三川觀水漲二十韻

我經華原來^②，不復見平陸^③。

北上唯土山，連山走窮谷^④。

火雲無時出^⑤，飛電常在目^⑥。

自多窮岫雨^⑦，行潦相豗蹙^⑧。

蓊匌川氣黃^⑨，羣流會空曲^⑩。

清晨望高浪，忽謂陰崖踣^⑪。

恐泥竄蛟龍^⑫，登危聚麋鹿^⑬。

枯查卷拔樹^⑭，礧磈共充塞^⑮。

聲吹鬼神下^⑯，勢閲人代速^⑰。

不有萬穴歸，何以尊四瀆^⑱。

及觀泉源漲，反懼江海覆^⑲。

漂沙坼岸去^⑳，漱壑松柏禿^㉑。

乘陵破山門^㉒，迴斡裂地軸^㉓。

交洛赴洪河^㉔，及關豈信宿^㉕。

應沈數州沒^㉖，如聽萬室哭^㉗。

穢濁殊未清^㉘，風濤怒猶蓄^㉙。

何時通舟車，陰氣不黲黷^㉚？

浮生有蕩汩^㉛，吾道正羈束^㉜。

人寰難容身^㉝，石壁滑側足。

雲雷此不已^㉞，艱險路更跼^㉟。

普天無川梁^㊱，欲濟願水縮。

因悲中林士^㊲，未脱眾魚腹。

舉頭向蒼天，安得騎鴻鵠^㊳？ ^[1] 

①三川：唐縣名，屬鄜州（今陝西省富縣），因華池水、黑水、洛水三水會同而得名，在今陝西省洛川縣西。

②華原：唐縣名，屬京兆府，在今陝西省銅川市耀州區。

③平陸：平原。

④窮：一作“彎”。

⑤火雲：夏季熾熱的赤雲。無時出：一作“出無時”。

⑥飛電：雷電。

⑦窮岫（xiù）：荒山野嶺。

⑧行潦（lǎo）：溝中的流水。豗（huī）蹙（cù）：撞擊，水相擊貌。豗，一作“灰”。

⑨蓊（ wěng）匌（gé）：瀰漫，充塞。川氣黃：因洪水挾帶黃土，故黃。

⑩空曲：廣闊迴環。

⑪踣（bó）：倒塌。指滑坡。

⑫泥（nì）：滯、陷之意。

⑬登危：登高。

⑭枯查（chá）：水中浮木。查，“楂”的本字，水中的浮木。

⑮礧（léi）磈（wěi）：沙石，石塊。

⑯聲吹：水聲衝擊。鬼神下：猶鬼神泣。

⑰勢：水勢。人代速：忽移人世。

⑱四瀆（dú）：長江、黃河、淮河、濟水。

⑲江海覆：江海倒流。

⑳漂沙：水卷泥沙。坼（chè）：裂開。岸去：一作“去岸”。

㉑漱：衝擊。

㉒乘陵：水勢上升。陵，一作“凌”。破山門：衝破阻擋。一説山門指寺廟。

㉓迴斡（wò）：迴旋。裂：一作“倒”。裂地軸：言洪水沖刷切出深溝。地軸，古代傳説中大地的軸。

㉔交：匯入。洛：洛水，在今陝西省洛川縣。洪河：黃河。

㉕及：到。關：指潼關，在華山之東。信宿：連住兩夜，也表示兩夜。

㉖沒（mò）：沉沒。

㉗萬室：萬家。

㉘穢濁：指洪水。

㉙蓄：一作“畜”。

㉚不：一作“亦”。黲（cǎn）黷（dú）：混濁不清貌。

㉛浮生：人生。蕩汩（gǔ）：起伏。

㉜羈束：困於旅途。

㉝人寰（huán）：人世，人間。

㉞此：一作“屯”。

㉟跼（jú）：窘迫。

㊱川梁：河上的橋。

㊲中林士：原指在野隱居的人。此借指山林中的人。

㊳鴻鵠（hú）：鳥名，即天鵝。 ^[2] 

