例外

《例外》共分五卷，第一卷是“獸影”，第二卷是“人面”，第三卷是“鳳兮”，第四卷是“落木”，第五卷是“本象”，共同構建了一個自然而潔淨的詩意世界。譬如《一隻九曲河的大鳥》寫飛翔在“九曲河”上的“大鳥”。讀來神話一般，大鳥從“眼裏一閃而過”，隨就進入另一個畫面“水墨披風隨青空旋轉∕大雁之聲，似浪非浪”。詩人的目光收回，落在“兩個收攏翅膀的人”，在自由飛翔的天空下，那兩個“收攏翅膀”不能飛翔的人正是詩人關注的人，比照着飛翔的意象，這便拉開反差和心靈的距離。 ^[3] 

該書中的詩歌的自語性在表達上有諸多有特點的東西。比如記錄現實就有現場感：“小姐姐/你的小腳，一定沒有走完，兩重圍牆，五道朝門∕今天，我不請自來。替你走一走，十八個單體院落∕替你看一看五百二十間房屋∕多大的世界啊，一萬三千二百平方米∕牛欄、馬廄、柴房∕祠堂、學堂、跑馬場、網球場∕住過萬物之靈，也住過溝渠之鬼∕走過聖德之君，也走過亡命小人∕……忽地，忽地一股春雨淋了我一身∕濕了的蜘蛛網掛在我的頭頂∕一隻蜘蛛從我身上爬過。一隻綠色的蜘蛛”（《過石龍門莊園的小姐樓》）。帶入現場就帶入詩人的空間了，進入詩人的空間，就會隨詩人的情緒和情感起伏，將最真實一面袒露出來。再如詩人運用語言技巧，讓詩歌時斷又連，心情於水面的浪花一般：“我看見神仙姐姐種下的千年茶樹∕私養的蒙山紅豆/難道神仙也有過愛情？寂寞處吞下一顆紅豆∕或者，曾經的曾經，如同茶的熱香∕傲慢，傲慢得很；如同茶的身體∕緊細，捲曲。隱秘，隱秘得緊”（《蒙頂山飲茶記》）。“我”的自語性語言成了讀者感受詩人心靈世界的鑰匙，打開了就不再想關閉了。詩人的多重語言的嘗試，這也是形成自己風格的基石。

其次是詩語言的本體性和自然性。詩歌的寫作來源於詩人心靈的表達，而觸動這種表達的完全在於作者感知的本體現實。金鈴子詩寫的來源很多，眼見的山水風光；耳聞的歌樂文章；口嘗的苦辣酸甜。凡此種種均可入詩，甚至是書畫的線條和色彩。這對於詩人金鈴子來説有着豐富的本體元素，使得她的詩歌題材廣泛，甚至是沒有不可入詩的話題。如下是她一部分詩歌標題《飛過天空的鳥》《琴絕弦》《三步台階》《這幾天都下雨》《氣味》《明月山》《黑鴉》《致白鷺》《我和着不斷的鳥鳴》《何曾有過這樣的時刻》《孔雀孔雀，你的羽毛》《第一次聽見孔雀的叫聲》《雙河客棧B613》《過邊城記》《萬泉河42號》《韓家蕩荷花序》《老風書屋記事》《芭蕉青村的蜜蜂》《你好嗎？多依河》《站在一塊古生物化石前》《金雞峯林》《那色峯海》《鹽》《尖山的桃花》等等，詩人的真性情在這一點上獲得完全的自然釋放和個性展示。隨選一首，讀者都會從中發現不一樣語言表達，因而成為審美愉悦和快意享受。

詩人金鈴子的詩語言本體性還集中在詩歌內容的表達上，而這樣的表達都帶有“金氏”印跡。有事可寫，沒事創造事件也可寫，還可從細節中分享奇妙的臆想，併成詩歌。比如這首：“打着油紙傘走過李莊∕那個叫戴望舒的人一定躲在某處寫詩∕他不是我喜歡的。我喜歡揮着馬刀的男人∕鋭利的刀鋒偏冷∕一刀可以把油紙傘劈碎，把我劈碎∕他將我的身體扔進爐火∕入水淬火，刀身漸薄∕弧度如我的長卷山水∕我們棋逢對手，一笑多是恩仇∕尤其是玩火的時候∕他知道近護手處應該渾厚低沉∕我知道近刀尖處，必須響亮輕脆”（《打着油紙傘走過李莊》）。很顯然，這首小詩帶有典型的“金氏”詩歌的特點。當最後一句“我知道近刀尖處，必須響亮輕脆”落筆之時，讀者彷彿看到了作者的眼睛裏泛出了綠色的光芒。這是一個聰慧而靈性人，瞬間閃過腦際的靈感所致，是詩歌出於本體且又還原於自然和自語的典型之作。正是表達了一個真性情的人，保持温度而酣暢淋漓地生活和爽快自如而不留死角的處事態度。 ^[3] 

2022年6月15日，該書入選第八屆魯迅文學獎參評作品公示目錄。 ^[1] 

金鈴子，中國作協會員，詩人，魯迅文學院第17屆高研班學員，中國國家畫院曾來德工作室訪問學者。20世紀80年代末期開始發表詩歌，曾參加第24屆青春詩會，著有詩畫集七部。 ^[2]