都是一個人，更需要前期的溝通。而在突發事件的新聞現場，在鏡頭前，流利的語言表達，也是文字記者要操練的一項新的基本功。

第四道：體能

我們永遠不知道，何時會有精彩的新聞出現。這就意味着，全媒體記者的裝備要隨時可用。隨時待命有現實好處。小型DV、相機經常性地隨身攜帶，這對體能就是考驗了。還有現場採集新聞的工作強度，比單純的文字記者肯定要大，後期剪輯花費時間也多。

便於突發新聞的實時同步報道，尤其是網絡的實時滾動報道，突破了報紙次日才能發佈消息的瓶頸，突破區域限制，擴大所屬媒體的區域影響力。很多現場新聞稍縱即逝，等叫來攝影視頻記者，現場早就失去了新聞意義。所以，文字記者向一專多能轉型是必要的，也是數字新聞時代的需要。記者只有平日進行常態化操練，才能保證臨戰不亂。

使日常報道現場感十足，更加生動，有説服力。

視頻現場和文字報道互為補充，使報道更立體生動，更有説服力。

可以進行Flash動畫演示和三維動畫演示。如果説前兩個優勢，是紙媒想辦法和電視新聞競爭，那麼這第三個優勢則是表現出其優於電視新聞、報紙新聞的地方。這成為全媒體新聞的閃光點。

全媒體報道形式的出現，正在對報紙和整體的新聞報道產生深刻影響。

文字報道風格越來越傾向於短句和口語化，網絡語言用的頻率更高，以往嚴謹的長句和排比等表達方式逐漸減少。

最長的文字消息不超過三五百字，有的只有標題和副標題。然後把記者採寫、拍攝的更多文字、圖像、聲音等內容“鏈接”到網絡上，報紙稿件末尾都有指向網路版的鏈接路徑。每個記者在網上開設新聞博客，把報紙上放不下、發不全的聲像、圖文全部傳到網絡版或記者博客上，真正做到報網互相補充、互相聯動。

網絡上的全媒體，使紙媒有機會發揮更多娛樂性和趣味性的功能。新聞中有些有趣味性的元素有了更多表達空間，比如設計調查表讓受眾體驗互動式的心理分析，或者諸如“吃醉蝦會不會酒精超標算酒駕”之類的實驗新聞實錄等。 ^[1] 

近日，在全國公安機關集中打擊網絡有組織製造傳播謠言等違法犯罪專項行動中，湖南省衡陽市公安機關破獲格祺偉涉嫌敲詐勒索尋釁滋事犯罪團伙案件，在格祺偉住所起獲一批用於作案的密拍密錄設備、假記者證等物品，並繳獲敲詐勒索既遂的一批名貴香煙和收款票據27張。據初步查證，受害對象涉及全國10多個省市的企事業單位和幹部羣眾，涉案金額達數百萬元。目前，格祺偉、張桓瑞等5名犯罪嫌疑人已被湖南衡陽市檢察院依法批准逮捕。 ^[2]