我經過華原縣來到三川縣，眼前連一塊平坦的陸地也看不見。

北行唯見連綿的土山，在這荒僻的山谷裏一連走了好幾天。

盛夏的火雲不時湧現，閃電常常飛在眼前。

荒原的山中不停地下雨，山溝裏的流水濁浪相擊。

昏黃的水汽瀰漫山谷，眾水匯合奔騰迴環汪洋無際。

清晨眺望漲高的水浪，忽見一夜之間陰崖變低。

蛟龍擔心被泥水淤住而竄出水面，麋鹿登上高坡聚集在一起。

乾枯的木頭和拔起的樹木一同在水中翻滾，巨大的石塊堆在一處堵住了水口。

洪水憋得發出鬼哭神號的咆哮聲，水勢的變遷令人產生隔世之感。

由此我才懂得如果沒有千萬條泄洪的孔道，那江河淮濟絕不會被歷代人們所尊崇。

看到上游漲了這麼大的水，我真擔心是江海發生了倒湧。

洪水沖刷着岸邊的沙石，直到把曲岸衝崩。

洪水滌盪着山間溝壑，直到把松柏枝葉掃淨。

高漲的浪頭沖毀了山寺，迴旋的暗流摧折了地軸。

洪水匯合洛水奔赴黃河，用不了兩夜就會流到潼關。

它會把幾個州一同淹沒啊，我的耳旁依稀傳來萬家哭聲。

滿眼的濁流還遠未清除，而風濤依然繼續怒吼。

何時才能恢復正常的交通？何時才能使陰氣消除？

人生都有動盪不安的時候，如今我正走着艱難的道路。

側着腳走在光滑的石壁上，人間之大卻無容身之處。

雲雷仍在屯聚不止，前面的路會更加難走。

四野八荒既然沒有橋樑，想渡過這茫茫大水就只好盼望洪水退落。

我不禁為山林中的難民而悲傷，他們難以逃脱葬身魚腹的惡果。

我仰頭面向蒼天祈禱，如何讓他們騎上鴻鵠以躲過這場災禍？

此詩作於唐玄宗天寶十五載（756年）夏。詩題下有注：“天寶十五載七月中避寇時作。”當時叛軍攻破潼關，白水受敵，杜甫攜家北逃，經華原縣、三川縣，直奔鄜州。經三川縣時遇山洪泛濫，人禍天災突如其來，在身心受到雙重威脅的境況下，杜甫創作了這首詩。 ^{[2]  [3]} 

《三川觀水漲二十韻》寫詩人全家人艱難跋涉的情事。詩中關於觀漲的所見所感大多與時世之憂有關。安祿山叛亂的終於爆發，對於事先並非毫無覺察的杜甫來説，仍然是一場心靈上的大地震。正當他聞警出逃、驚魂未定之際，恰巧又碰到這場特大洪水。這天災、人禍又都是那麼鋪天蓋地、來勢洶洶。他身心受到了雙重威脅和折磨，這不能不教他把二者有意無意地聯繫在一起。

此詩是純以破體的筆墨寫險惡的境地和惡劣的心情。詩人藉助於冷僻奇峭的文辭，組織種種雜亂無章的形象，便粗獷有力地顯出山洪漲勢的兇猛和遭淹面積的廣闊，並從而烘托出極端惶恐的情緒，勾起無比深廣的憂思。這顯示了詩人舉重若輕、似拙實巧的藝術表現才能。王嗣奭稱道此詩猶如畫馬之能畫骨，讚賞其摹寫深刻，出語驚人。歌德説：“我們德國美學家們大談題材本身有沒有詩意，在某種意義上他們也許並非一派胡説，不過一般説來，只要詩人會利用，真實的題材沒有不可以入詩或非詩性的。”一千多年前杜甫的創作實踐，可以作為歌德此話的佐證。

這首詩不僅在用辭遣句上，甚至在構思和寫法上，都明顯地受到了賦，尤其是《海賦》《江賦》的影響。仇兆鰲《杜詩詳註》中引《海賦》四條、《江賦》二條、《魏都賦》《西征賦》《嘆逝賦》《風賦》《南都賦》《上林賦》《舞鶴賦》《太玄賦》各一條，分別為此詩中所用典故註明出處，這就充分顯示了這一點。而杜甫在賦法的運用上又有所發展。賦主鋪敍，“寫物圖貌，蔚以雕畫”（劉勰《文心雕龍·詮賦》）。詩人借鑑於賦的凝重雕畫筆觸以增強其風骨，又保持詩歌以比興抒情的特色，這樣，就產生了像《三川觀水漲二十韻》這種以“詩”為體以“賦”為用的新的詩歌構思和表現方式。所以王嗣奭説：“遵巖極取此詩，餘謂三川水漲，謂之賦可，謂之比亦可。”詩和賦的特色，這詩是兼而有之的。

從此詩可以看出，詩人善於捕捉並描狀優美清新的情境和細緻微妙的生活感受，且着意追求藝術表現上的創新。由此可見杜甫“熟精文選理”的過硬功夫，和他“轉益多師是汝師”，善於學習，善於創新的非凡本領。 ^[3] 

明代王嗣奭《杜臆》：描寫水勢之橫，不減虎頭之畫。而“聲吹”“勢閲”二語，似不可解，而光景宛然，故前輩賞之，真驚人語也。

清代查慎行《初白庵詩評》：造物不足供其驅使，何等心力，何等腕力（“聲吹”四句下）！感時觸景，拉沓奔湊（“穢濁”句下）。

清代浦起龍《讀杜心解》：是紀事賦物之詩。起六，敍清來路，隨用反呼法。“自多”十二句，記山內水漲，前六統領，後六曲描。……“不有”四句，撤上提下。“漂沙”十二句，記原隰水漲。前四，刻劃由山及原；中四，形容山原瀰漫；後四，又是總束暗度。“浮生”至末十二句，乃觀漲之情，都從身世民生設想，而語語交映水漲：斯又正喻夾寫之法。雕鎪刻深，仿象生動，遂為昌黎《石鼎聯句》等詩及宋元以來體物律古之祖。

清高宗敕編《唐宋詩醇》：沈鬱頓挫，字字生造，無一浮響。集中此等自是少陵本色。

清代楊倫《杜詩鏡銓》：張雲：北方山川如此（“北上”二句下）。邵子湘雲：警絕，寫得駭人（“聲吹”二句下）。開筆，承上起下（“不有”二句下）。寓言，拯溺無人（“普天”句下）。以憫亂意作結，復有舉世淪胥之慨。 ^[4] 

杜甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。 ^[5]